浙江青年女诗人荣荣始终保留着一份对生活的新鲜认同和柔情，她以鲜活的语言，清新旷达的诗歌，赞美生活，洞察世事，执着于发现人间的美好和善良。她也以众多优秀的作品获得第五届华文青年诗人奖，本书中，收录了她许多优秀的诗歌和写作，就让我们一起走进这位当代诗人的别样世界。

本书精选了浙江青年女诗人荣荣的优秀诗歌作品，全书共分五辑：或者我或者你、他们、她们、水里的阳光、顺流而下。书中生动地记录了作者本人的现实生活，作者在写她自己的心，她的思，她的想，她所看见的，她所感受着的，还有现实生活中其他小人物的甜苦酸辣、快乐忧伤，更有小人物无法改变的宿命……

第一辑 或者我或者你

 最高意义的欢乐……

 爱情

 匮乏的春天

 孕育

 一天

 出路

 回应的秋天

 云

 大雾

 上升

 藏在声音里的你……

 黎明是一下子到来的……

 露天堆场

 双人床

 飞镖

 如果我能变得足够的小

 看见

 速写

 父母所赐的房子

 七只小猪

 反义词

 国际象棋

 钱夹

 夕阳

 拿什么喂饱你们

 需要

 仅供参考

 来到

 蜀道

 立春

 完成时

 像我的亲人

 欲望

 春天

 在增城想到贵妃及自己

 放下

第二辑 他们

 生同衾，死同穴

 有关邻居老木的一首诗

 一个诗人的老年生活

 旧衣服

 卡西莫多

 老套的故事

 慢下来

 男左女右

 手机

 简约

 昔日重来

 真的

 钓鱼

 磁带

 圆规

 意大利空心面

 放假啦

 老歌

 高速公路

 假声

 雪花

 生死记

 曷茶记

 蚂蚁

 如果一只蚂蚁想往上爬

 月湖

 绚丽的油菜花

 白描

 棒冰

 谢幕

第三辑 她们

 投奔

 钟点工张喜瓶的又一个春天

 一个疯女人突然爱上了一个死者

 过去

 李清照

 祖母

 看上去像一次潮水

 新梅娘曲

 三八妇女节

 像魔鬼附身

 婚外恋将如何发生

 多年了

 商品时代

 直露

 睡觉

 新闻

 被羞辱的女子

 诉说

 数字化时代的烦恼

 丢失

 归去来兮

 骨头

 居然

 确认

 狩猎

 印染车间

第四辑 水里的阳光

 水里的阳光

 笑

 温暖

 日记：4月11日

 罚站

 地图册

 给孩子

 因孩子飞跑

 小儿游泳记

 生物钟

 玩具娃娃

 自动铅笔

 例外

 向晚

 排列

 识字课本距真正的春天几米

 地球仪

 平安石

 人丁兴旺

 教儿子识含“艮”的字

 真实的麻雀

 梦的高度

 农家乐

第五辑 顺流而下

 紧张

 危险

 焦虑

 抓紧

 “谢天谢地，青春终于逝去……”

 有一阵子我厌倦了诗歌……

 一定要有漏洞

 《小王子》语录

 这里或那里

 侧过身去

 病中

 旋风陀螺

 青岛

 麻雀

 海景大酒店

 描述一件物体

 动车：4小时

 顺流而下

 光线

 清明

 皈依

我的阅读 我的现实 我的诗(代后记)

荣荣创作流年自述

荣荣创作流年自述

1964年2月15日，我出生于宁波市第三人民医院。作为光荣妈妈最后的作品，排行老六的我，成为最多余的一行。约八个月大时，因啼哭，差一点加入弃婴行列……因此，长大后，一种被人丢弃的情结老是盘旋内心，直到学会了“自弃”——丢掉那些我无法抓住的人生内容，告诉自己：能丢弃的，肯定就是多余的……有关这方面的内容，也成为我少部分作品的主题。

1978年上初二时，第一次熟读《唐诗三百首》，这是我最初的诗歌启蒙。以后，就开始在各式纸上写并不太合格律的平平仄仄。我的中学同学便成为我的打油诗的第一和唯一的读者，赞扬我的话毫无悭吝。这在当时也满足了我一点小小的虚荣心，并因此乐此不疲。

1982年在浙师大化学系读大二时，参加了学生诗社，有了一批中文系的诗友。这让我最终丢掉了格律，以狂热的激情投身新诗，同时学业大跌，以至于毕业时的成绩单上有好几门功课仅有六七十分。后来每次同学会，遇见那些已经有了研究生和博士学位的同学，深感惭愧。当然他们不这样想，他们觉得理科班出了个“文状元”，说出去觉得挺自豪的。

1984年7月，我毕业分配到一所部队子弟学校任化学教师。我很想在学生中打造几个爱诗的人。但是三年下来，一个都没有。究其原因，大概因为我不是教语文的。作为一名化学教员，我对诗歌的热爱，本身就有些名不正言不顺。所以，我只能在那个美丽的东钱湖畔，独自继续诗歌的梦想。这时期，我开始有诗歌发表在《诗刊》《黄河诗报》《诗歌报》等报纸杂志上。记得第一次上《诗刊》的那首诗作是《母亲五十九》。

1987年7月，因为诗歌创作的成绩(实在是不足道的小成绩)，我调入了宁波市政府经济体制改革办公室搞工业体制改革。这是一次有意思的错位。在严谨的机关里继续写诗，继续不务正业。

1989年，因为宁波《文学港》失去了诗歌编辑，我被他们选中，开始为该刊编辑诗歌栏目。记得那时候每期该刊物里的诗歌只有六页吧。不像现在，每期《文学港》里的诗歌足有四十页!这在全国所有文学期刊中是独一无二的，这自然也与我的坚持和努力分不开。

1992年10月，参加了诗刊社第十届青春诗会，指导老师是李小雨和邹静之，同学室友是蓝蓝。同年出版诗集《风中的花束》，因为用的是香港书号，这第一本诗集也成为一本非正式或非法的出版物。

1993年4月，正式调入《文学港》杂志社当编辑。这份工作第一次让我感觉，工作与诗歌之间的贴近，而且在杂志社只上半天班，工作十分轻松。但是我的创作量并不因此增多。由此看来，时间并不与创作成正比关系。

1994年，出版诗集《雨夜无眠》。这是我的第一本正式出版的诗集，有些薄，诗也有些稚气，但是诗里面的纯情让今天的我读来，也还很感动：原来，我也那么年轻过啊。

1996年，出版诗集《流行传唱》。有两年吧，我常常与朋友们去唱歌，这本诗集便是娱乐后的副产品吧。有诗评家说我是“借流行歌曲的酒杯，浇内心的块垒”。诗集出版后，居然也获得了很好的评价。

1999年，出版报告文学《凌云展翅》。这是我第一次尝试为一家单位写一整本报告文学书。基本上是歌功颂德式的，好话讲得很多，因此，相关的单位和人就觉得我写得很精彩。

2000年9月，儿子檀骐竹的诞生，使我开始为他写童话。大多数时候我是边想边讲给他听，事后觉得编得还行的，就写下来。这就是后来出版童话集的原由。

2001年，出版诗集《像我的亲人》。

同年出版散文集《春意阑珊》。

2003年，诗集《像我的亲人》获第二届中国女性文学奖。

同年出版诗歌、散文、小说及童话作品合集《粗陶》。  2004年，获首届徐志摩诗歌节青年诗人奖。

2005年，出版诗集《看见》。

2006年，获全国“新世纪十佳青年女诗人”称号。

同年出版童话故事集《住在贝壳里的老爷爷》。

同年出版个人诗集《暖色》。

2007年，获第五届华文青年诗人奖。P200-202

一

我读过中外很多诗人的作品，每一个成名诗人都有不少诗作令我喜爱。辛弃疾、里尔克及聂鲁达的诗以前相对读得多点。辛弃疾刚柔相济的诗风，里尔克意味深长的短诗，聂鲁达温和的情诗，一度令我非常着迷。早年，我还喜欢李清照的婉约，喜欢秋瑾诗里的霸气，众多朦胧派诗人的作品也令我欢喜，并因此彻底放弃了一度坚持的格律诗写作。后来，我的阅读更广了些，在网络还不普及时。我几乎没放过国内所有的诗歌刊物及出版的国内外众多诗集、诗歌选等。这些诗歌的阅读学习，是我诗歌创作成长历程中最直接的营养。俄罗斯白银时代的茨维塔耶娃及加拿大的玛格丽特·阿特伍德等国外女诗人的一些诗作也令我吃惊，她们在诗歌中表现出的纯粹、简洁、有力的抒情，敏锐的心与外部世界个性独具的对话等等，让我有意识地开始在诗歌创作中，努力去发出属于自己的声音，哪怕这种声音不够圆润或有些嘶哑。近些年，我还喜欢爱尔兰大诗人希尼这样的诗歌大师的诗中那些夹议夹叙的创作手法，那些诗的学习阅读，中止了我创作情绪上的自我重复和因此带来的停滞，让我开始尝试灵活多样的写作，觉得万事万物都可入诗，生活中缺少的不是诗，真的只是独特的发现和表达。

二

漫长的岁月里，我丢掉了很多东西，但是却没有丢掉诗歌写作，这是让我自己也很费思量的一件事。也许，是因为在一切都很难把握的今天，只有自己创作的诗歌，才会留下那么一些真实的东西。

我在写．二十年来，虽然并不很努力，也从不刻意欲觅新诗强说愁，但我一直在写。我的诗歌仿佛是我的一部生活史，呈现出了我的时代和生活所给予我的所有颜色。我个人偏爱把生活原样白描的那些诗歌，这些诗歌相对更简洁、更有力，那实在是因为生活这本我不得不读的书。精彩得很，还因为生活本身有着更宏大的内容。我始终认为，对于一个写作者，生活给予的是作品中的宽容、豁达还有顿悟，并指向我们内心渴望的一种精神高度。爱尔兰大诗人希尼说：“诗不是让我们对现实心慌意乱．而是让我们凝神观照，看清现实与梦想的区别，并把我们的注意力重新集中到我们自己身上。”诗歌早已不是赞美的工具和言志的手段，而是一种精神氛围，它生发于日常的平庸和琐碎，却抵御掉了日常的平庸和琐碎，如同一种信仰，现实的膜拜和供奉更多的只是外在形式。诗歌永远只能从现实人生出发，承载生命不能承受之重，并抵达心灵深处。

三

就在昨天的一个饭桌上，听人谈起当下一些很敏感的社会事件及敏感问题，这个灰暗的话题引起在座很多人的感慨，而我竟然对于某些事情闻所未闻，并且觉得在当下发生那样的事很不可思议。有人因此就冲我说：“我为中国的作家感到悲哀!”我知道他言下之意是作为一名作家，就该做济世文章，如果不关心现实(更多的是现实中的阴暗)，躲进小楼成一统，本身就是一个不合格的作家。一时听得我内心很惭愧。

回来后想了想，便又释然了。作为一名写作者。我从来就处身于现实之中。但现实呈现了多样和多面性。在我眼里发生着的，是现实，离我十里远的地方发生着的，也是现实；国境线内发生的是现实，国际上的事情也是现实。这是从地理上来说的。从时间的尺度上衡量，也是一样的，一小时前和几天前发生的事，都是当下的现实。现实还有相对的大与小，邻居后生娶妻这样的人生大事对别人来说就是小事，两国开战这样的大事，对于不相干的第三国来说，又成了小事。现实在每个人眼里又会以不同的方式呈示着，比如同样的事情，有人喜有人却忧，就像不同的写作者，他们作品里呈示的现实是不同的，比如聪明的作家炮制的现实，末流的作家歪曲的现实，现代派作家颠倒、重组的现实，先锋作家拿未来和想象幻化成的现实，谁与谁都对不上号，但谁都认为自己写出了人们生活或者生存的现实。  大作家写大现实，小作家写小现实。大千世界，每个作家都不可能去写鸿篇巨制，更多的作品只能取一瓢饮。以小见大，微言大义，几句话里说乾坤，就显出作家的功底和阅历，及对世界的一种透彻的把握，那也很了不得。我个人的理想是后者，虽然凭我的心力，穷尽一生或许也难以做到。

四

还是说现实。

我所关心的现实，不是自以为离我较远的那些阴暗的东西，比如政治权谋、小人勾当。不是不相信，大千世界无奇不有无丑不有，我相信的是另一句话：善有善报，恶有恶报。那些做了阴暗事情的人，他们的内心一定会被阴暗包围，这就是报应。以天下兴衰为己任，操心天下大事，也不是我能做的事情。这些都不是我的现实。作为一名普通的女性，我更愿意从包围自己的生活中出发，感受中国绝大多数女性正在感受的日常现实。

所以，我的现实是另外一种，它是大众的、普通的、卑微的、无常的，有些戏剧性甚至还有些荒诞。我相信，我所说的现实，由恒河沙数之多的小人物的命运组成。我只能关心和感受这个。我所关心的现实还有自己的内心感受，这是另一种更真实的生活。作为一名写作者，我常常陷入一种冥思，在想象中，以不同的方式生活着，这让我感觉到了生存的另一种快乐。我同时也会把内心的生活写入我的作品中。我始终认为，一个丰富的心灵，一定会给短暂的人生带来无限的意义，让人的一辈子活出几辈子的精彩来。

这些年我就这样写着我的心，我的思，我的想，我所看见的，我所感受着的。事实是，我从来就在现实里面，现实就像一桶很湿润巨大的汁液，将我整个浸泡了。我的现实具体可感，有小人物的甜苦酸辣、快乐忧伤，更有小人物无法改变的宿命，这些已够让我表达了，要把这些写好已费了我老鼻子劲了。真的，我不是政治家，我也没有政治野心，我写出我们这一代普通女性正在感受着的种种，我的理想就这么小。我的写作就冲着这一点展开，面对那些“大字号”的作家，我愿意守着我的“小”，做一名小小的写作者。在某些人跟里，我的理想，确实显得有些不可救药。