本书讲述了重庆大轰炸背景下一个忠勇之家的悲欢离合，一段缠绵悱恻的爱情往事。透过这个家庭几个儿女的英勇故事，展示一个民族在面对日本侵略者时强大的精神力量。

根据本书改编的同名电视剧已经拍摄上映，由青年演员童蕾，香港影星谢君豪、魏骏杰、滕丽名等领衔主演。

 　1937年春天的北平，一位邮递员给周家小姐周敏柔送来了一封信，信是她在日本留学的未婚夫朱今墨写来的，朱今墨在信里诉说了对敏柔的思念，并告诉她，他此时身处的日本正像一架高速运转的战争机器，空气中到处充满战争的气味，此时的中国，一定会有很多人为民族人的未来而抗争……

本书讲述了重庆大轰炸背景下一个忠勇之家的悲欢离合，一段缠绵悱恻的爱情往事，透过一个家庭几个儿女的英勇故事，展示一个民族在面对日本侵略者时强大的精神力量。

这既是一部聪明的作品，又是一部厚重的作品，其独特之处在于视角的新鲜，选择人物与事件的精到巧妙。它把八年的抗战历史放在一个家庭中完成，由家庭成员担负起讲述历史的任务，成功解决了历史与故事的冲突。此外，它用更广阔的视野与胸怀，着力描写了战争所带来的灾难，以及灾难中不屈服的灵魂。整部戏表现出一种顽强的生存意志与刚烈的精神气质，有一种既自豪又悲伤的激情。

序　在历史与历史感觉中寻找突破

引子　东京来信

第一章　意外重逢

第二章　相见时难

第三章　别亦难

第四章　逃离北平

第五章　所有的人都改变了身份

第六章　公开的营救

第七章　兄弟同心

第八章　做母亲的和做儿女的

第九章　朱今墨的新考验

第十章　剪不断的情缘

第十一章　刺杀汪精卫

第十二章　灾难从天而降

第十三章　五三之夜

第十四章　愈炸愈强

第十五章　周家和赵家住在了一起

第十六章　朱今墨被捕

第十七章　豪情算负忘生死　毁誉一生甘自羞

第十八章　敏柔啊敏柔

第十九章　刺杀李其洋

第二十章　冠忠之死

第二十一章　顾玉秀的眼泪流干了

第二十二章　冠杰之死

第二十三章　六五惨案

第二十四章　苦难与救赎

第二十五章　最后一击

尾声　永远的记忆

后记　无尽的感谢

1937年初夏的华北平原。

寂静的田野上突然传出低沉又嘈杂的声音，那是汽车的马达声混和着杂乱的脚步声。

一队日本军车沿着田野开过来，车上的日本兵一个个神情严肃。

山炮、野炮、摩托车，一长串；车前车后是成队的士兵，弯腰在土路上奔跑。

狼烟四起。

这一列行进的队伍走着走着，突然停住了。

日本关东军驻华北军队一木清直大队长骑了一匹高头大马打马而来，一个日本士兵一路小跑来到他面前：“报告大队长，前面就是宛平县城，中国军人已经把城门关上了！”

一木清直勒住马，向远处看了看，挥动着军刀，狰狞地对着士兵叫了声：“目标——宛平县城，跑步前进！”

车队和士兵从他面前跑过。

宛平县城，城门紧闭，一队中国士兵早已列队守在城门外，枪上刺刀，严阵以待。

他们头顶上的城墙上，每个射击位上都有中国军人伏在上边，做好了射击准备。

一木清直策马而来，速度很快，似乎要冲进刺刀阵。守城的金营长斜刺里冲过来，用刺刀拦住马头：“退回去，退回去！这是中国人的领地，退回去！”马扬蹄叫了一声，停下了。

一木在马上傲慢地叫着：“我们，要到大瓦窑村演习，演习计划已经报过华北军政委员会批准。我们要从这里通过！”

金营长脸上的表情因愤怒而有些变形了：“大瓦窑村在那边，不需要穿过宛平县城，不许通过！”

一木傲慢地看看眼前这个中国军人，一挥手，成队的日本军人冲过来，把中国军人团团围了起来。两边军人拼命抢位置，刺刀相碰，发出刺耳的响声。

金营长厉声地：“我再说一遍，退回去，不然后果自负！”

一木翻身下马，傲慢地对金营长说：“你，让开！我告诉你，我们的演习计划是经过你们的上司批准过的。你最好让我们从这里过去，不然的话，你的上司会让你好看的！”

金营长愤怒地：“你们的演习地点不是这里，不需要从这里穿过去！”

一木用刀指着金营长：“你不要跟我吵，你们的军政长官此刻正在日本进行友好访问，你应该知道你的长官会下什么样的命令！”说着命令通讯兵就地与指挥部联络。

这个局面僵持的时间并不长，很快，金营长就接到上级命令，准许日本军人通过。金营长据理力争，但上级给的理由是，演习计划上没有标注行军路线，所以只能准许通过。

金营长悲愤中只好下令打开城门，全体士兵撤回城内，加强警戒，没有命令不准开枪。

城门洞开，日本兵趾高气扬地穿过县城街道。一木策马前行，左顾右盼，只见中国军人持枪列队密密排列在路的两旁，他轻声笑起来：“嗬，这看起来，像是仪仗队，更显出大日本帝国军人的威风呐！”

城墙上，中国军人列队注视着眼前的日本军队，忧虑而愤怒。

宛平城是全国最小的县城，从东门到西门一条中轴路整整６４０米，没有南门北门，中轴路两旁各１６０米即是南北城墙。从宛平中轴路通过顾望两边，城中一切建筑设施、军事部署便一览无余。更重要的是，这个县城所拱卫着的卢沟桥是平汉铁路和京浦铁路的咽喉要道，日本人觊觎华北已经不是一天两天了。１９３５年，日本通过华北事变获得了对冀察两省的特权，成立了冀察政务委员会，并迫使国民党及中央军退出平、津、河北，这对国民政府是一个沉重的打击。冀察政务委员会既是蒋日矛盾的产物，也是蒋日妥协的产物，一方面它是国民政府统辖之下的一个地方政权，另一方面，它的成立又是为了适应日方华北特殊化的要求，因此与日方存在着一定的妥协。１９３６年开始，蒋介石的对日政策逐渐趋向强硬化，冀察政务委员会也逐步趋向中央化，与南京政府的关系日益紧密，由此，国民政府和冀察当局的政策转变，即引起了日本的强烈不满。为阻止这一趋势，日本加紧了对华战争准备，日本军队频繁在平津近郊举行战斗演习，寻找机会擦枪走火，这一次硬闯宛平城就是一次明显的挑衅。

与此同时，日本军队也加紧了对冀察委员会的拉拢工作，频繁邀请各界军政人士访问日本，以制造日中亲善的气氛。

这天晚上，东京帝国饭店的大宴会厅里，就在举行着一场宴会。

宴会的主人——日本关东军驻华北军事机构理事长河田，是一位中国通，九·一八后就驻守北平。他名义上是军人，其实是个大特务，主要任务是搜集情报，结交华北军政委员会上层和北平各阶层人士，并寻找机会下手。

这一次，他专程从北平回到日本，陪同中国亲善代表团参加天皇的生日庆贺活动。虽然来的人层次比他预想得要低，但总算能交待过去。这几天，他陪着代表团参观他们的军工厂，参观军营，名义是亲善，其实是炫耀武力。

“各位，在今天这样一个特殊的日子里，我们能和来自中国军政界的朋友坐在一起，共享大日本帝国可纪念的时刻，是一个无尚的光荣！日本关东军与华北自治会建立了友好的合作关系，我们在军事外交领域进行了广泛的合作，而且正在向经济领域拓展！”

日本军人狂热地鼓掌、跺脚，那些少壮派军官，个个傲慢自负，踌躇满志，不可一世。

河田看了看站在他身边的周冠忠，其时驻守北平的一位师长，这是他特意请来的特别嘉宾。这位周师长，当年在喜峰口，与其他的将领一道，一把大刀片曾经让日本人吃尽了苦头，后来奉命驻守宛平县城，他们交手多年，谁也没有能力把对方吃掉。这一次，除了军界要员，他特意专门邀请他来日本，就是想在精神上折磨他一下。

周冠忠看着眼前日本军人的狂热，脸上没有任何表情。

河田摆摆手，示意台下安静，回头看看周冠忠：“我要特别向各位介绍我的朋友，周冠忠周师长。他带领军队驻守宛平，在我们进行的一系列演习活动中，给予了有力的支持和配合。我很荣幸能在这里招待他，请把最热烈的掌声献给他！”

一片掌声后，河田端起酒杯，微笑着对周冠忠说：“将军，让我们干杯，不过，我不得不说一句，我们都是军人，我们的关系比较密切，因为中日两国和平联合，要由我们先握手；假使不幸中日两国发生战争，也是我们先动手！”

会场突然变得很安静，安静得可怕。周冠忠脸上的肌肉动了一下，随即恢复了平静。

河田举起酒杯对周冠忠：“来，将军，为了中日亲善，为了我们以后的合作，干杯！”

周冠忠心潮涌动，轻轻拿起酒杯，那酒杯对他来说有千斤重，他宁愿拿的是枪、大刀——系着红缨的大刀，举刀便砍，血溅疆场，就像决战在当年的喜峰口，何等惨烈，又何等畅快！日本人信奉神教，他们最害怕中国军人的大刀队，因为他们相信，如果一个人的头和身体分开了，他们的灵魂就永远回不了家了。他手上的那把刀砍下多少个日本兵的头？已经记不清了，可是，结果又怎么样？敌强我弱，兄弟不同心，国民政府对他们并不信任，最终结果只能退守宛平，并且到这里受屈辱。

他缓缓举起酒杯：“谢谢！感谢热情款待。我没有什么太多的话要说，我能说的只有一句，我知道，日本要求生存，中国也要生存，作为军人，守土有责。”说着把杯中的酒干掉了。

P3-6

央视这个平台与众不同，重大历史时刻总要求我们在场，每逢重要庆典，总要适时推出相关题材的电视剧，以示纪念或警醒，日常播出关注的点和面也需要相当规模的高度与水准。今年的抗日战争胜利纪念日，我们选择了《记忆之城》这部作品。

在我内心，我一直有一种期待，在重大题材与重要历史事件创作中，除了史实与史料的准确与翔实外，更期待有一个好的故事、好的框架，期待有一种历史感觉与人文情怀。关于抗日战争这段历史，我也一直期待着能有一部像《战争风云》那样的作品，既是全局的，又是个人化的。历史是死的，需要历史感来打通和激活，而在历史与历史感觉之间寻找突破口，把我们民族沉重苦难的历史用一个个活的人物形象来加以记忆，则一直是我所呼唤的。苏联的战争电影已经拍了六代，从《斯大林格勒保卫战》这种全景式的战略记录到《燕南飞》、《幼儿园》、《一个人的遭遇》《伊万的童年》，一代代的讲述，使战争和人这个主题不断被深化，不断被开掘，一个个活生生的人物从历史深处走来，形成一个个记忆中的亮点，这是文艺作品的责任，也是一代代艺术家的使命。

《记忆之城》让我眼前一亮，这部作品就是一部既关注历史又注重历史感觉、集丰富的史料与丰富的情感于一体的出色的作品。

我是四川人，对重庆大轰炸这段历史比平常人知道得多，知道得深，也更知道这段历史写起来会更难。但这部作品抓住了一个很好的切入点，把重庆大轰炸这段历史置放在整个抗日战争的八年历史中，成功地拓展了故事的历史时空。为了避免这类题材作品只讲历史不讲故事，只见事件不见人物的弊病，该作品从人物入手，建构了一个家庭。它从七·七抗战爆发写到抗日战争胜利，沿着抗战八年的时间轴，以一个家庭为故事主线，透过一个忠勇之家的悲欢离合，抒写了一群中华好儿女，在国难当头、家国不保的危难中，慷慨赴死、为国捐躯的英雄气概，既写了重庆大轰炸的残酷，又写了共产党领导的八路军和国民党军队共同抵抗日本侵略者的英勇顽强、不怕牺牲以及共产党领导下的抗日民族统一战线领导全国人民共同抗战，誓死不降，抗战到底的决心与意志，同时，它又全面细致地展现了以周家准女婿朱今墨为线索的中共特科在隐蔽战线的情报斗争，不只揭露了日本对重庆无区别轰炸的暴行，更写出了轰炸下的重庆人民和中国人民被激发的抗日热情和英勇抵抗的精神，最终完成了一幅有主有次、有“大”有“小”，既有广阔的全景展现，又有曲折的个人命运的画卷，完成了从小家到大家再到国家的布局。

写作需要想象力，更需要能量。

《记忆之城》既是一部聪明的作品，又是一部厚重的作品，其独特之处在于视角的新鲜，选择人物与事件的精到巧妙。它把八年的抗战历史放在一个家庭中完成，由家庭成员担负起讲述历史的任务，成功解决了历史与故事的冲突。此外，它用更广阔的视野与胸怀，着力描写了战争所带来的灾难，以及灾难中不屈服的灵魂。整部戏表现出一种顽强的生存意志与刚烈的精神气质，有一种既自豪又悲伤的激情。这种结构、这种故事布局、这种想像力和气魄，让我内心感到震动，而那一个个英雄人物也打动了我。

徐萌是央视电视剧中心有实力的编剧。严格的学院派训练和超出常人的勤奋，使她年纪轻轻就担纲起重大历史题材的创作，这在编剧中是不多见的。从１９９６年创作《中国命运的决战》起，她就一直潜心研究抗日战争史和解放战争史，其后在赴美访学、工作之余，她将全部的精力都用来搜集资料，在跨文化的体验中寻找对历史的反观，积累对历史的感觉。她对这段历史的研究、她占有的资料以及她的研究方法不逊于一位专门的学者，这一切使她拥有了一个开放的视界和准确的历史观，加上她扎实的文字功底、娴熟的技巧，以及独特的感受力与想像力，使她的作品既清醒大气又细腻婉转，还具有深刻的悲悯，所以才有了我们眼前这部厚重而又深情的作品。

无尽的感谢

写作《记忆之城》是一个艰难而孤独的历程。

我在黑暗中寻找光明，寻找一个城市和我们民族记忆中的亮点。

我要一个人面对战争和灾难。

那是一段痛苦而压抑的日子，一家人全为我捏一把汗。母亲、姐姐每次打电话来问我怎么样了，我都恶狠狠地告诉她们：“我在杀人!”。先生就更苦了，孩子正要上一年级，保姆走了，他一个人又当爹又当娘，买菜做饭，接送孩子，晚上还要陪我，因为写那些恐怖的场景，神情恍惚，一到晚上就害怕。一边在厨房做饭，还要一边听我在他耳朵边讲我的那些破碎的、不连贯的故事；有时遇到坎儿，过不去了，半夜把他眼皮扒开，让他帮我理顺那些故事；星期天还要陪我上庙，烧香——为那些亡灵祈祷。要知道，人家可是堂堂的北京电影学院的大教授，录音系主任，七八级的，与张艺谋、陈凯歌是一拨的，做过十几部电影的录音师，头上一大堆耀眼的学术头衔，说戏聊戏对他来说就像炒菜一样信手拈来，却甘愿为我牺牲一切。

连我7岁的女儿也跟着受罪。知道不要打扰妈妈，有时放学回来，实在想妈妈了，就会闯进书房，坐到我腿上，我心软了，就让她坐一会儿，她会在电脑上看我写的那些东西，她已经认得好多字了，已经能整本地阅读《明亡清兴六十年》了，所以就会问我戏里那些事：“朱今墨为什么要抛弃敏柔?”感慨说那些人死得可真惨。有时会溜进来看上几页，然后认真地批评我说：“妈妈，你今天一个字也没写，你要用功了!”

任何写作都是艰苦的，说这些不为诉苦，是为了告诉大家，一个作品后面有无数的人在支持。感谢海润集团总裁刘燕铭先生把这么重的担子交给我，为我提供这么好的创作平台。制片人唐莉莎几乎每天打电话来，问长问短，告诉我她看到的那些部分经常落泪，而且每次总是说，实在写不动就不写了，身体要紧。要知道这是对一个创作者最深的爱、最大的体贴!重庆电视台有才华的记录片编导徐蓓小姐，特意为我找来他们拍过的记录片《下江人》，为我能找到剧中人的感觉提供了重要帮助。重庆电视台著名编剧张鲁，多年来一直坐轮椅，听说我在创作这个作品，经常打电话、发短信，提供细节及人物感觉。作品完成后，他两天就看完了，并提出了大量意见。还有央视电视剧中心的领导、同事，每次见到我都嘘寒问暖、关怀备至，他们内心一直都相信并期待我能写出大作品，希望这次没有让他们失望。

太多的人，太多的事，需要感谢，需要记住。

写作需要想像力，更需要能量。创作这样一个巨大的作品，对我的智力与体力都是双重考验，驾驭那些历史人物与历史场景也需要相当的想像力、气魄及深刻的悲悯。我希望读者对这部作品抱有一份宽容。在创作中，我始终面临三岔路口，面临艰难的平衡，由于它首先是作为一部电视剧剧本来完成的，所以我不能在作品中一一把历史事件的背景做详细的展示与考据，相反，还要把它不断隐藏和变形，同样，我无法用细腻的小说式的笔触，详细描摹那些场景、刻画人物的内心，所以它看上去可能是粗糙的，但请相信，它是真诚的，充满责任的。

徐萌

2007年8月27日于北京

哪怕多年不见。依然清晰地圮着她——你看那饱满圆润的天庭就像地球的球面，可以想像。里面存储着多少个热闹非凡的世界，和多少错综复杂的沧桑巨变?!你再看那双乌黑的眼睛。永远深藏在两扇玻璃防盗门的后面，不论春夏秋冬、阴晴圆缺，都像不停微笑的时空隧道，既耐人寻味又抽象深刻……

——陈汉元（原中央电视台副台长、中国电视纪录片学会名誉会长）

国家山河破碎。小家悲欢离合——这段历史离我们很近，却被许多人轻易地淡忘。读这本书。你能感觉到一声声殷切地提醒。徐萌讲述的岂止是一个故事。

——崔永元（中央电视台主持人）

我在作品中第一次看到了中国人在那个八年中所承受的苦难，我被作者独特的视角和发现深深地震撼和感动……

——王浩（中央电视台主任编辑）