中国戏曲文化博大精深，与传统诗文理论息息相关。而我们所说的戏剧又是人类艺术百花园中的奇葩。本书作者既从宏观角度论述了中华戏曲的发展脉络、演剧及创作理论等，又从微观角度详细描述戏曲中的重要文体——序跋以及中华戏曲的各种学派。

总序

序

绪言 中华戏曲文化学刍论

第一编 戏曲悲剧学

第一章 先秦悲哀原则的逻辑秩序

第一节 先秦悲哀原则的存在方式

第二节 先秦悲哀原则的主体根源

第三节 先秦悲哀原则的审美形态

第二章 汉魏晋唐悲怨风尚的审美认识

第一节 以悲为美的时代风尚

第二节 “声无哀乐”的批评反弹

第三节 悲怨机制的认识过程

第三章 明代戏曲的悲剧观：怨谱说

第一节 “动人论”：怨谱说的审美效应

第二节 “苦境论”：怨谱说的形象主体

第三节 结局论：怨谱说的美学结构

第四章 清代“苦戏”风格论

第一节 苦戏风格论的基本范畴

第二节 《琵琶记》风格论

第三节 “兴亡戏”风格论

第五章 中国悲剧的发生规律和审美特征

第一节 中国悲剧的发生规律

第二节 中国悲剧的审美特征

第六章 中国悲剧的美学本质

第一节 悲剧起因的欲望性

第二节 悲剧冲突的程序性

第三节 悲剧意境的核心性

第二编 戏曲演剧学

第七章 宋代演剧评论及其悲剧认识

第一节 演剧的起源、标准及审美判断

第二节 演剧的审美效果和社会效应

第三节 演剧内蕴的逻辑清理

第八章 元明演剧理论的历史演进

第一节 元代演剧理论

第二节 明代演剧理论

第三节 元明演剧论小结

第九章 清代王正祥的剧场学说

第一节 剧场说的核心内容

第二节 抑元褒明的剧场史论

第三节 弋盛昆衰的声腔论辩

第四节 汤俚沈陋的双璧否定

第十章 梅兰芳的比较戏剧知行

第一节 梅兰芳与东方戏剧

第二节 梅兰芳与欧洲戏剧

第三节 梅兰芳与美国文化

第十一章 周信芳的演剧美学

第一节 中国戏曲体系论

第二节 戏曲演剧流派论

第三节 麒派演剧风格论

第三编 戏曲创作学

第十二章 元人论剧作家的素质和结构

第一节 命运困蹇词场翻腾

第二节 诗品出人品人品见格力

第三节 规范于音律翱翔于文林

第十三章 明代戏剧人物论的整体研讨

第一节 从创作心理看待戏剧人物

第二节 从形象特征分析戏剧人物

第三节 从演出过程调配戏剧人物

第四节 从欣赏体验品鉴戏剧人物

第十四章 李开先及其同仁的剧作理论

第一节 剧作的文化定位与创作机制

第二节 剧作的本色之词与文人之词

第三节 剧作的“越俗、越家常、越警醒”

第十五章 金圣叹的戏曲文学观照

第一节 “此一个人”：金西厢的典型观

第二节 “极微论”：金西厢的细节观

第三节 “悲凉论”：金西厢的悲剧观

第十六章 南戏批评的文学、曲学与剧学系统

第一节 从文学系统看南戏发展

第二节 从曲学系统看南戏走向

第三节 从剧学系统看南戏源流

第四编 戏曲序跋学

第十七章 戏曲序跋的系统划分

第一节 戏曲序跋名称考辨

第二节 曲序外部形态划分

第三节 曲序内部系统归类

第十八章 戏曲序跋的美学特性

第一节 曲序的一般特点

第二节 曲序的审美主调

第三节 曲序的个性比较

第十九章戏曲序跋的发展规律

第一节 与历史积累成正比

第二节 与戏曲地位成正比

第三节 与剧本创作成正比

第四节 与理论活跃成正比

第二十章 戏曲序跋的客观意义

第一节 戏曲史方面的实践性研究

第二节 戏曲美学方面的集结型过程

第三节 文化史方面的融洽性汇总

第五编 戏曲流派学

第二十一章 明初百年的皇家声教派剧论

第一节 皇家声教派的主要倾向

第二节 朱权《太和正音谱》曲派

第三节 朱有墩的戏曲剧本序引

第四节 邱溶的戏曲剧作流派

第二十二章 沈汤之争的历史渊源及其流变发展

第一节 源远流长的“文律之争”

第二节 沈汤曲论的分歧对峙

第三节 后辈曲学的综合发展

第二十三章 王骥德及其影响下的晚明剧论

第一节 戏剧本体论

第二节 戏剧创作论

第三节 戏剧传播论

第四节 戏剧批评论

第二十四章 李渔的戏曲美学体系

第一节 笠翁的忧患主调暨审美追求

第二节 笠翁的戏曲创作学说

第三节 笠翁的戏曲演出学说

第二十五章 王国维的戏曲美学系统

第一节 戏曲断代史的开拓之功

第二节 戏曲意境的本质界定

第三节 戏曲悲剧的现代阐发

第二十六章 当代戏曲学发展概述

第一节 上海戏曲批评史学派

第二节 北京曲学体系的宏观构架

第三节 外省分类戏曲学开拓

第四节 古代戏曲理论家研究掠影

第六编 戏曲影视学

第二十七章 泛戏剧时代的观念与实践

第一节 纯戏剧观与泛戏剧观

第二节 纯戏剧时代与泛戏剧时代

第三节 多媒体戏曲及其危机生机

第四节 外语戏曲与票友戏曲

第二十八章 戏曲、文学及影视的前瞻后顾

第一节 戏剧“小道”辨正说

第二节 戏剧主流文化论

第三节 屏幕艺术勃兴谈

第二十九章 屏幕文艺：中华文艺的新纪元

第一节 中华文艺三阶段

第二节 屏幕文艺新纪元

第三节 屏幕文艺审美谈

后记