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书名 中华艺术通史(夏商周卷)(精)
分类 文学艺术-艺术-艺术概论
作者 李心峰
出版社 北京师范大学出版社
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简介
编辑推荐

本卷是《中华艺术通史》的第二卷。夏商周三代是中国古史上的青铜时代,又是迥异于原始社会的世袭奴隶制时代。这是中华文明由初步定型到繁荣兴盛的时期。中华民族发生了伟大历史变革,创造了惊人的文化成就,在生产方式、社会结构、思想文化各个领域,开拓着中华民族独特的历史发展道路。在艺术创造方面,则以饱满充沛的激情,丰富瑰丽的想象,使青铜艺术为代表的空间艺术和乐舞艺术为代表的时间艺术,创造了无数辉耀千古的经典杰作,为中华艺术的发展确立了基调,奠定了深厚基础。

夏商周艺术所体现的礼乐一体、艺术与实用相结合、文质统一的艺术思想及”中和”艺术精神,对其后两千多年中华艺术的发展产生了深远影响,特别是由孔子创立的儒家艺术思想和老子、庄子创立的道家艺术思想,是中国古代所产生的最重要的两大艺术思想体系。儒家艺术思想和道家艺术思想既互相对立、相互驳难,又相互影响、相互作用,汇成中国艺术精神的主流和主干。

内容推荐

《中华艺术通史》是一部包括美术、音乐、戏曲、舞蹈、曲艺等主要艺术门类的综合性大型艺术通史,由35位国内艺术领域专家学者参与编撰,按照中国历史发展顺序列卷,上起原始社会,下迄清宣统三年,共分《原始卷》、《夏商周卷》、《秦汉卷》、《三国两晋南北朝卷》、《隋唐卷》(上下编)、《五代两宋辽金夏卷》(上下编)、《元代卷》、《明代卷》(上下编)、《清代卷》(上下编)、《年表索引卷》等14卷,文字约600万字,图片约3000幅,为该领域内填补空白的巨著。本书为其中的《夏商周卷》。

目录

导言

第一节 夏商周艺术的社会、文化背景/3

一、中国历史上的青铜时代/4

二、奴隶制社会的形成、繁盛、解体和向封建社会的过渡/6

三、礼乐文化的形成与演变/8

第二节 夏商周艺术的基本特点与演化/13

一、崭新艺术历史类型的确立/13

二、夏商周艺术总体风格的与世推移/17

三、夏商周艺术种类由混合到分化的发展/22

第三节 夏商周艺术的光辉成就与历史地位/24

一、乐舞、青铜器的辉煌成就/24

二、《诗经》《楚辞》的不朽价值/25

三、成就各异的其他门类/28

四、中国艺术思想基本传统的形成/30

第一章 夏商周乐舞艺术概述

第一节 夏代乐舞/36

一、歌颂大禹的乐舞《大夏》/36

二、关于乐舞《九韶》的传说/37

三、启、桀的纵情享乐/39

四、中原王朝与周边部族的乐舞交流/40

第二节 商代乐舞/41

一、商代的祭祀乐舞/41

二、商王及贵族奢侈享用的乐舞/47

第三节 西周乐舞/48

一、周代礼乐制度的建立/48

二、乐舞机构与乐舞等级制度/54

第四节 春秋乐舞/58

一、“礼崩乐坏”的同时乐舞走向绚烂/58

二、乐工与乐官/65

第五节 战国乐舞/68

一、雅乐的进一步败落与俗乐的全面繁荣/68

二、民间乐舞的繁荣景象/72

三、舞蹈艺术的新成就/78

第二章 夏商周歌曲与歌唱艺术

第一节 夏商时代的歌曲/85

一、夏代以前的歌曲/85

二、传说中的夏代歌曲/87

三、商代的歌曲/88

第二节 西周和春秋时期的歌曲艺术(上)/89

一、《诗经》是西周至春秋的歌词总集/89

二、《诗经》歌曲的主要种类/91

三、关于《诗经》歌曲曲式的若干推测/94

四、《诗经》歌曲在社会生活中的运用/98

五、《诗经》歌曲的多种风格及演唱形式/101

第三节 西周和春秋时期的歌曲艺术(下)/104

一、春秋时期的其他民间歌曲/104

二、喜爱歌唱的孔子和他在乐舞教育方面的重大成就/107

第四节 战国时期的声乐艺术/11O

一、民间歌唱的繁荣/110

二、战国民间著名歌手的出现/114

三、《楚辞》歌曲/116

四、歌唱技术的理论归纳/118

第三章 夏商周器乐艺术

第一节 夏商器乐和乐器概况/121

一、夏代的器乐与乐器/121

二、商代器乐与乐器概况/124

第二节 西周器乐及乐器发展概况/130

一、八音分类与《诗经》中的乐器/130

二、从考古材料看西周的乐器/133

三、西周乐器在音乐声学方面的代表性成就/135

第三节 春秋战国时期器乐发展概况/138

一、“礼崩乐坏”与金石之乐的大发展/138

二、蓬勃发展的民间器乐/141

三、独树一帜的琴乐/142

四、器乐与乐器的多方面发展/148

五、先秦音乐文化的光辉代表曾侯乙墓乐器/150

第四章 夏商周乐律及其理论发展

第一节 乐律的初步形成与早期发展/159

一、远古至夏代音系列的形成/159

二、商代乐律的发展/161

第二节 西周时期乐律学理论的形成/162

一、十二律的发明/162

二、西周编钟的音列与音律/165

三、周代“旋相为宫”的记载/166

第三节 春秋时期的乐律学进展/168

一、“宫、商、角、徵、羽”五声阶名的出现/168

二、伶州鸠论乐体现的西周至春秋时的乐律学认识/171

第四节 战国时期乐律学的光辉成就/174

一、三分损益法的理论阐述/174

二、五声音阶仍居主导地位/177

三、曾侯乙墓乐器和乐律铭文展现的先秦乐律学辉煌成就/178

四、湖北江陵雨台山战国中期楚墓出土竹律/186

第五章 中国青铜艺术概说

第一节 中国青铜艺术的起源与传统特征的形成/191

一、青铜艺术的产生/191

二、中国青铜艺术传统的形成/194

第二节 青铜艺术的发展历程/201

一、关于中国青铜艺术分期的几种意见/201

二、青铜艺术发展演变的分期/203

三、中国青铜艺术演变的特点和原因/211

第三节 中国青铜艺术的地域差异/218

一、植根于黄土地上的中原青铜艺术/219

二、散发着草原气息的北方青铜艺术/222

三、水泽山林孕育的南方系青铜器/225

第六章 中国青铜艺术类说

第一节 庄严雄浑的青铜礼器/232

一、以鼎为主体的立足器造型/234

二、庄重对称的圈足器造型/239

三、别具深意的不对称造型/246

四、形象生动的动物造型/249

第二节 神秘莫测的青铜像设/255

一、面目诡异的青铜神像/256

二、高雅肃穆的青铜人像/262

三、两种含义的青铜动物造像/266

四、具有象征意义的青铜神树/268

第三节 生动自由的青铜饰件/270

一、雄浑夸张的神兽造型构件/270

二、造型逼真的动物造型构件/271

三、轻盈剔透的青铜带具装饰/273

第四节 构图谨严的青铜装饰艺术/276

一、青铜器装饰的主要手法/276

二、青铜器纹样的基本种类/283

第七章 夏商周工艺美术

第一节 夏商周玉石工艺/295

一、玉石雕刻发展的高峰/296

二、夏商周玉石器的种类/303

三、夏商周玉石雕刻艺术的成就/313

第二节 夏商周漆器工艺/319

一、中国漆器的产生与发展/320

二、庄严凝重的古典漆器艺术/324

三、绚丽多姿的东周漆器艺术/327

第三节 夏商周陶瓷艺术/334

一、中原陶器艺术的新创造/334

二、北方彩(绘)陶艺术的变化/341

三、南方陶瓷艺术的大崛起/344

第八章 夏商周书法与绘画

第一节 丰富多样的书写艺术/349

一、从文字发明到书写艺术产生/349

二、夏商周书写艺术的三种形式/355

三、夏商周书写艺术的发展演变/362

四、夏商周书写艺术的总体特征/365

第二节 古拙质朴的绘画艺术/367

一、夏商周绘画的种类和形式/367

二、夏商周绘画艺术的成就和特点/373

第九章 夏商周建筑艺术

第一节 中国建筑基本特征的形成/377

一、开启中国建筑传统的夏商周/377

二、夏商周建筑艺术的发展历程/383

第二节 趋于多样的夏商周建筑种类/389

一、制度严密的城邑规划/389

二、逐渐壮阔的宫室建筑/395

三、刚刚萌生的园林艺术/400

第三节 夏商周建筑的艺术风格/406

一、土木为主的材质运用/406

二、势态并重的屋顶造型/407

三、色质兼顾的建筑装修/408

第十章 诸子百家的艺术思想

第一节 孔子以前的主要艺术思想/415

一、乐、诗的“耀德”、“为礼”、“言志”功能/415

二、论艺术之“和”/417

三、艺术评论的萌芽/418

第二节 孔子与儒家艺术思想/420

一、孔子对西周以来艺术思想的总结与改造/420

二、孔子艺术思想的主要内容/421

三、孔子及儒家艺术思想的地位和影响/424

第三节 老子与墨子的艺术思想/425

一、老子的艺术思想/425

二、墨子的“非乐”思想/428

第四节 庄子与道家的艺术思想/431

一、庄子对道家艺术思想的贡献/431

二、庄子对礼乐和世俗艺术的否定与批判/431

三、论“道”与美/433

四、庄子论最高艺术境界“天乐”/434

五、贵真返情的艺术主张/436

六、道与技、道与艺、意与言/438

七、道家艺术思想在中国艺术思想史上的地位/439

第五节 孟子、荀子对儒家艺术思想的发展/440

一、孟子的艺术思想/440

二、荀子与《乐论》的系统艺术理论/442

结语/452

参考文献/454

后记/457

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更新时间:2025/3/20 23:17:00