本书漓江版年选，一年一度的文学盛宴，源自十年如一日的品质守护。该书18位优秀作家的18部作品，是从全国1 00多种文学刊物当年发表的500多篇近1 000万字中篇小说中精心挑选出来的，题材广泛，故事精彩，人物形象鲜明，叙述手法多样，在反映悲喜人生、复杂人性的生动和深刻，表达深切的人文关怀方面，无不呈现出优秀的品质和丰富而绚丽的艺术光彩。让你一览2005年度中篇小说精彩篇章。相信本书将给广大文学爱好者带来有益收获。

一个被拐卖的女人，被以极为野蛮的方式剥夺说话的权利和自由达十年之久，整日生活在恐惧之中(葛水平《喊山》)。

承受着几乎所有形式的痛苦和烦恼，身心已经冰冷的何汉晴决定出门寻死(方方《出门寻死》)。

一则关于丈夫死亡，夫人下落不明的旧报道，开始了“我”拨开朦胧的岁月烟云的寻根之旅(叶广芩《响马传》)。“我”怀着失去丈夫的痛苦到小山镇收集素材，从“我”的不幸走进了生活在社会底层的男男女女的不幸人生(迟子建《世界上所有的夜晚》)。

刻画罪犯，揭示人性之恶，同时又擦出良知的火花(韩少功《报告政府》)。

一条狗的忠诚和死亡，反衬出光彩照人的现代都市中的人类的残忍和无情(陈应松《太平狗》)……

刘庆邦，葛水平，杨少衡，何存中，张翎，萨娜，孙春平，须一瓜，乔叶……入选本书中的18位优秀作家的f8部作品，题材广泛，故事精彩，人物形象鲜明，叙述手法多样，在反映悲喜人生、复杂人性的生动和深刻，表达深切的人文关怀方面，无不呈现出优秀的品质和丰富而绚丽的艺术光彩。

由中国小说界权威选家选编的2005年度中篇小说，是从全国1 00多种文学刊物当年发表的500多篇近1 000万字中篇小说中精心挑选出来的，旨在检阅当年度中篇小说的创作实绩，公正客观地推选出思想性、艺术性俱佳，有代表性、有影响力的年度中篇小说。

编者的话　《小说选刊》编辑部

喊山　葛水平

出门寻死　方 方

林老板的枪　杨少衡

卧底　刘庆邦

洪荒时代　何存中

响马传　叶广芩

雁过藻溪　张翎

伊克沙玛　萨 娜

努力忘记的日落时分　晓航

姑父　王瑞芸

世界上所有的夜晚　迟子建

怕羞的木头　孙春平

黑白师傅的青黄时代　武歆

在水仙花心起舞　须一瓜

小 京　张 忌

报告政府　韩少功

解 决　乔 叶

太平狗　陈应松

附 录

喊 山

葛水平①

太行大峡谷走到这里开始瘦了，瘦得只剩下一道细细的梁，从远处望去赤条条的青石头儿悬壁上下，绕着几丝儿云，像一头抽干了力气的骡子，瘦得肋骨一条条挂出来，挂了几户人家。

这梁上的几户人家，平常说话面对不上面要喊，喊比走要快。一个在对面喊，一个在这边答，隔着一条几十米直陡上下的深沟声音倒传得很远。

韩冲一大早起来，端了碗吸溜了一口汤，咬了一嘴黄米窝头口齿不清地冲着对面喊：“琴花，对面甲寨上的琴花，问问发兴割了麦，是不是要混插豆？”

对面发兴家里的琴花坐在崖边上端了碗喝汤，听到是岸山坪的韩冲喊，知道韩冲想过来在自己的身上欢快欢快，斜下碗给鸡们泼过去碗底的米渣子，站起来冲着这边喊：“发兴不在家，出山去矿上了，恐怕是要混插豆。”

这边厢韩冲一激动，又咬了一嘴黄米窝头，喊：“你没有让发兴回来给咱弄几个雷管？獾把玉茭糟害得比人掰得还干净，得炸炸了。”

对面发兴家里的喊：“矿上的雷管看得比鸡屁眼还紧，休想抠出个蛋来。上一次给你的雷管你用没了？”

韩冲咽下了黄米窝头口齿清爽地喊： “收了套就没有下的了。”

对面发兴家的喊： “收了套，给我多拿几斤獾肉来啊!”

韩冲仰头喝了碗里的汤站起来敲了碗喊：“不给你拿，给谁？你是獾的丈母娘呀。”

韩冲听到对面有笑声浪过来，心里就有了一阵紧一阵的高兴，哼着秧歌调往粉房的院子里走，刚一转身，迎面碰上了岸山坪的外来户腊宏。腊宏肩了担子，担子上绕了一团麻绳，麻绳上绑了一把斧子，像是要进后山圪梁上砍柴。韩冲说：“砍柴？”腊宏说：“呵呵，砍柴。”两个人错过身体，韩冲回到屋子里驾了驴准备磨粉。

腊宏是从四川到岸山坪来落住的，到了这里，听人说山上有空房子就拖儿带女的上来了。岸山坪的空房子多，主要是山上的人迁走留下来的。以往开山，煤矿拉坑木的包了山上的树，砍树的人就发愁没有空房子住，现在有空房子住了，山上的树倒没有了。獾和人一样在山脊上挂不住了就迁到了深沟里，人寻了平坦地儿去，獾寻了人不落脚踪的地儿藏。腊宏来山上时领了哑巴老婆，还有一个闺女一个男孩。腊宏上山时肩上挑着落户的家当，哑巴老婆跟在后面，手里牵着一个，怀里抱着一个。哑巴的脸蛋因攀山通红透亮，平常的蓝衣，干净、平展，走了远路却看不出旅途的尘迹来。山上不见有生人来，惹得岸山坪的人们稀罕得看了好一阵子。腊宏指着老婆告诉岸山坪看热闹的人，说：“哑巴，你们不要逗她，她有羊羔子疯病，疯起来咬人。”岸山坪的人们想：这个哑巴看上去挺利索的，要不是有病，要不是哑巴，她肯定不会嫁给腊宏这样的人。话说回来，腊宏是个什么样的人——瓦刀脸，干巴精瘦，豆豆眼，干黄的脸皮儿上有害水痘留下来的窝窝。韩冲领着腊宏转一圈子也没有找下一个合适的屋，转来转去就转到韩冲喂驴的石板屋子前，腊宏停下了。

腊宏说：“这个屋子好。”韩冲说：“这个屋子怎么好？”腊宏说：“发家快致富，人下猪上来。”韩冲看到腊宏指着墙上的标语笑着说。标语是撤乡并镇村干部搞口号让岸山坪人写的，当初是韩冲磨粉的粉房，磨房的主要收入是养猪。韩冲说：“就写个养猪致富的口号。”写字的人想了这句话。字写好了，韩冲从嘴里念出来，越念越觉得不得个劲，这句话不能细琢磨。韩冲说：“我喂着驴呢，你看上了，我就牵走驴，你来住。”韩冲可怜腊宏大老远地来岸山坪．山上的条件不好，有这么个条件还能说不满足人家？腊宏看中这房子，主要石头房子离庄上远，他不愿意抬头低头地碰见人。

住下来了，岸山坪的人们才知道腊宏人还懒，腿脚也不勤快。其实靠山吃山的庄稼人，只要不懒，哪有山能让人吃尽的。但腊宏常常顾不住嘴，要出去讨饭。出去大都是腊月天正月天，或七月十五八月十五，赶节不隔夜，大早出去，一到天黑就回来。腊宏每天回来都背一蛇皮袋从山下讨来的白馍和米团子。山里人实诚，常常顾不上想自己的难，老想别人的难，同情眼前事， 惶落难人。哑巴老婆把白馍切成片，把米团子挖了里边的豆馅，摆放在有阳光的石板上晒。雪白的馍、金黄的米团子晒在石板地上，走过去的人都要回过头咧开嘴笑，说哑巴聪明，知道米团子是豆馅，容易早坏。

腊宏的闺女没有个正经名字，叫大。腊月天和正月天，岸山坪的人会看到，腊宏闺女大端了豆馅吃，紫红色的豆馅上放着两片酸萝卜。韩冲说：“大，甜馅儿就着个酸萝卜吃是个什么味道？”大以为韩冲笑话她就翻他一眼，说：“龟儿子。”韩冲也不计较她骂了个啥，就往她碗里放了两张粉浆饼子，大扭回身快步搂了碗，进了自己的屋里，一会儿拽着哑巴出来指着韩冲看。哑巴乖巧的脸蛋儿冲韩冲点点头，咧开的嘴里露出了两颗豁牙，吹风露气地笑，有一点感谢的意思。

韩冲说：“没啥，就两张粉浆饼子。”

韩冲给岸山坪的人解释说：“哑巴不会说话，心眼儿多，你要不给她说清楚，她还以为害她闺女呢。”

挖了豆馅的米团子，晒干了，煮在锅里吃，米团子的味道就出来了。哑巴出门的时候很少，岸山坪的人觉得哑巴要比腊宏小好多，看上去比腊宏的闺女大不了多少，也拿不准到底小多少。哑巴要出门也是在自己的家门口，怀里抱着儿，门墩上坐着闺女，身上衣服不新却看上去很干净，清清爽爽的小样儿还真让青壮汉们回头想多看几眼。两年下来，靠门墩的墙被磨得亮汪汪的，太阳一照，还反光，打老远看了就知道是坐门墩的人磨出来的。

岸山坪的人不去腊宏家串门，腊宏也不去岸山坪的人家里串门。有时候人们听见腊宏打老婆，打得很狠，边打还边叫着： “你敢从嘴里蹦一个字出来，老子就要你的命!”岸山坪的人说，一个哑巴你倒想让她从嘴里往出蹦一个字。

有一次韩冲听到了走进去，就看到了腊宏指着哆嗦在一边的哑巴喊着“龟儿子，瓜婆娘”，看着韩冲进来了，反手捏了两个拳头对着他喊起来：“谁敢来管我们家的事情，我们家的事情谁敢来管？”腊宏平常见了人总是笑脸，现在一下黑了脸，看上去一双豆豆眼聚在鼻中央，怪凶的。韩冲扭头就走，边走边大气不出地回头看，怕走不利索身上沾了什么晦气。……P1-3

在编选今年选本的时候，编辑部的同事们不约而同地讨论起一个话题，那就是这套年选本连续出版了九年，为什么仍然能够保持比较稳定的印数？大家认为这可能是因为它已经成了各种选本中的品牌。有了相对固定的读者。这个结论对我们来说，是一种鼓励，也是一种压力，促使我们必须认真遴选，好在每年都有一大批优秀作品问世。给了我们巨大的取舍空间，当然也就不会辜负广大读者的期待。

去年第一次在我们的选本中露面的葛水平，今年又有《喊山》入选。《喊山》将我们的目光拉向一个荒僻的远处，葛水平不慌不忙．先在那道窄窄的山梁上，喷洒了一种浓郁的氛围，然后让一声意外的爆炸，打破小小山村的宁静。葛水平写了人物的命运。讲述偶然事件作用下的命运演变，在叙述命运演变的过程中，继续渲染荒僻山村的独特气息，这气息和命运融为一体，构成了一曲凄婉而又温暖的歌．歌声从远处飘来，进入了我们的心灵。

晓航是一位近年来引起文坛广泛关注的年轻作家，他那篇《师兄的透镜》去年获得了《人民文学》年度奖，今年这篇《努力忘记的日落时分》也是一篇颇有新意的佳作。他让三位性格不同的女性。飘忽于虚幻的情境，让那日落时分的情怀，激荡在人物心间。情境虚幻而又真切，人物飘忽却也鲜活，让人们在飘忽虚幻中感受情感．体验人生的意味。

在《世界上所有的夜晚》中，迟子建的写作发生了一些变化，以前作品那种淡淡的哀伤变得坚硬而又沉重——在那个乌唐小镇，叙述人心中的疼痛和蒋百嫂的不幸发生碰撞，进而沉没在乌唐小镇悲哀的深潭。坚硬而又沉重的哀伤震动人心，而关于生与死的认知．则如同那盒子中的蝴蝶。向空中升华。

陈应松是我们多次关注的一位作家，他的《松鸦为什么鸣叫》获得第三届鲁迅文学奖。今年我们选了他的《太平狗》。在这篇作品中，陈应松虚实交错，构造异境。他用一条狗的忠诚，反衬人类的残暴与无情，把忠诚与残暴都大胆地夸张并推向了极致，在这异境当中，一位穷苦山民心目中光彩照人的都市，被剥去华美的外衣，人性的劣质暴露无遗。异境令人触目惊心，故事让人欲哭无泪，是一种颇有力度的批判．更是对人性良知的呼唤。

《林老板的枪》是一篇直面当下生活的现实主义佳作。作者杨少衡给我们讲述了一场较量。从那位徐县长进入县城，较量就开始了，他陷入了重重包围——金钱，美女，有意为之的菜豆事件，来自上级的无形压力……杨少衡写官员，却没有像当下流行小说那样写腐败，而是刻画了一位好官，让好官手中的权力面临资本的挑战。杨少衡关注当下现实生活，却并不就事论事，而是巧妙设计情节，精心描绘个性。他让较量的双方势均力敌，林老板拥有金钱，徐县长拥有权力；林老板拥有狡诈与恶毒，徐县长拥有智慧与信念，于是，人物形象丰满起来，这场较量也显得格外精彩，格外沉重，格外耐人寻味了。

短篇小说《幸福花儿开》写得精巧灵秀，最突出的是王兰花的形象，王兰花心性变化无常，是个典型的乡村浮躁女人。她先是觉得自己挺幸福，而后又想尝尝挨打的滋味，先是回绝了大锯，后来又去勾引他，她嫉妒心强，好奇心也强，什么都想打探，把嚼舌当成快乐。作品很单纯，就写一个女人心性的变化，写得入情入理，鲜活生动。最后还写了村民们态度的变化，这最后一笔，使作品增添了别样的滋味。

阿成的短篇小说《赵一曼女士》曾经获得第一届鲁迅文学奖。他的作品几乎每年都会进入我们的年选本，今年选的是《上帝之手》。可以看出．从事小说创作多年之后，阿成仍然保持着他的从容，以从容叙述寻常。以从容表达壮烈。同从容就义的赵一曼女士一样， 《上帝之手》中的牧师冯约翰也是从容的，从容地面对生活，从容地面对酷刑。从容地惩罚罪恶，也从容地信奉着他的信仰，一个形象就这样站立起来了。阿成刻画了人物的个性，更描绘了心灵的力量。  读《午夜广场最后的探戈》，会让我们想起徐坤获得第二届鲁迅文学奖的短篇小说《厨房》。 《厨房》写最后的晚餐，这一篇写最后的探戈， 《厨房》节制，这一篇张扬。徐坤描绘男人女人间的微妙与复杂，更表达了人心的微妙与复杂。她自自然然地将深意蕴含在节制或张扬的文字当中，深夜里一真一假的热吻。广场上旁若无人的狂舞，真情与假意，挑战与作秀，都给我们提供了朦胧而又多元的主题，值得细细品味。

今年有颇多佳作入选，请大家慢慢欣赏。

《小说选刊》编辑部

2005年12月

《小说选刊》的办刊风格，一向是以厚重、大气和切近现实为主调的……随着社会分配不公的问题，贫富两极分化差距越拉越大和随之而来的关注弱势群体的问题，成为大众传媒谈论较多的话题，对作家良知的呼唤，也不绝于耳。换一个角度说。比起那些缠绵悱恻或者娇媚性感的文字，比起那些白领小资们半是自恋半是炫耀的白话，表现普通人的现实生活的作品，它所涉及的读者面也要宽泛得多。

——评论家张志忠《追问死亡与体验生存》（2005年第10期《小说选刊》)

《喊山》是一篇读来令人震惊的充满现实感的作品……它在艺术上显示出极为成熟的风格：诗意的语言，巧妙的鳍构，鲜活的细节，克制的叙述，使这篇作品给人留下深刘而美好的印象。

——评论家李建军《小说伦理和中国经验》(2005年第4期《小说选刊》）