我国古代建筑的精华当属皇家建筑。因为，这些杰作集合了我国古代最有名望的建筑师们的心血，是古代建筑的代表作。因此，要学习、欣赏中国古代建筑艺术，皇家建筑是绝对不能漏过的。本书主要对我国现存最完整的皇家建筑——北京故宫，以及著名皇陵、鼓楼、太庙、城楼等建筑进行了图文并茂地介绍。

在中国古代建筑中，宫殿建筑是最具有强烈的精神感染作用的建筑形式。帝王的权威，通过其巍峨壮丽的气势、宏大雄伟的规模以及对称均衡的空间格局，予以了最充分的体现，所以皇家建筑是中国古代传统建筑中最为华美、绚丽、奢侈和气派的建筑形式。皇家建筑将政治、伦理、皇权、秩序进行了凝练和沉淀，并以最艺术化和象征化的语言表述出来。欣赏皇家建筑，不仅是了解中国古代的建筑艺术，同时也会更加深刻地解读中国的政治文化传统。

总序

前言

B 10 北京德胜门箭楼

 12 北京鼓楼

 15 北京太庙

 16 北京文庙

 19 北京正阳门城楼

 20 北京钟楼

 22 北宋皇陵

 24 匾额上的“门”字

 26 匾额艺术

C 28 彩画

 30 螭首

D 33 地坛

 34 殿堂正门前的阙

 37 斗拱

G 39 隔扇门窗

 40 宫殿建筑的色彩

 43 故宫

 45 故宫保和殿

 46 故宫畅音阁

 48 故宫储秀宫

 51 故宫慈宁宫花园

 53 故宫的板门

 54 故宫古华轩与禊赏亭

 57 故宫后三殿

 58 故宫皇极殿

 61 故宫角楼

 63 故宫金缸

 64 故宫内廷花园特点

 66 故宫宁寿官皇极门

 69 故宫宁寿门

 71 故宫乾隆花园

 72 故宫乾隆花园符望阁

 74 故宫乾隆花园细部装饰

 76 故宫乾清门

 78 故宫乾清门广场

 80 故宫日晷和铜香炉

 82 故宫三大殿建筑群

 84 故宫三大殿须弥座

 86 故宫室内雕刻

 88 故宫室内装修

 90 故宫太和殿

 92 故宫太和殿内的布置

 94 故宫太和殿前的设置

 97 故宫体和殿

 99 故宫午门

 100 故宫午门内的金水河

 102 故宫锡庆门

 105 故宫养和精舍、碧螺亭

 106 故宫养性殿与乐寿堂

 108 故宫颐和轩与珍妃井

 110 故宫雨华阁

 112 故宫御花园

 114 故宫御花园内的几座亭子

 116 故宫御花园钦安殿

 118 故宫藻井

 120 故宫中和殿

 123 国子监

 124 国子监琉璃牌楼

 127 国子监辟雍

 128 国子监辟雍的圆河

 130 国子监辟雍殿的室内布置

H 133 汉代明堂

 134 华表的产生

 136 圜丘坛

 139 皇穹宇

J 141 金代宫殿

L 142 棂星门

M 145 明长陵

 146 明朝建北京皇宫的起因

 148 明德陵

 151 明定陵

 152 明景陵

 154 明茂陵

 156 明庆陵

 158 明十三陵的总体布局

 161 明泰陵

 163 明献陵

 165 明永陵

 166 明裕陵

P 168 盆景石

 170 毗卢帽

Q 172 祈谷坛

 174 祈年殿

 176 前门箭楼

 179 戗脊上的神兽

 180 清东陵

 182 区域的分割

R 184 日坛

S 186 沈阳故宫崇政殿

 189 沈阳故宫大政殿

 191 石雕栏板

T 192 唐朝大明宫

 195 唐代宫殿

 196 唐代乾陵

 198 唐乾陵的人物雕刻

 200 唐乾陵的御道

 202 唐乾陵动物石雕

 204 唐乾陵双碑

 206 唐乾陵永泰公主墓

 208 唐乾陵永泰公主墓中的壁画

 210 天安门

 213 天坛

 214 天坛回音壁

W 217 望柱头

Y 219 阴汾后土庙

 221 雍和宫法轮殿

 222 元代宫殿

 225 月坛

Z 226 周域制的影响

 228 紫禁城名称的由来

 230 索引

 234 后记

 236 参考书目

我国古代重要城镇都建有鼓楼。鼓楼最早为传递信息之用，有如烽火台，相传为北魏李崇所创。但随着不断的发展，鼓楼渐渐失去了它的原有功能，而成了报时中心了。

北京的鼓楼最早建于元代世祖至元九年(公元1272年)，初名齐政楼，设有三个门。当时楼内还没有壶漏、鼓角等物，不过楼却处于当时繁华的元大都的中心，周围有众多的商铺货摊、歌台酒馆。

元末明初时，鼓楼毁于战火。明代永乐十八年(公元1420年)，随着明代北京宫殿建筑重建，不过位置稍有偏移，改建在了原齐政楼的偏东处，也就是现存北京鼓楼的位置。清代嘉庆五年(公元1800年)重修。

这座鼓楼的具体位置，在现今地安门外大街的北端，是北京城南北中轴线的北部终点，与景山公园遥相对应。

鼓楼由底层的砖砌城台与二层的木结构建筑组成三层楼体，高近46米，下面的砖台高有4米。城台前后各有三个券门，左右各设一个券门。木建筑部分为五开间，三层、重檐歇山顶，覆盖灰色筒瓦，绿色琉璃剪边。额枋上绘有旋子彩画，色彩清新淡雅。在下檐与重檐之间有外伸的平座，这是钟楼没有的，因此在形式上，鼓楼较钟楼更为复杂、优美一些。P12

鼓楼周围建有围墙，使鼓楼成为一座独立的建筑，这与北京一般的城楼建筑略有不同。

据记载，明代时，楼内放置有精美的铜刻漏、漏壶、铙等宋代遗物，作为计时之用，可惜明末清初时，铜刻漏就没有了。后来，用时辰季定更次，击鼓来报时，并有专人看守香、鼓。清代光绪二十六年(公元1900年)时，八国联军入侵北京，在北京城内烧、杀、抢、掠，鼓娄也未幸免于难，遭到了严重的破坏。楼内大鼓因为体型巨大，未被抢走，但却被刺刀刺破鼓面。因为这段耻辱，此后一段时间内，鼓楼还疫称作“明耻楼”。

1949年新中国成立后，再次对鼓楼进行修缮，并被公布为北京市第一批文物保护单位。但又毁于20世纪60、70年代的浩劫，80年代扣期再修建，使之焕然一新。

如今的鼓楼已不再有击鼓报时的功能，而成了纯粹的纪念与观赏性建筑。它的二层空间宽阔，内有几十级陡直的楼梯可供上下。由于楼本较高大，使它成为不错的凭栏远眺之所。P13

中国是世界上的文明古国之一，悠久的历史文化像醇酒一般绵长。

多姿多彩的中国建筑艺术，以其辉煌灿烂的成就成为中国古文明的组成标志之一。

中国古代建筑从原始的巢居、穴居开始，到木构架结构成熟，建筑的种类繁多、功能齐全，并且历久而弥新。建筑艺术的发展过程无一不在建筑形式绚丽多姿的文采菁华中体现。

在发展过程中，中国建筑艺术形成了多样化、多层次的模式，具象地记录了我们祖先在创造力上的高超智慧与才能。通过认识与了解中国建筑艺术独具特色的规律和特点，对于增强民族自信心和民族自豪感都会有所推动。

中国建筑技术与艺术在历史发展的主要潮流中，无论是材料还是工艺，内涵还是形式，都异于西方以柱式为主轴的建筑发展模式。木构架结构是中国古代建筑的主要结构方式，并由此决定了中国建筑的各种平面与外观都是与木构架结构相适应的特点。以“间”为单位构成单位建筑，再以数个单座建筑为单位围合成庭院，进而以庭院组合成各种建筑组群，这是中国古代建筑的组群布局规律。在艺术形象方面，中国古代建筑从整个形体到各部分构件，都达到了建筑功能、结构与艺术的统一。譬如：宫殿、庙宇等建筑富丽堂皇，而民间建筑则朴素、灵活。

当建筑以组群的方式来组合时，则随着建筑规模的大小，以及建筑的性质产生多种组合方式，并且用附属建筑来衬托主体建筑。因此，中国大型的古代建筑群体，就如同一帧巨幅中国画，欣赏时，可以由外至内，逐步展开其变化的空间，并了解建筑的全貌，而观者的心情，也会随着高潮的出现而跌宕起伏。

中国古代建筑的另一个特点是使用强烈的原色装饰。琉璃瓦的屋顶，有黄、绿、蓝、黑等多种色彩，而且在同一屋顶上，可以利用剪边等手段，使屋顶、屋脊的色彩产生变化和对比。红色的墙壁，红、栗、黑、绿等色彩的梁、柱以及檐下绚丽的彩画，构成一幅中国建筑所特有的华彩效果。

整体上说，中国建筑和中国其他艺术门类一样，重写意、重传神、重表现。一些富有民族特点的诸如意境、风骨、气韵、虚实、形神、心源等审美追求，在中国古代建筑中，尤其是园林、民居、宫殿等建筑中都有淋漓尽致的体现。这套“图解中国古建筑”丛书，本着让每一位读者真正看懂这些实例的原则，一改此类图书用照片的惯例，倾力绘制了大量的手绘图，以全新的撰写手法，用极度清晰的图示、解说互导的形式，并发扬艺术形象实证的优点和长处，遴选中国古代建筑中富有审美意趣或风格代表的艺术精品，向读者传递中国建筑艺术源远流长的文化信息。在阐述建筑技术与审美的历史发展过程中，除了遵循年代的主线，更剖析实例各具特色的深邃独创的魅力点，以点带面地将建筑实例引申到它所地处的自然环境和艺术空间。此套丛书共有五部：《皇家建筑》、《民间住宅》、《宗教建筑》、《古典园林》、《风格古建》。读者可以通过形象鲜明的轻松阅读，感受、理解建筑艺术的内涵和形式美的发展规律，由此体会到中国建筑艺术遗产为何能让我们引以为傲。

皇家建筑的包含面很广，如宫殿、园林、寺观、坛庙、陵墓、城池，等等，建筑种类繁多。上世纪80年代末，中国建筑工业出版社编辑《中国美术全集》时，其中“建筑艺术编”共有六册，当时的分册方法是1，《宫殿建筑》2，《陵墓建筑》5·《园林建筑》4，《宗教建筑》5，《民居建筑》6，《坛庙建筑》，除了民居之外，其余建筑形式在这本《皇家建筑》中都有出现。

上世纪90年代初，中国建筑工业出版祉编辑《中国古建筑大系》，计划分为十册，关于这十册的分类方法，不少人发表了自己的看法。当然，许多人的建议从某一方面或某种方面来看是有道理的，但是对于编书来说都是不可行的。因为建筑从某种角度讲，是一种文化现象。即便不是如此，即使是纯粹的技术，也是不可能将其各个门类以同样的数和量进行等同排列的。

这本《皇家建筑》由于包含的内容很多，因而不得不把皇家园林的部分放入了《园林建筑》分册，但是清代内廷宫苑，包括乾隆花园、慈宁宫花园、建福宫花园和御花园的内容还是被列入条目，收录在本册之内。

皇家建筑是旧时皇家出资营造的建筑，因而无论从规模、设计到施工都注重气势，在显耀皇家实力的同时，建筑在设计上也形成明显的皇家特有的格调。由于风格强烈，加上建筑的数量多、种类全，因而对于现在的古建设计也产生了非常大的影响。应当指出的是，旧时各地的建筑，或多或少地都有自己的地方特点，而这些特点，正是目前的古建研究所应该格外重视和迅速记录的。可惜由于人们的认识和经济的发展同步增长，经济发展所带来的现象是破旧立新，拆旧房建新房是随处可见的普遍情况，因而现在越来越多的带有地方色彩的传统建筑被拆掉了，而一些很有艺术特色的构件，在没有被记录的情况下便永远地消失了。

事实上，皇家建筑始终都是在吸收民间建筑和地方建筑的养分，我们这一本《皇家建筑》就注意到让读者看到皇家建筑手法灵活的一面。

总之，将来的仿古建筑设计一定要注重地域性和乡土性，皇家建筑的风格不应代替五彩纷呈的古代建筑风格，就是我所祈盼。

谢燕

2005年5月

于北京