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书名 诺贝尔文学奖文集(大帆船利害攸关女当家人)
分类 文学艺术-文学-外国文学
作者 (西班牙)何塞·埃切加赖//(西班牙)哈辛托·贝纳文特
出版社 时代文艺出版社
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简介
编辑推荐

本书为“诺贝尔文学奖文集”丛书之一,收录了西班牙作家何塞·埃切加赖1904年获奖的《大帆船》、哈辛托·贝纳文特1922年获奖的《利害攸关》和《女当家人》三部作品。全新的译文,真实的获奖内幕,细致生动的作家及作品介绍,既展现了作家的创作轨迹、作品的风格特色,也揭示了文学的内在规律。题材广泛、手法各异,令人在尽情享受艺术魅力的同时,更令人在各种不同的思想境界中获得不同程度的启迪,从而领会人生的真谛。

内容推荐

诺贝尔文学奖,以其人类理想主义的伟大精神,为世界文学提供了永恒的标准。其中所包含的诗、小说、散文、戏剧、哲学、史学等不同体裁、不同风格的杰作,流光溢彩,各具特色,全面展现了20世纪世界文学的总体格局。吉卜林,梅特林克、泰戈尔、法朗士、肖伯纳、叶芝、纪德……一个个激动人心的名字,《尼尔斯骑鹅旅行记》、《青鸟》,《吉檀迦利》、《福尔赛世家》、《六个寻找作者的剧中人》、《伪币制造者》、《巴比特》……一部部辉煌灿烂的名著,洋洋大观,百川归海,全部汇聚于这套诺贝尔文学奖获奖者文集之中。全新的译文,真实的获奖内幕,细致生动的作家及作品介绍,既展现了作家的创作轨迹、作品的风格特色,也揭示了文学的内在规律。题材广泛、手法各异,令人在尽情享受艺术魅力的同时,更令人在各种不同的思想境界中获得不同程度的启迪,从而领会人生的真谛。

这些路数迥异的作家,虽语种不同、观念不同、背景不同,但他们那高擎理想主义旗帜的雄姿是相同的,他们那奋勇求索的自由精神是相同的。而他们的雄姿,无不闪现于他们的作品之中,他们的精神,无不渗透于这些作品的字里行间。这套丛书所承载的,正是他们那令万世崇敬的全部精华。

一套丛书,为我们竖起了一座20世纪的文学丰碑。

目录

大帆船

颁奖辞

中西文人文物名称对照

人物对话

第一幕

第二幕

第三幕

埃切加赖作品年表

利害攸关

颁奖辞

中西文人文物名称对照

第一幕

第一场

第二场

第二幕

第三场

试读章节

人物对话

布景:一间书房。左边,阳台;右边,一扇门,中间一张桌子,桌子上面有纸、书、一盏灯;偏右,一张沙发椅。晚间。

景一:叶内斯特坐在桌旁,似准备写字。

叶内斯特:没有!……不可能!……不可能也得可能。有了,脸孔正热烘烘的激动;我感觉得出,内心的光在发亮,我看得见。我看见它漂浮的行式,飘荡的轮廓,而忽然间,从隐秘的内部发出声音,声音鼓动着光,痛苦的呐喊,爱的叹息,冷峻的大笑,……生于热情的世界,奋斗!……而投掷于我身外,存在于我周围,而充溢于呼吸的空气里!

于是,于是我对自己说:“这是一刹那”,于是我拿起笔,而两眼凝视空白的纸,耳朵仔细听,忍着心脏的跳动,我双手压着纸……可是,啊!无力的讽刺,……轮廓消失了,灵视消散了,呐喊与叹息皆没了踪迹…而虚无,空虚环抱着我!……单调的纸空空如也!无用的思想,无精打采的疲惫。不仅如此,静止不动的笔还是如故,纸依然是空无生命,缺少理念的生命。唉!……虚无有这么多的形式!多么冷嘲热讽,黑暗的,静静无声的,我可怜的创造力啊!许多,许许多多的形式…没有颜色的画布,没有轮廓的大理石,阴极颤动的混乱噪音;然而没有比这悲惨的笔更难以控制,更令人难受的(丢笔),白纸仍然是白纸。唉!……我是无能为力替你填满,可是,我能撕毁你,连同我的野心和屈辱做出卑鄙的凶杀!如此……如此……更小……更小……(撕毁纸。稍停。)如何?……幸运的是没人看见我的举动;除此而外,这种狂暴是滑稽,也是不合法。不……我不服。我还要想……直到被征服或者被毁灭殆尽。不……我决不屈服。试试看,……试试这方式是否……

景二:叶内斯特和唐胡立安。后者,从右边上,穿燕尾服,拿着外套。

(以下叶内斯特简称叶,胡立安简称胡)

胡:(出现在门口,可是没进来。)嗨!叶内斯特。

叶:唐胡立安!

胡:还在工作呀?……会打扰你吗?

叶:(站起来。)打扰?别客气,唐胡立安!……怎么会,怎么会呢。狄欧德拉呢?(胡进来。)

胡:我们从皇家剧院来的。她和我的兄嫂一起上三楼,去看梅儿西底丝买了些什么东西,要进我房间时,看见你的房里还有灯光,所以来看你,跟你说晚安。

叶:很多人?

胡:很多,和平常一样,朋友们都向你问好。你没去,他们感到很惊讶。

叶:噢!真有趣!

胡:你受之无愧,甚而还不够呢。你,你是否已享受了三个小时的清静,获得灵感?

叶:清静是有;灵感却没有。我用心思索,却找不到灵感,希望它来,却不来。

胡:是不是失约了?

叶:这也不是第一次。虽然没得到灵感,却另有发现。

胡:发现什么?

叶:这个……我是一个可怜的魔鬼。

胡:魔鬼!嘿,我想这是一个重大的发现。

叶:不中亦不远也。

胡:为何和自己生气?是否因为你前天告诉我的剧本写不出来?

叶:应该写得出来!我觉得有点反常。

胡:灵感和戏剧,对于我的好叶内斯特是不是唇齿相依、不可分离的?

叶:问题是在于想象,虚构。我认为戏剧的内涵是包括一切,给予形式,再加饰上适当时事件。要产生一件新奇的事物,很难,反戏剧,根本不可能。

胡:可是,怎么不可能?我们来谈谈,告诉我一些以满足我的好奇心。(坐在沙发上。)

叶:你可想象得到,最重要的是人物,有了人物才有剧情,人物发展故事情节,人物赋予剧情生命,人物挑起悲剧的结局,人物吞噬了悲剧也获得喜悦,人物离开不了事件。

胡:太丑?太令人厌恶或太坏?

叶:不是这样。丑,人人都丑,像你或像我。坏,也不是,没有什么好坏。令人厌恶,也不对,我不是怀疑论者,也不是厌世者,亦非深懂人生的人便可以命定应该如此,或冒犯大不敬的罪过。

胡:那么,问题的症结在哪里?

叶:唐胡立安,问题的症结是所处理的人物无法具体地在景物中活动自如。

胡:圣母玛丽亚!你在说什么?难道你说的是神话故事剧,一些巨人族的角色?

叶:是巨人,但,是现代的。

胡:结果呢?

叶:结果,那个人物是……“每一个人”!这是最好的结局!

胡:“每一个人”!你说得有道理:没法人人都出现在剧中;这是值得推敲的事实,也是不止一次被谈论过的真理。

叶:那么你已经晓得我所考虑的不是没有道理的。

胡:也不完全对。“每一个人”可以浓缩于某种典型或人物。对于这个,我在行;可是我曾经听过,这种方式已有不少大师不止一次地用过。

叶:不错;只是我的情况,我是说,我的戏剧,却用不上。

胡:为什么?

叶:理由多得没法说清楚,何况是在这个时候。

胡:没关系;时间多得很。

叶:好吧;那一大堆人中的每一个人,成千上万滚滚人头中的每一个头,那个魔鬼时代的巨人世纪,我叫它为“每一个人”,他似昙花一现地出现于我的剧中,开口说一句话,眼睛只瞄了一下,或许他在神话里的动作只是一个微笑;出现一下子,然后就退场:没有热情、没有狂怒、没有恶行,这冷淡、索然无味的作品;只是为了消遣。

胡:还有呢?

叶:那些琐屑的话语,那些瞬息即逝的眼光,那些冷淡的微笑所有的那些闲言闲语,以及所有的那些微不足道的恶行;这些我们都可二日以蔽之,称为戏剧太阳的微细光线,凝聚在一个焦点,在一个家庭,产生火灾和爆炸,斗争和无辜牺牲者。倘若我以某些典型或象征的人物来代表整体的人,我一定把重点放在实际分散于众人中的每一个,产生思想分歧的效果;一些令人讨厌与憎恶的情节中的人物,他们缺乏真实感,因为他们的恶行没有适当的对象;而其结果,除此之外,会产生一种危险的印象,人们会以为我在呈现一个缺乏廉耻,腐败又残酷的社会。当我只是力求表现,那么,那些较无意义的动作不会是无意义的,也不会失之于为善或为恶,因为受到现代生活的神秘影响,它们就能产生广泛的效果。

胡:好了,不要再说下去了,不要说了;这些真是形而上,很有些雾中看花的味道。总之,你对这些东西比我更清楚;假若那是整批交易或交换,不管是照价或减价,那又是另一件事。

叶:喔!不;你的意见很好,真是一针见血。

胡:谢谢,叶内斯特,你真好。

叶:可是,你是否相信?  胡:不。不方便的地方,还应该想办法加以妥善处理。

叶:如果只是这样就好了!

胡:难道还有别的?

叶:我想有的。请告诉我:成功的戏剧弹性条件是什么?

胡:我不明白你所说的“戏剧弹性”,究竟指什么而言;不过,我告诉你,没有爱情的戏剧,我不喜欢,尤其是不幸的爱情,在我家里,我和狄欧德拉有很幸福的爱情。

叶:好,很好;然而我的戏剧几乎没办法有爱情的出现。

胡:这不好,我可断言那是悲观主义者。请听我说:我不懂你的戏剧是什么,不过我可想象得到,没人会喜欢你的作品。

叶:这,我已经告诉过你了。然而,也可以加上许多爱情,并且多得变成炻情。

胡:那么就这样,加上一些有趣的诡谋,处心积虑地设计施展,加上一些有效的情境……

叶:不,先生,这不行;要单纯、自然的发展,近乎庸俗……因为戏剧无法使外在世界发芽。戏剧是由人物的内在世界发展的;慢慢地推进;今天占有思想,明日心绪跳动;一点一滴腐蚀意志,使它憔悴。

胡:可是,这样的话人家怎么知道?那些内在的腐蚀怎么显示?谁向观众说明?他们从哪里看得出来?难道我们整夜瞪着眼睛凝视表情,细听呼吸,注意一举一动,聆听零碎的话语?孩子,那样是折磨人,缺乏娱乐价值!要懂得那深奥的内容还要研究哲学!

叶:不需要;你所说的恰是我正在想的,请再重复一次。

胡:不;我不想在你头上浇冷水。你晓得自己在干什么。而且……,算了!……虽然戏剧有点儿苍白,有点哕嗦,缺少兴味,……然后突然造成悲惨的结局,……而引出爆炸……是这样吗?

叶:悲惨的结局!……爆炸!……差不多,当幕落时,差不多是如此。

胡:那么就是说,结束是开始?

叶:我想就是如此,纵使我担心将会使你感到些微的。

胡:我告诉你,你应该做的就是拿起笔来写“那出第二部剧本”,一开头就是结束是开始;因为第一,按照你的消息(知识),得不偿失,并且还要付出相当的代价。

叶:我就是为这而举棋不定。

胡:现在只有我们两个在这里;你用了这种技巧(诡计),并且这是你的逻辑要素。取什么剧名?

叶:剧名!……逻辑是另一回事!……这作品无法取名。

胡:什么?……你说什么?……连名称也没有!……

叶:没有,先生;就像唐耶尔莫黑尼斯说的,我们不必为了更清楚才写上希腊文。

胡:我们换个话题吧,叶内斯特,我进来时你正在打瞌睡,做着痴人梦,告诉我你做的是什么梦?

叶:做梦?……是。痴人梦?……也许。梦很愚蠢,是吧。你的感觉很敏锐,说的一点都没错。

P7-10

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更新时间:2025/3/16 1:32:51