文学的概念是随着文学的发展而逐渐明确起来的，正确认识文学对象或划分文学范围，对研究文学史有实际意义。在编定过程中，我们努力依照各个时代文学发展的实际状况勾画出它们的面貌，同时还注意到各种文学形式的发展和相互影响，以及它们的源流演变。本书除有专章论述文学艺术的起源外，对各种文学形式的发生发展都有所论述，说明它们线索和继承关系……

本书的主要目的是向广大读者，尤其是文学爱好者介绍中国传统的六种文学样式，包括诗、词、散曲、杂剧、小说和散文，突出介绍其艺术形式和特点，以期让大家对我国的传统文学艺术有一个比较全面的了解和认识。

诗歌概论

第一章 诗歌的概念和分类

 第一节 诗歌的概念

 第二节 诗歌的分类

第二章 古体诗的体式及特点

 第一节 古体诗的体式

 第二节 古体诗的特点

第三章 近体诗的体式及特点

 第一节 近体诗的形成及体式

 第二节 近体诗的用韵

 第三节 近体诗的平仄

 第四节 近体诗的对仗

 第五节 近体诗的句式

 第六节 拗句和拗救

第四章 诗歌的音乐

 第一节 古代诗歌乐谱类型及谱字今昔对照

 第二节 今存古代诗乐的翻译

 第三节 唐代近体诗歌文字律与音乐律之关系

第五章 诗歌的风格与流派

 第一节 诗歌的风格

 第二节 诗歌的流派

词学概论

第一章 词源

 第一节 词的概念

 第二节 隋唐燕乐与词的产生

 第三节 从乐与词的互动看词体的形成

第二章 词的体式及特点

 第一节 词的名称

 第二节 词的分类

 第三节 词的体式及特点

第三章 词乐的宫调

 第一节 词调的历史沿革

 第二节 燕乐二十八宫调与张炎七宫十二调

 第三节 移宫换调

第四章 词谱举隅

第五章 词的风格流派

 第一节 花间派

 第二节 婉约派

 第三节 豪放派

 第四节 格律派

 第五节 浙西词派

 第六节 常州词派

 第七节 阳羡派

散曲概论

第一章 散曲的概念和起源

 第一节 散曲的概念

 第二节 散曲的渊源

第二章 散曲的体制及特点

 第一节 散曲的四声

 第二节 散曲的押韵

 第三节 散曲的对仗

 第四节 散曲的务头

 第五节 散曲的衬字

 第六节 散曲的联套

第三章 散曲的宫调

 第一节 宫调与谱字

 第二节 宫调声情

第四章 散曲格律举隅

第五章 散曲的风格流派

 第一节 豪放派

 第二节 清丽派

杂剧概论

第一章 杂剧的名与实

第二章 杂剧的渊源

第三章 杂剧的结构

 第一节 杂剧的题目正名

 第二节 杂剧的段落

 第三节 杂剧的散场

 第四节 杂剧的副末开场与下场诗

第四章 杂剧的曲词

 第一节 杂剧曲词的宫调

 第二节 杂剧的曲牌

 第三节 杂剧曲词的用韵

第五章 杂剧的宾白：

 第一节 宾白的种类

 第二节 宾白的作用

第六章 杂剧的科介

 第一节 科介考释

 第二节 杂剧的科介

 第三节 科介的作用

 第七章 杂剧的脚色

 第一节 北杂剧的脚色

 第二节 南杂剧的脚色

 第八章 杂剧的扮演

 第一节 北杂剧的扮演

 第二节 南杂剧的扮演

小说概论

乳言中国古代小说概述

第一章 志怪与志人小说

 第一节 志怪小说

 第二节 志人小说

第二章 唐传奇

 第一节 唐传奇的产生

 第二节 唐传奇的审美特质

 第三节 唐传奇的发展阶段与艺术之美

第三章 话本与拟话本

 第一节 充满俗趣的市民小说——话本

 第二节 拟话本

第四章 历史演义

 第一节 历史演义概述

 第二节 历史演义的开山之作——《三国演义》

 第三节 时事小说

第五章 英雄传奇

 第一节 英雄传奇的特征

 第二节 英雄传奇的经典之作——《水浒传》

 第三节 慷慨激昂的众多英雄传奇

第六章 神魔小说

 第一节 神魔小说的艺术追求

 第二节 变幻莫测的神魔世界——《西游记》

 第三节 争奇斗艳的神魔小说

第七章 世情小说

 第一节 世情小说的渊源和艺术特征

 第二节 以恶写实的现实主义作品——《金瓶梅》

 第三节 世情小说的巅峰——《红楼梦》

第八章 色彩斑斓的其他小说流派

散文概论

第一章 散文的范畴与演变

 第一节 散文的范畴

 第二节 散文的发展演变

第二章 古文

 第一节 古文的概念和分类

 第二节 叙事体散文

 第三节 传记体散文

 第四节 记游体散文

 第五节 台阁名胜记

 第六节 论辩体散文

 第七节 书信体散文

 第八节 序跋体散文

 第三章 赋

 第一节 赋的起源、流变和文体特征

 第二节 赋的分类

 第三节 辞赋

 第四节 骚赋

 第五节 诗赋

 第六节 骈赋

 第七节 律赋

 第八节 文赋

第四章 骈文

 第一节 骈文的含义及形成

 第二节 骈文的发展

 第三节 体式特点

后记

古体诗是相对于近体诗而言的，这两种诗体的名称是同时产生的，没有近体诗便无所谓古体诗，这都是唐代以后的事。而古体诗的时代却远早于近体诗，除远古时代的歌谣外，我们见到的最早的古体诗是《诗经》中的四言和杂言。四言如《关雎》、《氓》等篇，占《诗经》中的大多数。杂言如《君子于役》，以四言为主，间以三言、五言；《伐檀》是由四言、五言、六言、七言、八言等五种不同的句式组成的。杂言在《诗经》中的比重相对要少。其后是《楚辞》，屈原的《离骚》以七言为主，六言、八言为辅；《湘君》以六言为主；《湘夫人》以六言为主，辅以五言，七言极少；《国疡》则通篇为整齐的七言。这．之后便是乐府民歌，也有齐言和杂言之分，杂言如《战城南》、《上邪》、《东门行》、《有所思》等，齐言如《江南》、《陌上桑》、《饮马长城窟行》、《孔雀东南飞》等，皆为五言，是五言诗最早的一批作品。其后便是《古诗十九首》，产生于东汉末年，皆为五言，被认为是中国五言诗达到成熟阶段的标志，自此五言古诗便一度成为齐言诗的代表。魏晋时期，以三曹和建安七子为代表，五言诗继续发展(其中曹操以乐府古题写出了一些四言诗，如《短歌行》、《步出夏门行》等)。这期间为古体诗形式发展做出重要贡献的当首推魏文帝曹丕，他的《燕歌行》是现存文人作品中最早的也是最完整的七言诗，但该时期仍以五言诗为主流。时至唐代，七言古诗蔚为壮观了，出现了大批杰出的诗人和不朽的作品，如高适的《燕歌行》、岑参的《白雪歌》、李白的《乌栖曲》、杜甫的《哀江头》、自居易的《琵琶行》、《长恨歌》等。自此，古体诗的体式已经成形，齐言有四言、五言、七言(六言较少，故从略)，杂言则较为复杂，不太规范。

王力先生在谈古体诗时，认为古风即古体诗，并且以古风替代古体诗，这是不可以的。因为就年代而言，古体诗存在于自先秦至今整个中国文学发展阶段，而古风只不过是唐代才有的，是唐及后代诗人不按近体诗的规律创作出来的作品；就体式而言，唐以后多五、七言，间用杂言，而古体诗实在还包含唐以前普遍存在的四言、五言，如果仅就唐及后代的作品来探讨古体诗的话，显然是不合适的。P7-8

《中国文学六种》终于同大家见面了。

本书的主要目的是向广大读者，尤其是文学爱好者介绍中国传统的六种文学样式，包括诗、词、散曲、杂剧、小说和散文，突出介绍其艺术形式和特点，以期让大家对我国的传统文学艺术有一个比较全面的了解和认识。

这本小书，凝聚了我们四位作者的心血和汗水，是集体智慧的结晶。其中我们尝试了一些新的研究方法，比如将诗、词、散曲完全作为综合艺术来研究，不仅研究其文学上的体式、特点，也从晋乐的角度对某些问题进行诠释，并有了一些让我们感动的心得。如对近体诗文字律和音乐律的探讨、对词以腔格为韵的阐释、对移宫换调的认识、对散曲衬字在音乐上的表现的说明、从音乐角度解释务头、重新对骈赋的对仗命名和梳理等等。此外，我们还将散文的范畴扩大，古(散)文、骈文之外，也将赋这种介乎诗、文之间的特殊文体融注其中，权作青年学者的一种尝试吧!

言其为集体智慧的结晶，最关键的一点还在于我们吸收和借鉴了很多海内外专家、学者的研究成果，比如在诗的文字律问题上，从王力先生《汉语诗律学》中获益匪浅；在对诗、词、散曲的风格流派的探讨上，吸纳了袁行霈先生《中国文学史》、廖仲安先生《中国古典文学辞典》、郭绍虞先生《中国历代文论选》、童庆炳先生《文学概论》中的精华；特别是在对诗、词、散曲的音乐研究上，完全得自业师刘崇德先生的《燕乐新说》、《新定九宫大成南北词宫谱校译》、《元杂剧乐谱研究与辑译》、《碎金词谱》和《中国古代音乐经典丛书》，而且在撰写过程中还不时得到崇德师的谆谆教诲和指导……在此，我们四人向给予我们指导和帮助的众前辈表示深深的敬意和衷心的感谢!

本书的出版得到了天津社会科学院出版社郭栋、王伟毅两位老师的大力支持和帮助，在此，也向他们表示衷心的感谢!

让我们感到惶恐的是，由于我们几位作者的学识水平有限，书中难免出现这样那样的失误和不足，也诚请专家、学者和广大的读者批评指正。

薄克礼

2004年1月18日