“名家访谈录”、“明星面对面”让你近距离走进这些文化名人，该书既收录了张艺谋、姜文、冯小刚、陈凯歌等“大腕”级明星导演的访谈，更有贾平凹、痞子蔡、海岩等著名作家的近距离接触……围绕着嘉宾个人及身边发生的热门话题，“追星”记者庄园与他们倾心交谈，使得这些个性纷呈的时尚人物、新鲜话题跃然纸上！

名家访谈录

导演篇

陈凯歌：愈单纯愈快乐13

张艺谋：面对非议坚守自己18

姜文：我的主要精力放在"活着"上22

田壮壮：厌恶电影圈追名逐利25

滕文骥：娱乐新闻的发达是畸形的30

冯小刚：喜剧片也有认识价值33

郑晓龙：中国电影不缺思想缺娱乐36

张扬：每个人最终都要被生活所吞噬39

张元：有个性才有大众性42

叶伟民：电影需要"糖衣炮弹"44

张广天："圣人孔子"酷似大街上的每一个普通人47

作家篇

贾平凹：我就像农民51

陈丹燕和她的上海故事53

赵玫：正视女性的身份 59

新加坡女作家蓉子：女人当自强62

海岩：为不看小说的读者写作 65

"痞子蔡"不痞有点闷69

音乐家篇

走近小提琴大师萨尔瓦多·阿卡多72

叶咏诗：指挥台上没想过自己是女人75

谭盾：将交响乐变成中国文化载体79

盛中国：做专家和老百姓都欣赏的音乐家82

刘诗昆：艺术家与清贫不能再划等号85

学者篇

王富仁到汕头大学倡导新国学88

饶宗颐谈潮学研究94

明星面对面

谈话篇

窦文涛：当主持人变成了爱好99

许戈辉：做个"好女人"更重要103

陈鲁豫：人都不可能完全敞开自己109

阿忆"流弹"击中名主持113

天生一个陈娟红115

金星：我的舞，比个人生活更精彩120

周星驰大耍"星爷台词" 122

陈慧琳要用快歌"斗"王菲126

徐静蕾：当导演其实挺孤独129

赵薇：不会为艺术走火入魔132

林心如：在别人的故事里流自己的眼泪135

陶虹喜欢保持学生状态139

林嘉欣自创林氏减压法144

叶童：我庆幸生活在今天147

黄秋生：《英雄》本来就是烂片149

焦晃：讨厌戏说，怕当明星151

"脱星"焦媛：最崇拜张艾嘉153

何味奇自爆绝对隐私156

速写篇

狐媚吴家丽其实很天真159

曾华倩谈及梁朝伟不再避讳160

被指不再当红关咏荷面露愠色162

"师奶杀手"杨千烨：男人很怕我164

商人梁凤仪：没有女人的困惑166

吴君如重提"演员如鸡" 168

余安安：男人为我伤痛169

孟广美有礼识大体170

梁永斌：生活中喜欢独处171

梁朝伟：演戏是自我治疗173

与许志安容祖儿"亲密接触" 174

任贤齐自我大暴露177

何润东：一出道拍港台剧可就毁了! 180

古巨基喜欢赵薇心如一样多183

古天乐羡慕小狗吃饭不干活185

酒楼邂逅"黑老大"方刚187

甄子丹是谁? 190

唐文龙：不识中国字，一样作秀忙192

李安：感谢我强悍的太太193

葛优：盗版越多我越高兴197

张国立：我比他更懂得老舍! 199

郭宝昌：一年就把我炒成这样了201

斯琴高娃深圳"摆谱" 203

何赛飞：什么都想"沾一点" 205

尤勇："角斗士"非我莫属206

"唐老鸭"李扬说梦想208

伍宇娟：叶欣的事迹感动了我211

刘烨：很高兴说我像梁朝伟214

李亚鹏"身残志坚"到广州217

印小天：赵宝刚是我的恩人219

孙俪：天生一张明星脸221

于娜：模特圈容易迷失自己223

张茜像张卫健一样鬼马224

善变李可妮不做章子怡227

腾格尔对年轻歌手"一个都不欣赏" 229

那英：头脑一热就接了戏231

马梅语出惊人：不想再唱了232

王宏伟为董文华惋惜234

现场秀

万梓良广州迎娶空姐237

谢霆锋演唱会从头"颠"到尾242

谭咏麟深圳演唱会够疯狂245

"同一首歌"走进新广州246

郑伊健上海"炮制女朋友"赵薇248

徐静蕾张元高呼"我爱你" 251

斯琴高娃马晓颖携新片来了253

莫文蔚姜武一起"走到底" 256

张艺谋赵本山带"幸福女孩"亮相259

《狂飙》："田汉"携四大美女来穗262

那英"爱"上小帅哥周迅亚鹏亲热不避讳265

《笑傲江湖》剧组探营267

陈法蓉轻轻松松拍广告270

李嘉欣与记者"过招" 272

陈德容一现形即遭记者质问274

陈美遭遇非常问题277

事件篇

采访F4要交5万元!280

"环姐"卓灵被指虚报学历283

"环球小姐"承办者为争地盘先火并286

"中国少数民族风采大赛"内幕曝光289

记者与名人(代后记) 292

陈凯歌确实具有国际名导的风范，“势利”的人们也将关注的焦点全都集中在他身上。在他的光环笼罩下，作为明星的陈红和尤勇黯然失色。在专访时间里，记者们将他团团围住，陈凯歌也早已见惯这样的场面，谈笑风生、应对自如，执导富有传奇色彩的电视剧《吕布与貂婵》昭示了他一些观念的改变。2002年4月份在跟我面对面的交谈中，陈凯歌多次提到“单纯”和“快乐”的字眼，不再像以前那样涉及沉重的国家和民族的话题，年届50的他真是愈单纯愈快乐呢。

《吕布与貂婵》最大卖点是“与众不同”

庄园：你认为《吕布和貂婵》这部剧的卖点是什么?

陈凯歌：最大的卖点是“与众不同”，它的故事和人物很过瘾。剧中的人物张扬而可爱，他们为了情为了爱勇敢地面对自己。我认为没有新故事，只有新讲法。每个时代对经典都有新的演绎方式，罗贯中当年写的故事也自称为“演义”，今天的潮流变化更快，观众在电视剧中希望看到很多东西，这部剧有动画和电子游戏等新元素，我想年轻人会更喜欢。

庄园：《三国演义》中，吕布和貂婵的故事篇幅并不长，你如何将它拍成长篇电视剧?P13

课堂教学是大学教育的肌体，科学研究则是大学教育的灵魂。

游离于课堂教学的科学研究就像游离于肌体的灵魂，无法为大学教育注入新的生命，也无法成为整个大学教育的一个有机构成成分，而脱离开科学研究的课堂教学则像没有灵魂的肌体，缺乏新鲜的生命，缺乏创造的活力，只能是照本宣科，人云亦云，吃别人嚼过的馍，炒别人吃剩的冷饭，教师感觉不到创造的乐趣，学生也得不到独立思考能力的培养。

课堂教学是大学教育的根，它扎在地下；科学研究则是大学教育抽出的叶、开出的花，它长在树冠、开在枝头。根深蒂固才能叶茂花盛，叶茂花盛才看得出它的根深蒂固。

所以，一所大学不能忽视平时的课堂教学，但也不能忽视教师的科学研究。

我们汕头大学是一所年轻的学校，但正因为年轻，才应当有活力，有朝气。向外，我们应当向国内外名牌大学学习；向内，我们则应当充分开发自己的人力和物力资源，尽快出成果，尽量多出成果。学术重积累，但更重创造。只有勇于创造，才能有所积累，才能迅速积累。我们除拥有国内其它大学共同具有的有利条件，还有李嘉诚基金委员会的大力支持，我们没有理由跟在别亦步亦趋地爬行，我们应当发展得更快些，做得更多些，更好些。

汕头大学学术丛书是在汕头大学学校领导和李嘉诚基金委员会的大力支持下出版、发行的，准备每年出版10～20种，凡是汕头大学教师的科研学术著作(暂时仅限于文科各系)，都在资助出版之列。它是我们汕头大学教师科学研究成果的集中展示，也是我们参与民族的和世界的文化交流的重要渠道。希望汕头大学文科各系的教师更加焕发自己从事科学研究活动的热情，施展自己的创造才能，在完成教学任务的同，撰写更多更好的科研学术著作，使我们这套丛书出得越来越多，越来越好。

记者与名人(代后记)

社会新闻自由程度的依然受限制造成娱乐新闻版块的畸形繁荣。在娱乐文化消费蓬勃发展的年代，报刊杂志的大量版面都纷纷让位给娱乐新闻报道。我进媒体工作的时候，文学版面早被娱乐文化冲击得七零八落。虽然未能专业对口地在文艺副刊当一名清闲的编辑，我还是饶有兴趣地融入“追星”记者的行列，并没有什么怀才不遇的慨叹，因为报社里操作娱乐新闻的不止我一个文学硕士，而前辈们都做得心平气和，倒不是以开创时代潮流的先锋自居，而是早已弃绝精英意识，只当是在滚滚红尘中混一碗饭吃。

在当记者的六年中，我有机会专访了文艺界的一些名家名人，近距离与他们探讨文学、影视、艺术及日常生活的话题，可以借此了解当代文化艺术的观点和进展情况，也被圈内人誉为“学者型记者”。然而更多的时间里，为了与娱乐新闻版面相契合，我常常要匆匆忙忙奔赴各大城市的娱乐秀场、电视剧组、明星见面会等，与大大小小的内地和港台的影视明星“亲密接触”，及时将他们的动态写成新闻向大众发布。虽说难免不被浮躁的快餐氛围所整合，但也增加了不少社会阅历和独特的人生体验，更重要的是，经过几年磨砺，我慢慢地对当代大众娱乐文化研究形成自己的见解。

“追星”——追的是明星新闻

在《羊城晚报》当娱乐文化记者(简称“娱记”，大家常自嘲为“娱记娱记，愚蠢的记者”)，经常遭遇到地方报同行的一个问题：你是如何能直接跟明星对话的，看你们似乎常常可以一个电话就打到明星家里求证他的各种说法。对这种提问我刚开始还觉得奇怪，采访到当事人不是作为一个记者最基本的质素吗?寻找采访对象的联系方法当然是一个记者的基本功。可仔细想想，其实这个提问的背后隐藏着另一层的含义，就是明星毕竟非普通人，随便一个电话摇过去他就会出来说话……这其实是一种认识上的误区，采访明星当然要积累一些经验和关系，但并非问题的重点所在。重点是要符合操作新闻的一般规律，也就是探求真相，满足公众的知情权。

还曾经有一记者这样对我说，“像我这样一点不喜欢追星的，肯定当不了娱记。”她还说起了一个例子，“有一次容祖儿过来演出，主办单位问我要不要采访，我就回了一句，不就一个唱歌的，有什么了不起的?”她一脸的不屑，好像睥睨明星可以显示自己的分量，还顺便将“娱记”给“涮”了一把：娱记不就是所谓的“狗仔队”吗，就是不如我这跑社会新闻的高贵。这当然是另一种认识上的偏差，作为“职业追星族”的“娱记”追的也是新闻——明星的新闻。其中只有分工的不同，没有地位的等级分别。

平等客观监督名人

那么，记者与明星到底是一种什么关系呢?

巩俐在当了多年的全国政协委员之后，在2001年提交了第一个议案，内容是关于规范媒体对明星的报道。巩女士在接受采访时“语重心长”地指出：媒体应该爱护演员……她当时说这个话时正是全国上下对她打算到北大念社会学研究生提出一大堆质疑，她当然没有料到之后的借“希望工程”为某口服液作广告会引来另一个被媒体爆炒的机会，“怎么老跟我过不去?为什么不爱护我?”巩俐肯定又想不开。明星的所作所为总要引起关注，媒体代表公众自然有质疑与批判的权利。为什么你就该受爱护，你更脆弱呢，还是更优越?再说了，什么叫爱护，批评你就不是爱护吗?

而一向挺能侃说话嘴巴挺溜的歌星孙国庆也出来表态说：“我觉得记者在采访明星写稿后，最好将稿子先给明星看一遍，对方认为没什么问题了才拿去发表。”他认为这样就可避免不必要的纠纷，于是我们不禁要诘问：请问媒体在将克林顿的性丑闻曝光之前是否要将稿子先给白宫过目?

媒体与明星的关系是平等的，记者在采访报道明星时不必仰望他，当然也不能俯视他，而同样需要作为新闻记者应有的客观冷静，拥有媒体本身的立场和观点。记得巩俐到广州为《漂亮妈妈》作宣传时，有一电台记者主持采访会，对她毕恭毕敬，一会夸她演技如何了得、一会赞她名声如何饮誉国际影坛，这么满脸堆笑的是要做什么嘛，好像求着谁给办什么事似的。还有广州某记者电话采访《笑傲江湖》剧组时发现可以与金庸通话，竟然因为可以与偶像交谈兴奋得差点晕过去。作为个人你当然有权利被心目中崇拜的偶像所倾倒，但作为记者，你的“差点晕倒”叫我们如何相信你的报道是客观冷静或正常健康的呢?

发扬“狗仔”求真精神

娱乐新闻报道常见的一种方法是，针对某一新闻事实向当事人求证，然后大篇幅报道明星对自己的申诉和所谓谣言的澄清，问题是，明星说的就是真的吗?

比如几年前传出王菲和谢霆锋拍拖的消息，两位当事人都义愤填膺地出来辟谣，当时一向低调的王菲还特意就此事写了一份公开声明见诸报端，过了没多久，两位当事人就难掩甜蜜双双牵手，特意让媒体记者长枪短炮狂拍一通。苏永康涉嫌吸食摇头丸，没进强制戒毒所之前接受《羊城晚报》的采访时，对此还口口声声地否认，力图保持自己健康的形象，等到真的被逮起来后就声泪俱下地用工作压力大来博取同情。

这种前后不一的例子真是不胜枚举。香港有专门的“狗仔队”贴身追踪明星，拍下明星的所作所为，采访他身边朋友的说法及各种真实证据，让他的谎言无所遁形或自打嘴巴。比如要报道章子怡的作风问题，就拍下她在成龙的生日会上主动投怀送抱的举动：比如说巩俐在香港有一幢大厦，狗仔队就到房屋署查登记资料并将此刊登出来；巩俐的老公黄和祥辞职，他们采访了该公司职员。巩俐在香港生活了那么多年，还是不习惯那里的娱乐方式，在电影《周渔的火车》的宣传会上，她就对涉及不利她的个人问题采取了回避态度，还“抬举”内地的记者说：你们又不是“狗仔队”，不要问诸如此类的问题!搞得大家立马“崇高”起来，纷纷与她探讨艺术问题，只可惜她的艺术观乏善可陈，说的净是些场面上的客套话。

做记者多年，见多了明星的各种嘴脸，也理解他们的心思和做法，有时候戏演多了，自己也分不清真假，而且他们对公众和媒体说什么话，也受制于特定的舆论和文化氛围。比如张艺谋会对内地的记者贬低他的影片而大发雷霆，到了香港后，“狗仔队”当面问及他与章子怡的绯闻，他却只是一笑置之。看来内地的娱乐记者也要引进“狗仔精神”，就是不仅仅听明星说了什么，也要从其他方面调查他们到底做了什么；不要怕明星们不高兴，而是让咱老百姓高兴，把娱乐新闻进行到底!