倡导交流，分享创作是本丛书的主张。本丛书介绍的设计师都有着彼此不同的理论模式，持有各不相同的见解，用自己的作品阐述着各自的设计思想，同时包含了设计与艺术、设计师与市场经营、设计与生活等内容的精彩对谈无不透露着他们的睿智与专注。

面对客户的委托，如何理解客户要求？如何表现主题？同样一个主题，我们可以使用哪些素材？可以应用哪些表现形式？如何将设计思想、设计元素以及设计手法完美地统一？职业设计人的成长历程难免会在思想上、心理上出现这样或那样的问题，这些也正是本丛书所关注的，书中通过详尽的作品点评和制作过程剖析以及图片资料形象地阐明了设计的主要原理，最终呈现在您面前的是完整的设计思维。

这是一套关于新锐设计师工作报告的系列图书，其主旨在于着力介绍国内约出生于60-70年代的一批优秀新锐设计师及其工作室（或公司）的最新设计项目和成功案例解析过程，以及工作状况及从业心得。丛书详细的展示了这些设计师各自独特的思维、创造和制作的全过程以及他们直面商业设计并坚持原创的态度。  作为目前国内设计市场最中坚和最具活力、竞争力的设计师群体，他们的工作极具代表性。在他们身上可以感觉到一股不断前进的力量。《设计进行时》正是这种前进的状态，“进行时”在这里呈现出一种关联，它既是设计师执着与梦想的“进行时”，又是丛书内容透视与解构设计的“进行时”。

案例/02

标志/28

宣传品/48

海报/60

电话卡/72

我们的“五项锻炼”/82

2002年7月4日，北京奥组委通过资格认证向海内外专业设计师和设计机构发放了1468份奥运会会徽设计大赛作品征集邀请函。其中一份发给了工作室，征稿时间从2002年7月4日至10月8日。工作室一向从事商业设计，很少接触体育方面的项目，所以大家只是抱着试试看的心态来做这次会徽的设计，也收集下载了不少相关资料，但一直没有令人满意的创意。当时设计师的手里还有很多到期的交标工作，会徽设计也就一直处在构思酝酿阶段。

直到10月7日早上9时，我们再次将大家的创意草案摆在一起，开始比较讨论并确定出了两个方向：一个是天坛，另一个是北京的“京”字。

“京”是“北京”的简称，运用其作为会徽是对中国文字的挖掘和创新，也是对二十九届奥运会精神的全新诠释，在以往的奥运会徽设计中尚没有出现文字题材的同类设计。“京”字的间架结构恰似紫禁城的鸟瞰图，赋予了会徽典型的京城风格。而另一方面，在历史悠久的中国体育文化中，太极是特有的一项健身运动。它源于生活、自然亲切，具有典型的中国特色。我们将“京”字的构架同一以手领劲、气运丹田转踝开胯的太极人形象结合在一起，体现了互助理解、友谊、团结和公平比赛的精神；同时也是2008北京申奥标志的有序延伸。在表现手法上我们采用了传统的书法形式，将中国书法独特的意境融入其中，力求体现出浓厚的东方色彩及人文精神。一直到深夜12时，会徽设计终于完成。截止到2002年10月8日下午18时，北京奥组委共收到作品1994件，其中国外作品228件。我们对于在很短的时间内制作完成的会徽并没有寄予太大的希望，毕竟这是一场国际级的较量。2003年7月，我们接到了北京奥组委宣传部发来的参加2003年8月3日会徽揭晓晚会的通知。这令我们多少感到些意外，继而以为每一位参赛者都会被邀请赴会。怀着只是参加一场盛会的心情来到古老的天坛，直到当天夜晚揭晓现场我们才激动地得知：我们的作品获得了优秀奖，入围前十名。对此，我们兴奋喜悦之余，又有着深深的遗感。

在1994件作品中，只有中标的“中国印·舞动的北京”和我们送交的“书法‘京”两个方案是以“京”字为切入点进行设计表现的，只是表现的形式略有不同。从造型来看，“中国印”较之“书法京”多了些灵动，印章的廓形也使得标识更易于识别应用；汉简笔意的“BeiJing 2008”将民族精粹与世界语言融为一体，有效地传达了“中国奥运”的概念。我们虽然也考虑过篆刻的形式，却并没有最终引入到设计中，英文字体也失之平淡。经过这次世界级较量的洗礼，我们更加坚定了在今后的设计中应该将民族化和时代相结合，积极汲取传统文化精髓、提高自身的修养。只有以深厚的文化内涵和历史底蕴做基础，将博大精深的民族历史文化不落痕迹地自然融入设计中，才能创作出真正经典、真正属于我们自己风格的作品。P.30