假如你曾读过”哈利·波特”系列，踏进过魔法世界的大门，那么这套”吸血侠传奇”系列将会带你走进另外一个神秘莫测的幻想天地——吸血鬼世界，在看似恐怖的故事里感受温情!

“哈利·波特”系列的作者J．K．罗琳强力推荐：一套引人入胜的书：情节曲折，悬念迭出，令读者迫不及待地想读下去!

继”哈利·波特”系列之后，又一套轰动世界的畅销图书，在欧美、日本、韩国和中国台湾，再掀热销狂潮!

达伦·山和他的师父暮先生踏上了通往吸血鬼世界的危险旅程：逗人的严寒、逡巡的野狼、疯狂的黑熊——还有神出鬼没的吸血魔……

吸血鬼圣堡中的吸血鬼王子要么恢复达伦的人性，要么把他推向黑暗的深渊——达伦必须接受难以想像的危险测试——是生是死，命运掌握在他自己手中……

达伦必须顺利通过五项可怕的测试，否则就得接受尖桩穿心的残酷命运……

邪恶正在吸血鬼圣堡中积聚，在喋血和背叛的噩梦中，或许死亡是一种赐福……

但是，等待达伦的却是另外一种不可叵测的命运……

吸血鬼圣堡

死亡测试

吸血鬼王子

要不是鲁迪，那熊就把我杀了。狼崽从树上跳下来，落在熊头上。熊有一会儿看不见东西，吼叫着，挥掌要把狼崽打下去。狼崽躲开了，一口咬住了它的耳朵。熊又吼叫起来，猛烈地摇晃脑袋。鲁迪坚持了几秒，然后被甩到了树丛里。

熊又向我扑来，但是由于狼崽争取了时间，我已经矮身绕到了树后，飞快地向山洞跑去。熊迈开沉重的步子追赶了一段，但我已经跑远了，它发出一声愤怒的咆哮，转身去找鲁迪。

一阵惊恐的哀鸣使我停下了脚步。我回头看去，狼崽又爬到了树上，熊正在用爪子抠挠树皮。鲁迪一时不会有危险，但它迟早会滑下来，或者被熊摇下来，那它就完了。

我犹豫了片刻，然后转过身，抓起一块石头和一根能找到的最粗的棍棒，飞快地跑回去救鲁迪。

看见我跑了回去，熊放开了树干，蹲坐在地上，准备跟我决斗。它是个大家伙，身高大约一米五，黑色的皮毛，胸口有一个白色的月牙形花纹，白惨惨的脸，嘴边溅满了白沫，眼神狂乱，好像得了狂犬病。

我在熊面前停下，用棍棒用力敲打地面。“来呀，熊瞎子。”我叫道。熊摇摇头，发出一声嗥叫。我抬头瞥了一眼鲁迪，希望它知道从树上滑下来，跑回洞里去，但是它已经吓傻了，待在那儿不动，死死地抓着树不放。

熊挥掌向我拍来，我一矮身，躲过了它的巨掌。它直立起来，笔直地压向我，想用它巨大的身躯把我压扁。我又躲开了，但这次危险多了。

我用棍棒捅熊的脸，想戳瞎它的眼睛。这时母狼跑来了——它们一定听到了鲁迪的哀鸣。一只母狼跳起来，狠狠地咬住了熊的肩膀；另一只扑向熊的双腿，连抓带咬。熊痛叫起来，甩掉肩上的母狼，弯下身子对付另一只。我瞅准时机冲上去，用棍棒扎中了它的左耳。

我一定伤了它，它不再理会母狼，向我扑来。我躲开了它的身子，但是它强壮的前腿从我的头边擦过，我跌倒在地。

熊打个滚站了起来挥爪扫开母狼，向我冲来。我挣扎着爬开，但是不够快。眨眼间熊来到了我面前。它直立起来，发出胜利的咆哮——它总算抓住我了!我挥动棍棒抽打它的肚子，冲它扔石块，但这样无力的攻击它根本不在意。它狞笑着压了下来……

……就在这时，两个小人滚落在它背上，使它失去了平衡。他们的时机把握得真是恰到好处。

熊一定觉得世界上所有的东西都在合伙反对它。每次它觉得能干掉我的时候，总会冒出点儿什么挡它的路。它冲着小人大声咆哮，疯狂地冲了过去。跛脚的小人躲开了，但是另一个被困在了它身下。

小人举起短短的胳膊，顶住熊的身子，想把它推开。小人很强壮，但是对付这样巨大的敌人，他没有任何机会。熊一下子把他压扁了，传来一阵可怕的骨头碎裂的声音。熊站了起来，小人躺在那儿，支离破碎，断了的骨头血淋淋的，弯弯曲曲地戳在身子外面。

P40-41

吸血鬼的形象与传说，今天的人们一般普遍认为是欧洲文明的产物，距今已经有好几千年的历史。在古代希腊和罗马神话中，就有很多吸血的神怪，如人面蛇身女怪和半人半鸟女妖，她们都有吸血的嗜好。其后在西方的各种传说中，这种吸血的精灵各显神通，成了西方文化中一个永恒的角色。但也有人认为吸血鬼可能起源于吸血僵尸的传说，最早产生于公元前六世纪的中国。

其实，吸血鬼究竟起源于哪里并不重要。他们只不过是人类想像世界中一个虚幻的意象，是人类对某些自然现象的一种非理性的阐释。无论是古代希腊人，还是古代中国人或印度人，甚至北极的爱斯基摩人，他们都有自己的关于吸血精灵的传说。只是后来在西方文化中，这一形象被推向了极至。

中世纪的时候，由于宗教的鼓吹，吸血鬼迷信达到了登峰造极的地步。那时的人们相信，吸血鬼是异教徒、罪犯、自杀者以及其他一些犯有宗教罪恶的人死后变成的。夜幕降I临的时候，他们便走出坟墓，四处游荡，吮吸人血；黎明前，他们必须返回墓穴。而那些遭受吸血鬼残害的人也变成了吸血鬼。

十八世纪，伴随着启蒙运动的轰然兴起，理性的光辉驱散了诸多迷信的阴霾，但惟独对吸血鬼迷信无可奈何。吸血鬼反倒变成了众多作家青睐的对象，原来口口相传的故事以及各种流言妄说堂而皇之地走进了文学作品，

特别是到了十八世纪末十九世纪初的浪漫主义时期，吸血鬼迷信迎来了一个新的高潮。浪漫主义在一定程度上是对启蒙运动和工业文明的否定；浪漫派作家反对理性主义和唯物主义，崇尚个人情感和激情的宣泄，他们的许多作品继承了以描写荒诞怪异故事为主的“哥特式”小说的传统，从古代迷信和奇闻逸事中寻求素材，描写超自然的现象，以此寄托其理想，即便像拜伦这样的伟大诗人也曾衷情过吸血鬼的传说。此后，吸血鬼成了诸多文学作品中的艺术形象。

十九世纪下半叶，“鬼魂热”熊熊燃烧于英伦三岛，作家狄更斯和布尔沃-李顿都曾欣然提笔书写过吸血鬼的故事。这些幻想作品借助吸血鬼形象，对工业革命后英国盛行的过分追求物质享受的“拜物教”以及英国社会虚伪的社会秩序和道德规范进行了无情的嘲弄。

一八九七年，爱尔兰作家布莱姆·斯托克创作了《德拉库拉》，这部作品的出版和畅销对重塑吸血鬼形象做出了更大贡献。后人根据这部作品改编的戏剧和电影无数，常演常新，屡屡成功。在美国、德国、法国和日本等国，都有根据这一经典吸血鬼形象改编的作品。由于它们的广泛流传，吸血鬼成了二十世纪文学作品中引人瞩目的题材。其中，斯蒂芬·金创造了一个辉煌，他的《塞勒姆的命运》堪为二十世纪下半叶的经典吸血鬼故事。

传统的吸血鬼故事总是与血腥和恐怖联系在一起，多以渲染恐怖为能事——这也是大多数恐怖题材的作品难以走出的樊篱。在这些吸血鬼故事中，吸血鬼往往都是长着锋利獠牙的嗜血幽灵，是残忍的附体鬼魂，夜晚的时候走出坟墓，吮吸活人的血，致人于死命，类同十恶不赦的妖魔。但是他们害怕圣水、大蒜和十字架，用尖桩刺穿他们的心脏是结束他们生命的最佳手段。

但是，到了上个世纪末，素有“幽灵之乡”之称的英伦三岛上出．现了一个原名叫达伦·奥肖内西，笔名叫达伦·山的很有报负、富有独创精神的年轻作家，他的文学理想就是“要创造一个全新的二十一世纪的吸血鬼形象”，不再拘泥于传统层面上对吸血鬼形象的塑造，落人“为恐怖而恐怖”的窠臼。

于是，几年来，达伦·山专心致力于他的这套由四组三部曲、总计十二部作品组成的“吸血侠传奇”。

一个有些顽皮有些叛逆的十四岁少年，像所有这个年龄的孩子一样，以自己的特殊方式体会并珍视自己所拥有的友情和亲情，也正是为了它们，他毅然走向了那个在他看来既陌生又恐怖的“吸血鬼”世界，变成了一个“半吸血鬼”，饱受了生离死别的痛苦。可他依然初衷不改，苦苦挣扎在“人”与“鬼”的分水岭上，竭力保持自己的“人性”，奏响了这套组曲催人泪下的凄婉序曲。

幸运的是，那个世界虽然陌生，但并非完全恐怖；虽然充满艰辛——为了生存，他需要付出顽强的毅力、不屈不挠的精神和非凡的智慧，但是也不无欢乐，因为那里的吸血鬼并非是残害生命的恶魔，而是有着与人类一样的情感，只是表达情感的方式与人类不同。

然而，正如生活在人类世界中的芸芸众生一样，他在那个世界中也一样会遭遇我们在人类世界中所遭遇的苦恼、欺骗和背叛、和平与战争。但所不同的是，他所面临的是与非、善与恶之间的界限有时竟然变得如此模糊，对本该受到指责的欺骗和背叛行为的指责竟然变得如此苍白无力——当某种欺骗和背叛行为有着无可否认的正义目的时候，人类对和平的不懈追求与对战争的决绝否定似乎失去了意义，因为战争变成了实现和平的手段——战争与和平到底谁更有意义、更值得追求这个本该不成问题的问题竟然转而成了一个难以决断的问题。这是这组套曲中令人迷惘的乐章。

主人公那颗年少的心似乎无法承受生命之重，可是他又不得不接受命运的挑战。他在迷惘中成长，真诚和善良、和平与安宁，是他永远不变的追求。他以顽强的毅力、坚韧的精神和非凡的智慧，在正义与邪恶的天平上把自己的砝码加进了正义的一边。然而，到头来他才发现，不论自己做出怎样的努力，他都无法摆脱一只巨手的掌控，还有隐藏在这只巨手之后那更加强大的力量的威胁，人类世界将因为他而遭受无尽的灾难；即便他选择死亡，选择放弃，这个世界的宿命似乎也无法改变。他绝望了，一种如影随形的恐惧终日笼罩在心头。这是这组套曲中最震撼人心的乐章。

当这组套曲的尾声响起的时候，正义似乎战胜了邪恶，已经长大的主人公最终牺牲了自己年轻的生命，而且是牺牲在自己最大的敌人，也是自己至亲的亲人手里。这本是一个老套的结尾，但是故事没有到此结束，主人公又带着我们回到了他的童年时代，真正完成了他的使命，也让他的灵魂获得了自由。最终，他走了，消失在笑声阵阵的浩淼彼岸，留给读者的是不绝的余音……

然而，作者笔下的主人公并非超人和圣人，他和普通人一样，面对危险也会恐惧，在生与死的紧要关头，也会动摇，可一旦责任和忠诚需要捍卫时，他又总会坚决地去捍卫它们，即便是以生命为代价。主人公的可爱也许正是源于他的那些普通的情感，以及在作为“吸血鬼”的成长过程中对自我的不断超越，最终正如这套丛书的书名所示的那样，由“鬼”成“侠”，展示了“侠”的风范。

显然，这套丛书已非传统意义上的“吸血鬼”题材的恐怖小说。作者运用奇特的想象以及在某种程度上对西方传统文化中吸血鬼这一形象的颠覆：吸血鬼不再是嗜血的妖魔——尽管书中也有残害生灵的凶手——吸血魔，他们的故事不再是对血腥的大肆渲染和对恐怖的极力铺陈，虽然故事中依然有流血和死亡，有正义和邪恶的冲突与较量，有令人颤栗的紧张以及令人期待的悬念。但是，所有这些只是作者试图多方位揭示人情人性所借用的手段，即便是对吸血鬼这一形象的描写，也只是作者借用这一传统的载体而赋予其一些新的内涵，最终表达作者对现实世界的情怀，因而使其有了更大的现实意义，留给读者的是对现实社会的更多思索。

在作者看来，一部好的恐怖作品，其高明之处在于如何表现“突然爆发的行动和情感之间的淡淡的危险”，不只是要让读者在阅读的过程中感到紧张和震惊，把脑子里的弦绷得紧紧的，更为重要的是要做到发人深省。正是抱着这样的创作原则，作者在创作他的这套宏篇巨制时，在其营造的恐怖气氛中充分融入一个“情”字，以此拨动读者的心弦。所以，我们在阅读这套作品时，受到震撼的不惟是情节的构架、悬念的设置以及对气氛的渲染，更重要的还是其所传达出的发自人物内心的丰富而复杂的情感。在作品中，我们看到的不仅有主人公与父母亲人之间感人肺腑的生死离情，与儿时朋友之间纯洁真挚的友情这些一般意义上的情感，而更让人感动的则是主人公与其他几个主要人物之间以及这些人物相互之间的情感。

达伦·山创作这部宏大的作品前后耗时近十年，相继与中国读者见面也经历了五个初秋。每当我们推出“吸血侠传奇”的构成之一时，性急的读者都在焦急地等待着它的下一部。现在，伴随着达伦·山的“吸血侠传奇”的竣工，我们终于也能够将其一次性整体推出，以飨读者。

叶显林

2006年6月20日