莫泊桑的小说以其精湛的艺术技巧和行云流水般的自然文笔，以及纯粹的语言，成为展现法语魅力的典范之作，在法国乃至世界文学史上占据着无可替代的地位；他的作品被译成一百余种文字出版，至今畅销不衰。本书从《莫泊桑中短篇小说全集》中精选了《羊脂球》、《项链》、《俘虏》等49篇佳作，其中《羊脂球》是莫泊桑的成名作。作者通过对普法战争期间一辆驿车上乘客——贵族、商人、政客、修女以及一名绰号为“羊脂球”的妓女——的刻画，浓缩了当时法国社会各阶层人物面对战争和危难的态度和立场。小市民是莫泊桑笔下着墨较多的阶层。本书选入的《项链》和《雨伞》体现了作者对小市民爱慕虚荣、贪婪自私、虚假伪善等特点的无情揭露和讽刺……

莫泊桑在法国乃至世界文学史上，除了长篇小说蜚声文坛外，在中短篇小说方面亦可称一绝，数量多达三百多篇，与契诃夫和欧·亨利并称短篇小说三大师。本书从《莫泊桑中短篇小说全集》中精选了《羊脂球》、《项链》、《俘虏》、《雨伞》、《骑马》、《绳子》等49篇佳作，基本上体现了莫泊桑中短篇小说的取材广泛性，涵盖了当时法国社会生活的方方面面，能让读者一睹大师高超的艺术技巧。

译本序

西蒙的爸爸

羊脂球

一家人

在一个春天晚上

在河上

瞎子

修软垫椅的女人

皮埃罗

月光

遗嘱

小步舞

巴蒂斯特太太

女疯子

骑马

两个朋友

在海上

珂珂特小姐

珠宝

瓦尔特·施那夫斯的奇遇

旅途上

米隆老爹

我的于勒叔叔

一场决斗

马丹姑娘

泰奥迪尔·萨博的忏悔

族问仇杀

等待

勋章到手了!

绳子

初雪

老人

洗礼

保护人

雨伞

项链

索瓦热老婆婆

乞丐

幸福

小酒桶

散步

归来

衣橱

俘虏

一次政变

图瓦

高山客栈

流浪汉

男爵夫人

港口

生活好像停止了；店铺关着门，街上静悄悄的。偶尔出现个居民，也被这种寂静吓坏了，急忙贴着墙脚一溜而过。

等待引起的焦虑不安反而使人希望敌人早日来到。

在法国军队撤走的第二天下午，不知从哪儿钻出来几个普鲁士枪骑兵，飞一般地从城中穿过。随后，过了一些时候，从圣卡特琳坡道下来了黑压压的一大片人马，与此同时，从通往达内塔尔和布瓦纪尧姆两条大路上也出现了两大股入侵者。这三支队伍的先头部队恰好同时来到市政府广场会合。接着，德国军队便从附近的各条大街小巷上汇拢过来了，一营接着一营，迈着沉重而有节奏的步伐踩得石板路面橐橐作响。

沿着那些仿佛是无人居住的、死气沉沉的房子，传来了一阵阵陌生的、喉音很重的口令声；就在这时候，在紧闭着的百叶窗后面，无数只眼睛在窥探着这些胜利者，他们根据“战时法”，可以主宰人们的财产，也可主宰人们的生命。居民们躲在被他们遮得漆黑的房间里吓得胆战心惊，就像遇到了洪水泛滥和毁灭性的大地震，不论有多大的才智和多大的力量也无法抗拒。每当事物的正常秩序被打乱，安全不复存在，人类的法律和自然法则所保护的一切都听凭一种凶残的暴力来摆布时，人们都会产生这样的感觉。地震把整个民族压死在倒塌的房屋下面，泛滥的江河冲走淹死的农民、牛的尸体和房子的屋梁；打了胜仗的军队屠杀自卫者，带走俘虏，以腰刀的名义大肆抢劫，以隆隆的炮声感谢天主；所有这一切都是可怕的灾祸，动摇了我们对永恒的正义的信念，也使我们不能像有人教导我们的那样，再去信赖上天的保佑和人类的理性。

在每户人家的门口，都有人数不多的小分队在敲门，跟着便走进屋里。这是入侵以后接踵而来的占领行动。战败者开始履行义务了，他们对战胜者必须和颜悦色，百依百顺。

过了一些时候，入侵者引起的最初恐怖过去了，出现了一种新的平静的气氛。在很多家庭里，普鲁士军官上了主人家的餐桌。有的军官也颇有教养，出于礼貌，还对法国表示同情，说自己参加这场战争是身不由己，内心是十分厌恶的。人们当然对他的这种感情表示感谢，更何况有朝一日也许还需要他的保护呢。再说，笼络好了他，说不定还可以少供养几个士兵。既然一切都得听凭他的摆布，那又何必去得罪他呢?而真要去冒犯他的话，与其说是勇敢，还不如说是鲁莽，而鲁莽这种毛病，鲁昂的市民不会再犯，因为他们当年英勇保卫鲁昂而使这座城市名扬天下的时代已经过去了。最后他们从法国人待客的礼仪中找到了一条至高无上的理由，只要在公共场合不跟外国士兵表示亲热，在自己家里以礼待人还是允许的。于是，在公共场合，大家视同陌路，而在家里就谈笑风生，以致每天晚上，德国军官待在主人家里壁炉前烤火的时间也就更长了。

即使城市本身也慢慢地恢复了往日的面貌，法国人依然不常出门，可是普鲁士兵在街上已经比比皆是。再说，那些穿着蓝色制服的骠骑兵虽然神气活现地挎着又长又大的杀人武器在大街上大摇大摆，可是他们那副对普通老百姓的轻蔑神态，也不见得比去年在这几家咖啡馆里喝酒的法国步兵厉害。

不过在空气中总多了点儿什么东西，一种不可捉摸的、陌生的东西，一种使人难以忍受的异样的气氛，好像有一种气味散播开来了，那就是侵略的气味。这种气味充塞了各家各户和公共场所，改变了饮食的口味，使人感到仿佛旅居在遥远的，既野蛮又可怕的部落之中。

P12-13

十八世纪末，法兰西大地上掀起了一场革命大风暴，以前所未有的威力推翻了波旁王朝，建立起了资产阶级共和国，为资本主义经济的蓬勃发展扫清了道路。

但是，我们都知道，历史上从来没有一种革命，在取得胜利以后就可万事大吉，高枕无忧。法国这场革命也不例外，帝制与共和制之间的斗争，复辟与反复辟的较量，一直延续到十九世纪七十年代，资产阶级专政才在共和政体下最后稳定下来。

激烈悲壮的大革命需要自己的作家，作家也为反对封建专制制度，高唱着民主、平等、自由、博爱的战歌，勇敢地投身到革命洪流之中。在漫长的革命岁月里，法兰西出现了一大批伟大的文学家，如伏尔泰、卢梭、狄德罗、博马舍、鲁日·德·李尔、史达尔夫人、司汤达、巴尔扎克、大仲马、雨果、乔治·桑、福楼拜、都德、左拉，等等。

这些伟大的文学家为全世界知识分子树立起了一座座丰碑。他们不仅用自己卓越的文学作品，更用自己的高尚人格、勇敢言行表现出他们确实是法兰西的良心，民族的精英，真理与人民的喉舌。即使在生与死的面前，他们也敢于反抗黑暗的反动势力，维护正义，保护弱者。应该说，这也为法兰西奠定了一个优良的文学传统。莫泊桑就是在这样的优良的文学传统哺育下成长起来的作家。这样，你就不会奇怪他的成名作《羊脂球》，为什么会同情一个善良的妓女，又为什么会愤怒地揭露普鲁士占领军的暴行，和无情地鞭挞法国新老绅士们的自私、伪善和无情。莫泊桑的愤怒与同情反映了人民群众的爱与憎，也反映了法国大革命时期的“天赋人权”思想对他的深刻影响。《羊脂球》一经问世就立即轰动了文坛，受到了广大读者的热烈欢迎。这部作品奠定了莫泊桑的文学地位，也确定了他的文学创作道路，使他成为继巴尔扎克和福楼拜之后，义一位现实主义伟大作家。

一八五0年五月八日，莫泊桑诞生于法国诺曼底地区迪耶普城附近的米洛梅尼尔堡。他的全名是亨利勒内一阿尔贝一吉·德·莫泊桑。我们在他的作品上看到的则是吉-德·莫泊桑这样一个简单的署名。他名字中的“德”字，表示他出生在一个贵族家庭中。其实能标志他的贵族血统的也只有这个“德”字了。在他祖父时期，这个贵族家庭就和封建制度一样趋于没落。

莫泊桑的童年是在诺曼底的乡镇中度过的。一八五九年，全家搬到巴黎，他就读于拿破仑中学。在这一期间，莫泊桑的家庭破裂了。

莫泊桑的母亲洛尔出身书香门第。她的父亲迪须埃热爱诗歌，还发表过一本名为《一个公民的心愿》的诗集。她的兄弟是著名的诗人兼小说家勒普瓦特万(1816－1848)。洛尔自小热爱文学，具有很高的文学艺术鉴赏力，是位很有教养的女性。莫泊桑的父亲，这位没落贵族子弟却是个生活放荡，赌博成性的浪荡子。莫泊桑出生不久，夫妻二人就经常闹矛盾，一直到协议分居。洛尔带着莫泊桑兄弟二人回到了诺曼底，住在离迪耶普不远的小城埃特尔塔的维尔吉别墅。这儿面临蓝色的大海，气候十分宜人，更有美丽的果园，广阔的田野，勤劳的人民，这些都给莫泊桑留下终身难忘的思念，在后来的文学创作中，他常常深情地描绘这儿的人物、故事与风光，给我们留下一幅幅法国西北部这个滨海地区的风景画。

莫泊桑的母亲很注意对儿子的培养教育，除了教他拉丁文外，还常朗读《圣徒传》给他听。这些圣徒的故事，在他幼小的心灵里引起了阵阵波澜，梦想自己也能成为圣徒，成为名人。但是他拒绝传统的刻板教育，八岁时他离开了勒福尔小姐办的走读班，十三岁在依佛多修道院读书时，因不守规矩被赶了出来。洛尔却独具慧眼，并不认为自己的儿子不堪造就。她发现莫泊桑读书肯动脑筋，而且富有想象力，在他幼稚的习作中已经显露出文学的禀赋，因此便悉心指导他博览群书，教他读诗写诗。莫泊桑十三岁就开始写诗了，这和母亲的教诲是分不开的。即使在莫泊桑成名之后，她仍不断给他提供小说创作素材，并对他的作品提出意见。莫泊桑是在母亲的引导下走上文学创作道路的，以后还在一段相当长的时间里，陪同他奋斗在这条路上。这是一位伟大的母亲，她为世界培养了一位伟大的作家。

一八六八年，莫泊桑到塞纳滨海省省会，也就是诺曼底地区的首府鲁昂念中学，在那里又受到巴那斯派诗人路易·布耶的指导。莫泊桑在课余之时经常捧着自己的诗作向这位诗人求教。有一天，布耶在他的习作中看到这样的诗句：“人的生命，有如船在海上驶过的水痕，慢慢儿远，慢慢儿淡，”不由感到十分惊喜。诗人认为文句优美，有诗意，还有一点哲理，何况还是出自一位不到二十岁的青年之手，从而觉察到了莫泊桑的天才火花，便孜孜不倦地提示莫泊桑：在艺术领域里的工作需要付出创造性的劳动和耐心的探索，还需要掌握文学技巧的规律，这样才能领略艺术中的奥秘，创造出优秀的作品。布耶有时还带自己的学生到福楼拜家去，两位作家一起听莫泊桑朗读自己的诗作，并给他提出意见。在布耶的精心指导下，莫泊桑进步很快，若不是布耶在一八六九年猝然去世，莫泊桑很可能成为一位优秀的诗人。

也就是在一八六九年七月，路易·布耶去世的那个月里，莫泊桑通过了毕业会考，获得文学业士学位。同年十月到巴黎读大学，攻读法律。

一八七0年七月十九日，普法战争爆发。如果说莫泊桑父母离异，第一次改变了他的命运，这次战争则是第二次改变了他的命运，其影响则更为深刻重大。

一八四八年，法国相继爆发了二月革命和六月起义，拿破仑的侄子，野心家路易·波拿巴窃取了法国政权。一八五二年底，他又自封为法兰西皇帝，称拿破仑三世，第二帝国取代了第二共和国。随着资本主义的发展，工业革命的完成，第二帝国进一步加强了军事独裁统治。在一八六六年至一八六七年经济危机时期，马赛等几个大城市爆发了汹涌澎湃的工人大罢工。一八七。年，巴黎二十万人民举行反对第二帝国的示威游行，四月又爆发了长达四个月的巴黎铸工罢工运动。第二帝国面临严重的危机，路易·波拿巴为了摆脱危机，巩固统治，更妄想夺取德意志在莱茵河左岸的领土，便发动了对普鲁士的战争。宣战不到半个月，普鲁士军队便打进法国，致使法兰西人民跌入耻辱与痛苦的深渊。一八八四年，莫泊桑在《索瓦热老婆婆》这篇小说中谈到了劳动人民在这场战争中的苦难时说：“他们的人数多，所以成批地被屠杀，成了真正的炮灰。”

统治者挑起了战争，人民却在民族危亡的时刻，勇敢地站出来保卫祖国。这时莫泊桑被征人伍。九月一日，色当一战，法军大败，路易·波拿巴成了普军俘虏。莫泊桑也险些被俘，好不容易返回巴黎。巴黎很快被围，形势显得更为严重。

战争引起了革命。九月四日，巴黎爆发了革命，推翻帝制，恢复了共和。政权则被资产阶级控制，成立了“国防政府”。马克思在《法兰西内战》一文中指出：“国防政府在民族义务和阶级利益发生矛盾的时候，没有片刻的犹豫便把自己变成了卖国政府。”一八七一年三月十八日，巴黎发生武装起义，推翻了卖国政府，建立了巴黎公社。不久，资产阶级又镇压了巴黎公社，建立了第三共和国。

在这风云激荡的日子里，莫泊桑没有参加人民的斗争，但他却始终同情人民，痛恨第三共和国的反动统治和对外扩张。一八八三年，他还曾痛斥法国政府发动的中法战争。这成为他能够接受福楼拜的文学主张，走上批判现实主义道路的重要基础。

由于家庭经济拮据，莫泊桑在战后退伍以后，没有继续读大学。一年后他在海军部当了一名小职员，七年后又转入公共教育部工作。在这段时间里，文学梦始终伴随着他，业余时间他还常常写些文学作品。一八七三年，福楼拜正式收莫泊桑为弟子。对莫泊桑来讲，自然是他最大的幸运；对福楼拜来讲，他为世界文坛培养了一位文学大师，作出了又一个重大贡献。

福楼拜是著名的批判现实主义大作家，他一方面继承了批判现实主义的传统，同时又为自然主义和唯美主义开辟了道路，是位继往开来的文学大师。著名的作家都德和左拉都曾受到他的影响，并尊他为自己的老师。由此可知在当时的法兰西文坛上福楼拜有着多么重要的地位了。

对文学创作，福楼拜有一种近乎神圣的使命感。他要求自己的作品风格和结构一定要达到炉火纯青的地步，他也同样要求莫泊桑有这样严肃的创作态度。他对莫泊桑说，一个优秀作家必须有独创性，为此你就必须长期观察事物，了解细节的真实性，要能发现别人未曾发现和描写过的，也就是要抓住事物的特点。他还教导莫泊桑必须学会运用最精当的语言来表现事物特点的能力。他说，一个作家只有经过反复推敲文字，反复寻找适当形式，才能准确、生动地反映生活，写出优秀的作品。

大师的言传身教，对莫泊桑的文学创作具有重要的意义。年轻的莫泊桑严格地按照老师的指导去观察生活，认真进行习作，不敢稍有懈怠。每个周末，他都准时从巴黎赶到鲁昂去拜见老师，先是交作业，然后听取老师对上次交的作业的点评。几年下来，他的习作早已是盈筐满屋了。福楼拜要求他不要过于急切去发表作品，这大概是担心过早成名，对尚不成熟的莫泊桑来说是有害无益吧!

一八七六年，巴黎的五位年轻作家，由于仰慕因长篇小说《小酒店》而蜚声文坛的作家左拉，常常聚会在他的寓所里，莫泊桑也是其中的一位。一八七七年，左拉在巴黎近郊梅塘买了一幢别墅，他们的聚会便改在这里继续进行，被人称为“梅塘集团”。一八七九年，他们商定以普法战争为题材，每人写一篇中短篇小说，结成集子出版，定名为《梅塘夜话》。一八八。年四月十五日，小说集问世了，立即轰动了法国，短短半个月里印行了八版，其中最受欢迎的一篇就是我们前面提到的莫泊桑的《羊脂球》。福楼拜赞扬道：“这篇短短的小说将留传后世。”并写信祝贺莫泊桑的成功。

《羊脂球》给莫泊桑带来了声望，也给他带来了信心与希望，他从此摆脱了所有的公职，专事写作。

莫泊桑少年时候曾在乡村生活十多年，他了解诺曼底，更热爱诺曼底，后来又当过兵，参加过普法战争，战后在海军部和公共教育部当过小职员，对军界和政界情况也很熟悉。一八八一年七月又开始到各地旅行，他去过非洲，也去过意大利、英国等西欧国家，又曾数次深入矿井，了解苦役犯的处境，访问过炼铁厂，目睹了工人的劳动，从而积累了丰富的生活素材，这成为他取之不尽的创作源泉。在随后的十年里，他先后发表了三百多篇中短篇小说，六部长篇小说，三部抒情游记，一部诗集，还有一些戏剧作品及相当数量的文学评论。不幸的是，由于长期疾病的折磨，超负荷的写作，再加生活上的不检点，使莫泊桑未老先衰，不得不在一八九一年停止了创作活动。两年后，作家就去世了，终年才四十三岁，这不能不令人扼腕叹惜。

作为现实主义作家，莫泊桑所遵循的创作原则是：文学作品不能停留在表面的真实上，应该对生活真实加以提炼和概括，以求达到本质的真实。他在自己的作品中，力求让读者看到的是“比现实本身更完美、更动人、更确切的图景……”由于他长期参与以左拉为首的自然主义文学集团的活动，在写作时难免不受到影响，尽管他说：“我不信奉自然主义。”在他的三百余篇中短篇小说中，就有一些思想性和艺术性都不很高的作品，有的带有自然主义影响，有的带有神秘主义色彩，也有的格调不很高。但应该强调的是，他的作品大多数是非同凡响的，它们既能以正确的观点反映生活，更具有极高的形式美，不愧为世界文学宝库中的瑰宝。

在法国文学史上，莫泊桑创作的中短篇小说数量最多，成就也最高，可以说他把现实主义中短篇小说艺术提到空前未有的高度，为我们留下了一幅十九世纪下半期，法国社会的全景风俗画卷。他的确称得上是“短篇小说之王”。

莫泊桑的中短篇小说取材十分广泛，几乎涵盖了当时法国社会生活的各个方面，粗略归纳起来，有以下几种：

普法战争是法国历史上一次重大的事件。莫泊桑亲身参加了这场由法国挑起，又以法国失败而告终的战争。在战争中他看到了法国统治者的腐败与无能，看到了普鲁士侵略军的残暴，更看到了法国人民在战争中的灾难与斗争。莫泊桑怀着愤怒、痛苦与自豪的感情写了一系列以普法战争为背景的作品。他无疑是对这场战争写得最多，表现最充分的法国作家。在这本集子里我们收了《羊脂球》、《女疯子》、《两个朋友》、《米隆老爹》、《索瓦热老婆婆》等广为传诵的名篇。《羊脂球》是其中最精彩的一篇。

《羊脂球》写的是一辆被普军放行的马车，中途却被一普军军官扣留，放行的条件是要车中妓女羊脂球陪他睡觉。出于民族感情，羊脂球大声斥骂这无耻之徒。但是车中的大商人、大企业主和贵族及他们的夫人却花言巧语，要她作出牺牲，羊脂球被迫让步了。当马车放行后，她却遭到车中那些高贵的人们的鄙视。最后我们看到马车在《马赛曲》伴着羊脂球的哭泣声中奔跑着。这首革命歌曲却不是伴着法军的胜利步伐，这是多么绝妙的讽刺啊!

《女疯子》揭露了普鲁士侵略军把一个女疯子扔到树林里被狼吃掉的暴行。《两个朋友》讲述巴黎被围时，两个老人宁死不屈的悲壮故事。《米隆老爹》和《索瓦热老婆婆》的主人公都是勤劳朴实的老农民，他们在普法战争中怀着对普鲁士人杀害亲人的仇恨，向普鲁士士兵进行报复，最后都拒绝敌人的怜悯，英勇就义。《瓦尔特·施那夫斯的奇遇》是一篇充满幽默与讽刺意味的小说，它既揭露了普鲁士士兵的厌战思想，也讽刺了毫无斗志而又谎报军功的法国军官的无耻行径。

普法战争题材的小说在莫泊桑作品中占有相当的分量，在这些作品中洋溢着爱国主义的感情，揭露了法国统治者的无能与自私，表现了侵略者的残暴，歌颂了人民抗敌的勇气。

莫泊桑继承了法国大革命以来，“天赋人权”的进步思想，他在自己的作品中不仅讴歌了人民在普法战争中英勇抗敌的精神，更饱含激情地描述了人民大众的苦难。在资本主义社会里，穷人的日子已经够苦，若是残废人，命运就更悲惨了。关于这些被侮辱与迫害的小人物悲惨命运的作品有：《瞎子》和《乞丐》，这两篇作品的主人公，一个双目失明，一个双腿残废，两个苦命人一个连冻带饿，死在大雪纷飞的原野上，一个关押在宪兵的监牢里，第二天一清早来审讯他时，已经死在地上。《衣橱》和《港口》写的是妓女的苦难。前一篇写一个妓女在接客时，不得不把儿子藏在衣橱里，时间一长，孩子睡着了，从椅子上跌下来。后一篇写一个家庭因流行病而家破人亡，失去亲人的女孩沦为妓女，没想到有一次接待的嫖客竟是流浪在外的亲哥哥。读了这类小说，我们不难发现莫泊桑对弱者的同情，也不难发现他对资本主义社会的谴责。有位学者说得好：“可以毫不夸张地说，这是整整一部用短篇形式写的无比真实的《悲惨世界》。”

莫泊桑长期在海军部和公共教育部当小职员，这使他非常熟悉小职员以及其他小资产阶级人群的某些不良品质。莫泊桑创作了一大批这类题材的杰作。其中最为有名的当数《我的于勒叔叔》。小说展示了一个穷酸的公务员的一家人，期待有钱的叔叔的归来改变他们的家庭窘况，后来，当他们发现叔叔是个贫穷的卖牡蛎的流浪汉时，又生怕被他认出，悄悄地远远躲开。故事充分显示出人情的冷暖，世态的炎凉。《项链》是又一篇传世佳作，讲述了一个爱慕虚荣的公务员的妻子可悲可叹的故事。这方面的名篇还有很多，如：《一家人》、《骑马》、《珠宝》、《雨伞》、《散步》等。

莫泊桑认为人的幸福和全部生活意义都是和女人，和爱情分不开的，因而他总是热情地描写女人和对女性的爱恋，勇敢地赞美男女之间的爱情。在《月光》里，他写了一个对妇女，对爱情极度歧视的神父，是如何在如画的月夜里，被纯真的爱情感动得无比羞愧，从而说明了爱情的伟大力量。他的另一篇小说《幸福》，歌颂了一对冲破门户之见获得幸福的青年。再如《西蒙的爸爸》、《马丹姑娘》等，都向读者讲述了在纸醉金迷的世界里高尚的爱情故事。面对现实生活，莫泊桑也写了《遗嘱》等小说，表现了门第与金钱是如何扭曲了爱情与婚姻，演出了一幕幕人间悲剧和令人发指的丑剧。

莫泊桑留下的大量的中短篇小说，以其神来之笔，表现了广阔的社会生活，使我们能够对那一时期的法兰西社会特征，有一个深刻而生动形象的认识，并且能够引起我们无穷的回味。我们不能不折服他那神奇的艺术魅力。这儿让我们对他的写作技巧与艺术表现手法略作分析。

一、力求反映出生活的真实面貌。这是莫泊桑的现实主义小说艺术的重要标志。莫泊桑到过许多地方，交游也颇为广阔，但他几乎只写他熟悉的诺曼底农民和巴黎市民，因此他的作品富有浓郁的生活气息和地方色彩，他笔下的人物也个个形神兼备，惟妙惟肖，其原因就在于他了解这些地方和人物。他的作品大多从生活中取一个片断，选一个场景，找一个人物来写，平淡真实得犹如生活本身一样，不追求离奇的情节，惊人的效果。《西蒙的爸爸》、《月光》就是这样的作品，没有什么曲折的情节，却能让你感到一种美。

这并不是说莫泊桑把生活中的一切，不加选择地“真实”地搬到作品中去。这儿说的“真实”是指艺术上的真实，即典型化了的真实。莫泊桑善于从令人眼花缭乱的生活中选取富有典型的人物、事件或生活中的某些片断，巧妙地组成一篇篇短小精彩的小说，以小见大地反映社会生活的真实。《羊脂球》中的人物，都是作者精心挑选的，他们代表了当时社会中各个阶层、党派、集团，既体现了他们所属的阶层、党派和集团的“共性”，同时又各具“个性”，人人都是典型，从而生动地显现了普法战争时期的法国社会风貌。这正是典型化的艺术魅力和艺术功能之所在。

二、丰富多彩的表现手法。尽管他的作品大多写的是凡人小事，甚至某些作品还有相似之处，但我们在阅读时却无雷同之感，其原因就在于他的表现手法是变化多端的。读者不妨把《项链》与《珠宝》进行比较性阅读和研究，这样你对莫泊桑的艺术技巧就会有较深刻的理解。

尽管莫泊桑小说具有千变万化的艺术特点，但都显得平淡而自然，毫无人工斧凿的痕迹。这种寓美和新颖于平淡自然之中的手法乃上乘之手法。

三、精致细腻的描写。莫泊桑师从福楼拜，学会了细致地观察事物，临摹事物的高超本领。他在创作时总是能选取最生动、最形象、最有表现力的细节，着力地加以描写，使读者如见其人，如闻其声，如临其境，因而在阅读中得到极大的艺术享受，不由令人拍案叫绝。在《羊脂球》中，他描写了几个上流社会人物打哈欠的神情，生动地再现了这些人的丑恶形象和不同的身份。这使我们不能不佩服他那高超的艺术技巧。

莫泊桑的小说语言被公认是最规范的法语。我们在翻译时字斟句酌，不敢有丝毫的大意，力争做到准确、生动和优美。

我们精选的莫泊桑的这些中短篇小说中，有的是喜剧，让人忍俊不禁；有的是悲剧，使人潸然泪下；也有悲喜剧，令人欲哭无泪，欲笑又止。但不论是喜剧还是悲剧，都能发人深思，使人感悟人生的某种道理。对我们广大读者来讲，它的启发作用必然会是深刻的，广泛的。

译者

二00五年五月上海