韩少功,当代知名作家,八十年代中期曾在国内的文化寻根思潮中挑起大旗,写下《文学的根》这样著名的文论,与《爸爸爸》这样表现楚文化、被视为寻根小说代表作的中篇,九十年代又因《马桥词典》一书在文坛引起轰动。本书是韩少功的一部短篇小说集,共记19篇小说,每篇小说作者都运用了别出心裁的写作方法,“新鲜”的小说给读者与众不同的感受!
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书名 | 归去来(韩少功短篇小说代表作)/新经典文库 |
分类 | 文学艺术-文学-中国文学 |
作者 | 韩少功 |
出版社 | 春风文艺出版社 |
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简介 | 编辑推荐 韩少功,当代知名作家,八十年代中期曾在国内的文化寻根思潮中挑起大旗,写下《文学的根》这样著名的文论,与《爸爸爸》这样表现楚文化、被视为寻根小说代表作的中篇,九十年代又因《马桥词典》一书在文坛引起轰动。本书是韩少功的一部短篇小说集,共记19篇小说,每篇小说作者都运用了别出心裁的写作方法,“新鲜”的小说给读者与众不同的感受! 内容推荐 本书是韩少功的一部短篇小说集,共有19篇小说,写人的《蓝盖子》与记事的《收水费》各取一式,抒情的《西望茅草地》和反讽的《领袖之死》各持一体,新闻性的《重逢》与散文性的《那年的高墙》可能形成了比照与反差。《史遗三录》与《月光两题》,算是作者对笔记体裁的两种援用。《申诉状》与《801室故事》,则是对应用文体裁的两次远程借入。《飞过蓝天》隐身于动物,《诱惑》沉溺于风景,《谋杀》迷失于梦幻,《方案六号》喧哗于第一称的口语化独白。那么同是追求虚实相济,《归去来》里有两种人物身份的含混交叠,但基本上还在写实逻辑的限度之内。而《鼻血》和《暗香》里连接出现了时空错接和真假转换的人际交流,免不了有些神神道道,异想天开,纵笔无忌,一种闯入神话的冲动无须遮掩。 目录 自序/韩少功 蓝盖子 收水费 西望茅草地 领袖之死 重逢 那年的高墙 史遗三录 月光两题 申诉状 801室故事 飞过蓝天 诱惑 谋杀 方案六号 真要出事 归去来 鼻血 暗香 北门口预言 附录:韩少功短篇小说总目录 自序/韩少功 蓝盖子 收水费 西望茅草地 领袖之死 重逢 那年的高墙 史遗三录 月光两题 申诉状 801室故事 飞过蓝天 诱惑 谋杀 方案六号 真要出事 归去来 鼻血 暗香 北门口预言 附录:韩少功短篇小说总目录 试读章节 他无路可逃,也无法抗拒。他的老伴偏偏在这个时候去练气功。如果没有气功,事态当然不会有这么严重。 他从床上爬下来,总算找到了拖鞋,哆嗦着两腿来到门前,突然想到以这副模样见客实在不雅,便又回身寻找自己的棉袍,掩盖自己的内裤,掩盖过于松垮而且补丁成团以致沉沉垂到膝头的裤裆。 “你……是找谁?”门外是贴在明亮外界的黑影,他看不清楚。 “老魏!” “对不起,你是……” “你认不出我了?” “我没戴眼镜,这只耳朵也不大管用……” “我就是竹青呵,你连我都不认识了?” 对方既然已经报了名字,主人应该恍然大悟地呵呵呵才对,应该及时地亲热起来才对。魏不想这样做,但已经这样做了。他没有看清来人。这门廊没有窗子,加上厨房那边的窗子已破了几块玻璃,用马粪纸凑合着挡风,整个门廊就如同永远的黑夜。他接待着一种黑夜里陌生的声音,给以努力的鞠躬和微笑。 P200-201 序言 以前,我的一些短篇小说集或是按创作时间来划段编选,或是按作品质量来择优编选,可能各有各的好处。前者可展示作者的阶段性状态,而后者则呈现出作者的总体创作水准。 这一次,承春风文艺出版社热情相约,我再编一个短篇小说集,打算既不考虑创作时间,也不考虑作品质量,而是以形式的差异性为着眼点,主要选编那些在创作手法和文体风格上较有特征的作品,来一次纯技术的盘点,相当于一个工匠把各种谋生工具一股脑儿端出来示众。 单从技术的角度来看,这本选集里的作品平常无奇,却说得上曾经别有用心。写人的《蓝盖子》与记事的《收水费》各取一式,抒情的《西望茅草地》和反讽的《领袖之死》各持一体,新闻性的《重逢》与散文性的《那年的高墙》可能形成了比照与反差。《史遗三录》与《月光两题》,算是作者对笔记体裁的两种援用。《申诉状》与《801室故事》,则是对应用文体裁的两次远程借入。在余下的篇目里,同是寻找特殊的处理角度,《飞过蓝天》隐身于动物,《诱惑》沉溺于风景,《谋杀》迷失于梦幻,《方案六号》喧哗于第一称的口语化独白。那么同是追求虚实相济,《归去来》里有两种人物身份的含混交叠,但基本上还在写实逻辑的限度之内。而《鼻血》和《暗香》里连接出现了时空错接和真假转换的人际交流,免不了有些神神道道,异想天开,纵笔无忌,一种闯入神话的冲动无须遮掩。 技术是小说的重要元素。对技术的学习、改进以及发明创新常常能开拓小说的更多可能性,也常常是小说作者挑战自我的无限乐趣所在。但形式本身就是内容,技术并不是一切。技术如果未能与足够的生活经验、文化修养、思想打击力相配合,就只会是浮华的花拳绣腿和装神弄鬼,即便玩出一套套炫目的杂耍。也不过是雕虫小技,与优秀的文学无缘。因此我重视技术但反对技术主义。具体地说,我以为,作者在真诚表达思想情感的时候。一定不要被任何技术考虑所拘;但在优化表达效果的时候,又一定要有技术的慎选和精谋;在文学创作的准备过程中,更要有技术训练的死功夫——如果不说是硬功夫的话。 从这本集子里看,读者想必能看出一个工匠的各种失与得,也能知道工匠的以上体会,是源于何等曲折的实践历程。 2005年3月 |
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