海纳百川，有容乃大，人类历史就是不同文明交融的过程。“洋经典”系列为读者推荐了一批小巧玲珑的外国文化好书。小巧的篇幅容纳了文明的博大，精致的文字表达出了智慧的深沉。本书为丛书之一。芥川龙之介是日本近代杰出的作家，被文学界称为“鬼才”。本书是他三个月旅游中国的游记，全书夹叙夹议、情景交融、文采斐然，且颇具幽默感。作为游记，不仅有知识性，而且有趣味性，让人能一气读完。

“洋经典”系列为读者推荐了一批小巧玲珑的外国文化好书，丛书所选作品来自各国大家，都是人文学科中的精华，不少是作家的代表之作，而且可诵易读。它们题材各异，体裁不限，文学、历史、哲学、宗教、社会、伦理无所不包，随笔、散文、游记、自传、小说、论著应有尽有。一册小书，凝聚人类智慧，在轻轻松松的阅读中，我们和世界沟通心扉。本书为丛书之一。

自序

上海游记

江南游记

长江游记

北京日记抄

杂信一束

就在即将从东京出发的那天，长野草风来访。他说，他打算半个来月之后也去中国旅行。那时，长野曾关切地建议我，随身带上防止晕船的灵丹妙药。可我想，从门司上船之后，只要两天两夜就到上海了。充其量不过两天两夜的海上旅行，还劝我带什么晕船药。长野的胆小如鼠，可见一斑。三月二十一日下午，在我攀上筑后丸的舷梯时，看见在风雨中波浪起伏的港湾，再一次对我们这位长野草风画伯的怯海情结深表同情。

可是正如俗话所说，不听故人言，吃亏在眼前。当船一进入玄海，转瞬之间，大海变得波涛汹涌起来。我和分在同一船室的马杉君一起，坐在船头甲板的藤椅里，只见海浪拍打着船舷，澎湃作响，不时地有水沫飘落到我们的头顶。海面上不用说已是白浪滔天，犹如一锅开水似的上下翻滚，轰然作响。远处有一个模糊不清的岛影进入眼帘，那该是九州的本岛吧。即便如此，坐惯了海船的马杉君却还是嘴里衔着香烟，吞云吐雾，悠然自得，全无窘迫之状。我竖起外套的领子，把两手插在口袋里，时不时地送一颗仁丹到嘴里含着。总而言之，直到这时，我才深深佩服长野草风上船之前准备晕船药的英明之举。

这期间，原来坐在我边上的马杉君突然不见了踪影。也不知是去了酒吧还是别的什么地方。我依然悠然自得地坐在藤椅里。可是，尽管眼神里摆出一副悠然的模样，心里却有点慌张。因为只要稍一挪动身体，便会头晕目眩。而且，总觉得胃里有点儿不稳。一名水手在我面前不断走来走去(后来发现，这名水手其实也是一个可怜的晕船患者)。水手令人眼花缭乱地走动，格外叫我不快。接着又在前面的浪涛中发现了一艘冒着细烟的拖网渔船，船舷紧擦着海面航行，船体几乎全部没于水中。真不知有何必要，冒这等风险在大风大浪中行进?这艘渔船也使当时的我生了一肚子闲气。

P1-2

《中国游记》这本书，归根结蒂是发挥了我新闻记者式才能的产物。这种才能既可以说是天赐的恩惠，也可以说是天降的灾祸。我受大阪每日新闻社之命，大正十年(1921)三月下旬至同年七月上旬，一百二十多天里，游遍了上海、南京、九江、汉口、长沙、北京、大同、天津等地。回到日本之后，便执笔写作《上海游记》和《江南游记》，每天一节供《每日新闻》连载。《长江游记》也一样，那是接在《江南游记》之后刊载的，也是每天一节，只是没有写完。《北京日记抄》却未必按每天一节的进度撰写。记得总共用了两天左右时间。而《杂信一束》基本上抄录了旅途中所写美术明信片上的文句。不过，从上述几篇新闻通讯中，确实可以窥见我所具有的那种新闻记者式的才能。那才能曾如电光一般，至少如舞台上的灯光一般闪亮过。

大正十四年(1925)十月

芥川的这部《中国游记》自出版以来，与横光利一的长篇小说《上海》等著作一起，一直是日本人了解旧中国的必读书籍。特别是对于那些从事中日比较研究的人来说，几乎成了一本必读的经典。

——陈生保