本书是“21世纪中国文学大系”的诗歌集，精选了2005年度在报刊公开发表的最优秀的诗歌作品，尽显年度诗歌写作之盛景与实绩，入选作者广泛，作品题材丰富，风格与手法多样，既有名人名篇亦有新人佳作，反映了2005年度在诗歌领域的创作流派，题材热点，艺术形式上的微妙变化。

文学是灵魂的叙事，人心的呢喃。本书精选了陈索拉毅、阿西、阿翔、安琪等作家的上百首诗歌，是2005年度的佳作，突出权威性、资料性和文学性。作品雅俗共赏，反映了2005年度在散文领域的创作流派，题材热点，艺术形式上的微妙变化。

序

阿索拉毅

大地之鼓

词语的风暴 

阿西

雪还在下 

阿翔

这些将渐渐离你远去

安琪

往事  

老月亮

白地

一粒灰尘的包裹

柏明文

镜中的女人

令人害怕的雨

北塔

地铁列车

独处

长岛

是笑声毁坏了我的嗓音

长征

凶猛的野菜。

角色

君子十三

陈东东

蟾蜍

跨世纪

陈太胜

浮云

渡口

爬山～

陈先发

丹青见

前世

崔恕

父亲

大解

牧人和羊群

停电

戴小栋

碎裂

下午的咖啡厅

金属杆

东荡子

树叶曾经在高处

寓言

丁成

2004悼词(节选)

我的1919(节选)

冯碧落

须

麦田的稗草

冯晏

敏感的陷入

——致荷尔德林

飞廉

树精

伯夷

记梦

符马活

井

韩博

致

契

避

韩东

世事会变

一种平静

日子

寒烟

在星空下

巢

死后的信仰

黑大春

与2004长辞

秋日咏叹

黄梵

哭泣之歌

题南归雁

黄礼孩

一棵树

小兽

礼物

江非

草间令(选三章)

蒋蓝

锋刃之书

罂粟之书

江郎

飞

哀歌

蓝蓝

矿工

两首诗和几张面孔

蓝野

八十岁

没有人比我更贪婪

李辉

怀念一首诗

野草

窗子

李小洛

我要这样慢慢地活着

我喜欢从高处往下看

梁晓明

人

哭

李亚伟

我飞得更高

初夏午后的天边

李肇星

在莫扎特和希特勒的故乡

我以前不是这样

——在美国看“锦绣中华”公园

基辛格博士私人盛宴于纽约

历史和现实就是性格和命运

——沙特阿拉伯十四行

林莽

乡村的戏台

风中的芦草

故乡的风

刘川

火柴

火车

刘春

卡夫卡：命运的质询

博尔赫斯：镜子里的幽灵

刘大程

风不仅是风

刘虹

夜读食指

——致郭路生

散步的路上遭遇只鞋子

男声四重唱

刘洁岷

鹤群

洛夫

西湖瘦了

唐槐

夜宿寒山寺

卢辉

老子之宽

凡高之宽

卢卫平

椅子

光芒

无法拯救的人

吕约

相扑比赛

为太子正名

马兰

公式

马永波

我向一匹白马走去

马知遥

命运

隐秘

麦城

失题

梦里的蚂蚁

魅力兰朵

内心生活

世界绽放得如此简短

莫非

遗嘱

默默

玫瑰和罂粟的身世考证

绿帽子

鸡喔

木杪

请坐

对抗

欧阳江河

腾格尔

潘维

那无限的援军从不抵达

雪

庞培

冬雨 

书

荣荣

谢天谢地，青春终于逝去

桑克

蚊子

夜景

森子

走神儿

用旧的天

邵风华

西风

阳光

邵燕祥

梦中得句

老伤

问答

沈苇

时代

回忆

史幼波

白象和黑象

秋雨

树才

好天气

一月 

斯如

职业守门员

当代知识分子肖像

苏瓷瓷

冰凉冰凉的

孙磊

揭开暮色

乞丐

孙文波

美人

反风景

谭五昌

未名湖

博雅塔

唐果

画森林

我看见灯的无数根手指

飞翔实验

凸凹

这些盐，海水的骨头

蝴蝶

王夫刚

与蚂蚁有关

另条河流

王家新

晚景

田园诗

局限性

王晟

墓中人

王小妮

那个人，他退到黑影里去了

那只布谷钟

吴兵

沼泽

烛

巫女琴丝

一个少女对刑场的感性认识

一个小女孩对公共浴室的印象

西川

赌徒

衬衣精

席永君

圣诞夜

小海

假寐

屠宰场抒情诗

肖铁

公园前

收藏

晓音

祈祷书(九章选四)

徐江

美丽人生

途经昏暗

徐慢

泪水(长诗节选)

许烟华

儿子把我问住了

在某政府办公楼偷窥

雪松

小声说话

市政府大楼

中国锣鼓

致梭罗

深夜

雪庄

歌者-

哑石

猜疑

你

严力

途中的神秘

月光丛书

黑暗之歌

叶匡政

茶楼，与个商人朋友晤面

伊岸

荒废的头颅

一枚树叶

时间之基 

伊甸

黄帝陵

李自成行宫

伊沙

个犬儒主义者的忏悔诗

今天是你的生日我的老婆

尹丽川

方式

旧日理想

另一种生活

游离

酝酿

对一个柜子的叙述

郁葱

我真的想让自己就这么轻

你的面容怎么像面具

——读R.C斯坦同名小说

郁金

 为块煤哭泣

雨田

雪的怀念 

献给自己的挽歌

臧棣

唯物论   

巴尔的摩   

郑敏

呼唤 

只有音乐 

张凌波

湿地的光泽

旧石器

张曙光

孔子

秦始皇

嵇康

慈禧

张永伟

紫楝树

夜登华山 

张玉明

亲爱的白痴兄弟

涂鸦之十一

访谈录 

疯子 

中岛

红梅

渡口

周瑟瑟

葡萄

自然界的女子

一粒灰尘的包裹

父亲以前最主要的职业是捡破烂儿的

我有理由相信他是一位好父亲。

他从一堆垃圾的营养中寻找生活

他在一口冷饭中吃着快乐的数量

如果能这样继续有多好?然而

世界太花，啜一口劣酒也能熔化内脏

那么一些优良传统必定会遭遇失败

我的父亲，突然变成健全的瘸子

他游弋到一粒灰尘中

从胎儿最初的形状锻炼畸形

重重包裹。家人和亲戚们帮他喘气

并且每天预算他在下一日给出的谎言

终于他从精疲力竭的哭叫中选择逃亡

他掐断所有的电话与线路

他学会把过年的祝福埋进桥墩

他赶上大风大雨，穿着黑色雨衣看望家人

他应该还活着——我坚信是这样。

他只是被一粒灰尘包裹；他只是暂时让爱装睡

他的秉性只是因为他的属相

听说他属猪。但无法恨上这只动物。

P8-9

在深秋而渐入初冬的北京郊外，我开始编选这本“新世纪”第五年的诗歌年选。窗外是一片萧索，清河一带茂密的柳林，正哗哗地撒落着枯黄的叶子。树间是斑驳的阳光，旁边马路上则轰鸣着开往“奥运村”建设工地的巨型车辆，空中是它们裹卷起的蔽日的尘土。可见这是个寥落而又火爆、冷寂而又热闹的冬天。此刻的我在屋内，也在翻腾着另外的一个工地——一大堆的书刊和资料，挥动着武断而犹豫的剪刀，在偏执和犹疑中编造着这个莫须有的东西，做着一个不是修辞、又特别像是一个修辞的活计。

我心中也似乎有蔽日的尘埃。

显然，又要按惯例来用一篇文字杜撰和形容这个年份诗歌写作的情形了。这确是一件比较痛苦的事，一切都与具体而细微的心态有关，出现一个什么样的说法似乎充满了偶然，因为这样说和那样说，不过是一念之间的事——“究竟发生了什么”?在这个烟尘般渐渐消逝的时空里，一切是这样的真实而又虚幻。要在一片记忆和感受的烟尘中最后做出一个清晰的叙述，完成一个看似有理和接近真实的修辞，真的是一件令人诚惶诚恐的没有把握的事。

这样说的目的，无非还是要预先强调这个选本的局限性。“可能的公正”只是一个目标，最后的结果充其量也只是一个具有“合理偏见”的东西罢了。

1.那渐愈沉落而犹闹的狂欢

诗歌可否成为一个“节日”——或者说，诗歌可否成为一个集体性的欢闹与快活的场景?在过去这样的发问显然是幼稚的，而今这却成了屡见不鲜的事实。在市场与权力相胶合的时代，诗歌所扮演的奇怪角色在经济力量的推动下，如今可谓变得令人瞠目。在过去的一年中，据说由各地政府参与举办的名目繁多的“诗歌节”至少达到了十个以上。这几乎是过去从未有过的情况，这些活动要么冠以“中华”、“全国”，要么干脆就叫“国际”和“世界”，以往不得不靠自己掏钱交游四方的穷困诗人们，现在却有了在“世界诗人大会”(2005年10月，山东泰安市)上大欢聚、大串联的合法机会，开支则一律由政府埋单。据说一些著名的诗人和评论家一年当中有相当长的一段时间，是以“赶场”的形式连续出现在此类大大小小的会议上的。除此之外，一些高校、作协、科研机构或者学术团体也由民间或官方资助，得以举办各种形式的诗歌节、研讨会和朗诵会。谁说诗歌是“被边缘化”了，将要没落、消亡?这样的预言如今真是显得可疑。

经济力量对诗歌的影响仍然是最大的：在过去几年这种影响被描述为负面的，而现在经济实力，特别是民间经济力量的日益强大，变成了诗歌更加自由和宽广的土壤。以广东为例，这块当今中国最富有自由经济色彩的、GDP超过万亿且在最近十几年里一直处于各省市首位的版图，现今已然成为了中国的新的“诗歌大省”，并且“开始面向全国发出一种历史上未曾有过的强势话语，迅速地崛起于当代中国诗坛，并产生了巨大影响”。这种舆论实际已不止一次地出现，“2003年9月，诗歌评论家朱子奇写了长篇评论《广东：一个诗歌大省的新的崛起》……引起国内诗歌界的巨大反响”。在这块“热土”上不但聚集着最多的打工者，而且汇聚了中国当今数量最多的青年诗人，有着当今最堪称豪华的民间诗歌刊物与各种正式和非正式的诗歌印刷品。毫无疑问，民间经济能力的持续增长是这些诗歌出版活动的最大的动力来源。笔者今年来所收到的将近一半的赠刊与赠书，应该是来自这里。其中由黄礼孩一人策划出品的大型诗歌资料就有数种，这些资料无论是其信息量、作品质量，还是其印刷质量与装帧的豪华程度，都远远超出了想象，超过了正宗出版机构的运作水平。

新的民刊还在继续涌现：以本人的视野，今年既看到了一些原来所未曾见到的民间刊物——如福建的《大型诗丛·新死亡运动》，其容量、印装的气派均令人咂舌，这同样也是来自东南经济发达地区；还有近一两年内问世的《明天》(湖南)、《今朝》(广东)、《新诗代》(北京)、《活塞》(上海)、《活塞》(安徽)、《大风》(四川)、《诗歌杂志》(贵阳)、《大十字》(贵州)、《赶路诗刊》(广东)、《九龙诗刊》(浙江)、《独立·零点》(贵州)；更有今年创刊的《新诗刊》(北京)、《低诗歌运动》(广东)、《长线诗歌》(福建)、《玩》(江苏)、《原生态》(山西)、《潜行者》(北京)等；这些如果再加上老牌名刊《东北亚》(黑龙江)、《阵地》(河南)、《剃须刀》(黑龙江)、《非非》(四川)、《存在》(四川)、《人行道》(四川)、《自行车》(广西)、《诗歌与人》(广东)、《诗歌》(山东)、《太阳》(吉林)、《极光》(山东)、《女子诗报》(四川、广东)、《诗参考》(北京)、《丑石诗报》(福建)、《漆》(广西)……就更加壮观。而且这还只是一个很不完全的统计，仅本年度笔者所收到的赠阅的民刊资料和个人诗集、诗歌合集，就达一百余种之多。其中有的已是定期出版物，一年达到了四期，比如《新诗刊》、《今朝》、《剃须刀》、《大风》等，许多的民刊都是以高档的轻型纸印刷的，而如《低诗歌运动＼》者甚至完全使用了高档铜版纸，其印刷费用应该是一个相当惊人的数字。

但这一切与三百八十一家诗歌网站和论坛比起来，又都显得有些不足挂齿了，自从1991年留学海外的王笑飞创办了第一个海外中文诗歌通讯网(chpoem-一Histery.acsu.buffalo.edu)、1995年3月由诗阳、鲁鸣创办中文诗刊《橄榄树》(http：//www.rpi.edu/cheny6/)以来，诗歌网站的数量何止是几何级数的增长。眼下大多数纸刊上的诗歌是首先在网络媒体上发表出来，然后才作为印刷品流通的，在网上还活跃着数以万计的写手，他们可能根本就没有任何名利企图，而只是兴之所至、随意涂抹的过客而已，但这些都构成了今天史无前例的众多写作者的行列。没有哪一个时代的诗歌写作者能够比现在更众多、更自由，1958年的新民歌运动也没有如今这样多，更没有这样自由自在的写作和涂鸦。

所有这些可以说已构成了一个类似于“狂欢”的景观。之所以这样说，一是因为世纪之交、“新千年”带来的“盛大节日”氛围；二则更重要的是源于当代中国文化转型的接近完成——权力文化内部的松动和市场因素的迅猛介入；三是民间社会空间的发育与日益扩大，为写作者提供了另外的合法身份，同时为另类写作者也提供了可资“隐身”的民间世界，类似于“江湖”的生存情境；四是网络虚拟世界为写作者带来的无限宽阔的载体与平台，使之几乎可以没有任何伦理约束地进行交流和写作。这一切条件促使诗歌界在最近的几年中一直持续着“狂欢式”的节日状态，其写作内容、题材与意蕴，伦理与美感都接近和符合巴赫金所说的“狂欢”的情境与特征。

这里也许可以略做一个比附：巴赫金在他的《弗朗索瓦·拉伯雷的创作与中世纪和文艺复兴时代的民间文化》一文中，曾细致和形象地谈到了拉伯雷创作与其美学意义中所包含的“狂欢节”意蕴。这种“与官方节日相对立”的狂欢节，“仿佛是庆祝暂时摆脱占统治地位的真理和现有的制度，庆祝暂时取消一切等级关系、特权、规范和禁令。这是真正的时间节日……同一切永恒化、一切完成和终结相敌对……”这有似世纪之交以来的中国诗歌中所出现的新格局。比如他所解释的“狂欢节”和文学情境中的“狂欢节化”的特点，可以归纳为：一是“取消一切等级关系”，“贬低”权威，用“辱骂和殴打把国王拉下马”；二是“世俗化和肉体化”，给身体的欲望和身体语言以合法性的“怪诞现实主义”风格；三是以谐谑的方式对待一切，沉浸在“不许任何旧事物永垂不朽、不断生育着新事物的‘快活的时间’里”；四是“化装、废黜”、“滑稽改编”、“打诨式的加冕”，用戏剧性和喜剧性的仪式来模拟和瓦解旧秩序。这些统统可以和世纪之交以来中国的诗歌状况作对照：人们不但集体拆除了一个旧的“主流诗坛”的虚拟的权力地位，而且还进而颠覆了一个由他们自己虚构的“知识分子诗歌”的权威地位——先是虚构这个权威，然后是群起攻击和拆解这个权威，某种意义上可以说这也是一次“废黜的游戏”，在一个虚拟的运动中再次证实了写作的政治制度的瓦解，和“知识等级制度”的自动颠覆；随后就出现了一系列的论争、攻讦、“谩骂”甚至“双簧戏”，“身体语言”大行其道，世俗化的内容无限制地进入诗歌，代际新人迅速粉墨登场……诗歌的美学日趋粗鄙化、喜剧化、戏谑化。人们在诗歌中享受到了前所未有的写作的“平权运动”所带来的快乐。

这样的一种快乐大约正方兴未艾。或许与所接纳的信息源有关，我感到即将过去的一年与2003年和2004年相比，明显地出现了“回流”的局面，这应该是颇令人诧异的。因为我们毕竟离世纪之交狂热的节日气氛已越来越远了，没有人还能够从“节令”的意义上来做这样的撒娇。可见这种热闹局面应该与其他原因有着更密切的关系。不过归根结底“诗歌节”这样的狂欢式景观，只是诗歌艺术与权力、与大众文化相接壤的边缘地带所产生的特殊事物，它对诗歌的影响虽然深远，但在短期内和文本实践的意义上却不具有任何决定性的意义——尽管它对诗歌生产的数量和生产方式的改变的作用与意义而言，是不可抗拒的。

……

在编选本书时，编选者已经获得大多数作者授权。谨在此表示衷心的感谢。

同时，因时间仓促及地址不详等原因，仍有部分作者未能取得联系。在此我们深表歉意。请未取得联系的作者及时与我社或分卷主编联系，以便我们尽快奉上您的样书和稿酬。

春风文艺出版社

2006年1月