本书是“发现之旅”中的一本。儒勒·凡尔纳素有“科幻小说之父”之称，一生创作的科幻小说多达六十余部，其中《格兰特船长的儿女》、《海底两万里》和《神秘岛》更是海洋小说中的杰作、闻名遐迩的三部曲。这些作品被译成多国文字，并屡次被搬上银幕，在世界上广为流传。大师的神来之笔，循循善诱，引导读者上天、下海、周游地球，去认识神秘莫测的未知世界。读者在叹为观止之余，自然也想了解作者。本传记图文并茂，图片近200幅，生动地介绍了法国作家凡尔纳的生平。

自19世纪初以来，资产阶级以金融业和工业为武器获得了权力。从1851年开始，一位作家尝试着通过谱写新型神话来让人们永远记住这种发展进步。对新大陆的发现、对其他民族的认识、科学的作用、教育的普及、孩子的道德教育，这些就是成长中的共和国的价值标准。在那个世纪最大的出版商赫泽尔的支持下，儒勒·凡尔纳冷静地塑造了一个现代英雄的形象，描绘了一个与新时代人类相应的世界。让-保罗·德奇斯将重现这样一位只身独处各种思潮风起云涌中的人。

第一章 贞瓦尔河之子

第二章 奇妙的漫游

第三章 教育与娱乐

第四章 科学的质疑者

见证与文献

电影目录

引用作品目录

图片目录与出处

索引

1828年2月8日12点，儒勒·凡尔纳诞生于南特市位于卢瓦尔河两条支流之间的菲多岛上。他是皮埃尔·凡尔纳和索菲·阿洛特结婚一年后生下的第一个孩子。此后，在儒勒一周岁时他们生了保罗，在他儿岁时生了安娜，在他十一岁时又生了玛蒂尔德；当他卜四岁时，玛丽出生了，他给她起了个外号，叫她“宝贝”。他们家起先住在、上一巴尔河岸2号，后来在1840年搬至计一雅克一卢梭街6号。

江海之间……

当时的南特是一个人海港。非多岛两岸榆树成荫，堆积着往返的货物。船只排成两三行停泊在码头边：有横帆或纵帆的三桅帆船，有圆腹双桅横帆船，也有越洋大帆船，它们紧紧地相互靠拢在一起。周游世界的游客们在这里中途停靠，他们等待着船员把帆收起来缠绕在桅杆的侧支索上并拉响那预示着又一次远航的鸣笛声。一天，八岁的小儒勒爬上了一艘三桅帆船的舷栏：“我到甲板上了[……]我的手抓件一条吊索，把它塞入滑轮!真开心啊!货舱舱盖开着!我探身朝这个深涮里瞧，里面散发出来的强烈气味让我感到头晕——这气味里混杂着呛人的柏油味和香料的香味!”这种气味他始终不曾忘怀：“我幻想着攀缘到侧支索中，爬上桅楼，紧紧抓住桅冠。”回忆录中他这样写道。

……码头和费尼莫尔·库珀

他所处的时代正好能满足他的冒险梦想，也给他提供了适宜的儿童读物。与孤胆英雄鲁宾逊·克鲁索相比，儒勒更喜欢J·D·维斯笔下的《瑞七人鲁宾逊》，因为被遗弃在荒岛上二的是整整一个家庭。孩子从中感受到了不是孤军作战的安全感：“我在他们的岛上度过了多少年啊!和他们一起探索，我是多么激动啊!我太羡慕他们的遭遇了!”梦想当然很有意思，但做游戏就更好了。在盖什一昂一布兰，特别是在曾经做过船东的普律当叔叔家里，儒勒被他讲述的美洲之行深深吸引；在公园里：“因为没法乘船远航，我就和弟弟穿过草地和树林，在旷野中航行。没有可以攀爬的桅杆，我们就在树顶上度过几个白天[……]被微风拂动的树枝给人以船只左右前后摇摆的感觉。”库珀的航海故事和长皮靴的冒险经历讲述了英国人和法国人为了征服“新世界”而发动战争——《大草原》，《杀鹿者》，《最后一个莫希干人》，这些故事就像商船中散发出怪味的货舱和沉重的船身一样，引发了菲多岛之子无穷的幻想。

儒勒练习击剑，还学弹钢琴。他和父亲一样热爱音乐，并从他所受的教育巾铭记遵守高尚的道德准则。他尤其欣赏母亲高雅的语言、愉快的情绪和丰富的想象力。“趟乎想象啊!阿洛特!没有克朗普顿机车，也没有和它·样快的电火花!”二十岁时他在给阿洛特的信中写道。

他跟着一位远洋轮船长的遗孀桑班夫人学习读书写字，后来和弟弟保罗一同进入圣斯塔尼斯拉斯学校学习，食宿均在修道士家里。后来他进入小修院继续学习。南特信奉基仔教的中产阶级都喜欢将孩子送到小修院学习，他们觉得公立中学是自由思想的温床。儒勒学习平平，由于无法忍受教会学校的清规戒律，在初中四年级时离开了小修院，在皇家中学通过了高中毕业会考，此后开始攻读法律。

在南特郊区的尚特奈，卢瓦尔河上一片宁静。在他们家度似的房子里，儒勒凝视着窗外岸边长满灯心草和芦苇的沙洲。夏大，他和保罗从沙坡上飞奔而下，跳上小快艇，从这个岛划到那个岛。

一天，他独自一人：“一块船壳弯曲了，水流了进来，根本无法堵住，船直沉河底，我赶紧跳上一个小岛，岛上长满了被风吹弯了枝叶的茂密芦苇。”

他已经成了鲁宾逊，那么猎物在哪儿呢?还有贝壳类动物呢?……什么都没有。“我终于体验到了被抛弃的痛苦和一无所有的恐惧[……]。这只持续了几个小时，潮水一退下去，我就穿过只淹没脚踝的浅水重返我称之为大陆的地方[……]。这就是那次扣人心弦的航行，逆风、漏水、破船等等，我那个年龄所能想象到的失事状况都有了!”

他回来之后，表姐卡罗利娜到尚特奈或盖什一昂一布兰度假，迷卜了他。她发现儒勒·凡尔纳是多情浪漫的少年。这份家族内部的爱情，这些因经常共度假日带来的温柔美梦，随着年龄的增长很快消逝了。

“一个无能的教士，一个愚蠢的省长，没有喷泉：这就是南特!”

他的表姐卡罗利娜1847年结婚了，于是美梦破灭。儒勒那时十九岁。幸好，他的交际圈也扩大了。年轻小伙子的魅力摆脱了乱伦的危险。

卡罗利娜结婚后，占据他心灵的是埃尔米尼·阿尔诺一格罗斯蒂埃尔。1847至1848年问，在几个月的时问内，儒勒给她写了三十首情诗，从中可以看出，他未能赢得佳人的心，于是迟疑不决的年轻人很快意识到必须提高自己的文学素养：

“哦，你的眼神震撼我的心灵

如同敲击在铜鼓之上，响亮而诱人

哦!不要对你的崇拜者打击过头

这会使他心碎不已。”

当他得知埃尔米尼结婚的消启，他“心痛不已，咬牙切齿”，他的反应显然深受维克多·雨果的影响。他非常怨恨这个他出生的城市，它让他的爱情之梦破火，他也痛恨那些资产阶级小姐，这个拆散他和埃尔米尼的城市就像“一个古怪凶恶、令人堕落的虔诚教徒、无耻的骗子，丑陋、虚伪、毁人声誉”。这是因为在外省的生意场巾，大家都想把女儿嫁给有用可靠之人。小凡尔纳还太年轻，谁知道他的未来会怎样?

他的爱情已被偷走了吗?但他的激情还保留着!没有前途的拙劣诗人?蹩脚的诗人?对于中产阶级向言糟糕的结婚对象?他开始在南特攻读法律，1848年7月，坐船到了首都，那时卡芬雅克的炮声刚刚响过，

城市的曙光

“我跑遍了每一个发生暴动的地方，圣雅克街、圣马丁街、圣安托尼街、小桥、贝勒·雅迪尼尔花园；我看到到处是弹痕累累的房屋。长长的街上，到处都留下炮弹轰炸的痕迹，阳台、招牌、挑檐郁被炸得粉碎；可怕的一幕……”儒勒在托丁区老喜剧院街24号租了个房间，继续学习法律。他父亲指望他继承南特的律师事务所。作为交换，他给孺勒提供微薄的生活费。

他姑父夏多布尔将这个年轻的外省人引荐进了巴黎的沙龙。年轻的大学生有些沉默寡言，好挑剔，不喜炊肤浅的东西，他觉得：“这儿并不比南特更犴热、更让人厌烦，更让人感剑乐抑，更让人感到乏味……”

尽管如此，他却很受欢迎!为了取悦他人，在若米尼夫人或马单业妮夫人的沙龙里，他的行为举止有些虚伪和玩世小恭：“怎么可能不喜欢我呢?个别交谈时我总是附和对厅的观点。我知道不能表示自己的观点，不然会受到羞辱[……]啊，二十岁，二十岁!我真希望有一天认她们也成为二十岁的人!”他很快就学会了放荡不羁作家特有的挑衅、嘲讽的说话方式。

南特的家人有些担心。儒勒解释道：“在那些聚会上，艺术家的名字足以让你们吃惊，。但事实卜只是言过其实，我可以说是第一个能分辨好坏、懂得取舍的人。”巴雷尔夫人是位四十岁的妇女，不仅有教养，而且游历过很多地方，在她的沙龙里，儒勒遇见了“浪漫派的所有作家”，他给父亲的信中说，他们“新颖而特别的见解”使他感受到了“与文学直接接触的乐趣和预感到文学发展趋势的乐趣……”他已经开始涉足文学，他感觉到生活就是写作，而写作就是融入自己的时代中。

他渴望了解文学的方方面面，于是在打蜡地板和东方地毯烘托的文学沙龙之后，他回到家里如饥似渴地阅读书籍：在古典著作中，他特别欣赏莫里哀作品中的讽刺思想；但他阅读的更多的是、当代作品，如雨果的戏剧与诗歌、大仲马的历史小说和戏剧、维尼的悲剧和诗歌、缪塞的喜剧……虽然儒勒在社交场合谨言慎行，但他还是很喜欢交谈。他喜欢笑，也喜欢吸引别人。他喜欢对话，极其喜爱戏剧，因为这种文学体裁通过表演而更加具体化，更加有生气，很自然地一下子就吸引了思维活跃的他。

读完了法国作家的作品后，他开始涉猎德国浪漫派作家，如荷尔德林、席勒、歌德，此外他始终将英国大师莎士比亚的作品放在手边。这位英国作家一开始被司汤达所排斥，而后在英国喜剧演员到巴黎演出后被浪漫派作家重新认识。

当时，戏剧是一门非常受大众欢迎的艺术，它是各种观点看法与广大民众直接交流的惟一场所。1827至1843的十五年间，从《克伦威尔》到《城堡里的爵爷》，雨果致力于打破古典主义戏剧和音乐剧的陈旧框框，推广浪漫剧和他的自由体写作风格。早在1834年缪塞的《罗朗扎齐奥》就进行了首演。到了1848年，大仲马的历史剧盛极一时，以至于他拥有了自己的剧院——“罪恶大道”上的历史戏剧院……

儒勒用亚历山大体的诗首先写了一些悲剧，后来又写了一些喜剧。机会来了。他认识了因《茶花女》而一举成名的小仲马。儒勒请他读了他刚刚完成的一部用韵文写就的独幕剧手稿，那就是被认为是轻快的马里沃式戏剧《折断的麦秆》。

1850年6月12几，他的剧本在歌剧院，即大仲马原先的历史戏剧院上演。该幕戏展现的是围绕着主仆间打赌的双重阴谋。事实上，一位多疑的丈夫想要让他妻子免受城市的诱惑，而他妻子却想从他那儿得到一条项链去城里露脸。他们折断麦秆达成协议：接受对方任何东西的人必须听从对方的话。从这第一场演出就可以看出他乐于设计游戏，喜欢用谐音、押韵、叠韵米展现他的文笔，而后来的《奇妙的漫游》也体现了这种风格。在当时，凡尔纳并没有被似象所迷惑，他很清缝写了十年的通俗喜剧并没有多尺价值，他只是以此为乐，并不担忧末来会怎样。

P14-25