电影本是十分时尚的一种艺术形式，但纵观这些年出版的中国电影史，却大多流于事实的简单罗列，很是乏味。事实上，中国近百年的电影史充满了戏剧性和故事性，也从来不乏经典之作。本书所要做的正是还中国电影史充满张力和戏剧性的丰富原貌，让那些尘封已久的往事生动形象地浮现出来。也因此，本书摈弃了传统的电影史叙述方式，不再是经典影片分析与电影史实堆砌的简单编写方式，而是在尊重历史的同时，尽量挖掘电影史的诸多生动细节，在梳理大的历史脉络的同时，用平实的语言娓娓讲述一个个真实的故事。同时，本书构思精巧，从时间上纵向切入，在中国电影100年中精选出电影业界研究者公认的15个重点年头为15个点，连接形成一条中国电影百年曲线。对于线上的每个点(年)则从空间上横向展开，在本年度中精取2-4个相关电影故事具体讲述，形成点中小点。由此形成“小点(故事)——点(年)——线(100年)”的曲线图谱。本书图文并茂，可读性非常强，即可作为电影学专业的学生的课外读物，也不失为普通读者了解中国电影史的佳作。

文字的魅力在于把时间凝固住，而胶片的魅力则在于，24格将时间逐一放出，映成美丽的赤橙黄绿青蓝紫。一百年的光景，从《定军山》开始，近三万部长短影片，组成了中国电影长城的头一个百年片段。

序 百年悲笑一进览

第一站 1905 杳渺步民间

第二站 1913 翻越艺术门槛

第三站 1926 喧闹的江湖风景

第四站 1933 电影成为一种运动

第五站 1938 方寸自由中的影音盛宴

第六站 1947 废墟上的花朵

第七站 1957 当电影遭遇政治

第八站 1970 样板戏来了

第九站 1980 春暖花开的时节

第十站 1984 电影成为电影

第十一站 1988 媚俗的欢愉

第十二站 1995 在曲折中前进

第十三站 1999 世纪末的多元风景

第十四站 2002 电影重回观众视野

第十五站 2005 百年纪念

后记

公元1905年，是为大清国光绪三十一年，论干支则为乙巳，转瞬至今已有整100年之遥。这一年，电影(时称“电光影戏”)传人中国已有9年，中国第一部电影《定军山》在北京琉璃厂土地祠的丰泰照相馆诞生。《定军山》的拍摄者任庆泰曾得慈禧太后亲授四品顶戴，但在1905年，大清宫廷刚刚发出禁影谕旨，电影被正式放逐民间。如此一来，电影在当时作为玩意儿的身份变得更加明显。

然而，追溯电影的前史，其前身皮影就诞生于汉代宫廷，走出宫廷流人民间后，辗转传到欧洲，促成了电影的诞生。从皮影的诞生与传出，到电影的诞生与传人，时空构成一个轮回——皮影成为电光影戏回到宫廷。1905年，轮回后的电影在大清宫遭禁，电影的生命力也在这一节点上戏剧性地显现出来。

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1905年9月24日，北京正阳门火车站一改往日的嘈杂喧哗，气氛肃穆森严。站台上一行走来五位清廷大员，身后是大批参赞随从。这天是五大臣出国考察宪政的日子，清廷是在100天前下旨作出这一决定的。谕旨发出不久，有个叫吴樾的青年匆匆从东三省入关赴京，在24日这天准时出现在正阳门，身份是五大臣的一个随从。不同的是，他怀里揣着颗炸弹。他曾是一个崇拜康梁。的改良者，后来阅读了《警世钟》等革命书刊，幡然成为激进的革命党人。到上车的时候了，吴樾低头跟在商部右丞绍英身后踏上专列。列车上有刺客，五大臣根本没想到，但接着发生的事情却是吴樾不能预料的。他踏上列车的那一刻，机车和车厢正好挂钩，车身激烈一震，触发怀中炸弹，吴樾当场身亡，五大臣却只有绍英和载泽受了轻伤。

这段惨烈的历史插曲，不见于史书，不见于影像，只在野传杂记中偶有记载。我们以此为开篇，是因为能从中窥见100年前的中国社会时势，然后才能更清晰地认明电光影戏这个新事物在当时中国的地位。1905年前后，中国主要有四股力量：封建宫廷、立宪派、革命派和西方列强。宫廷势力落后腐朽，却是当局，电影因此受累不少；其与立宪派、革命派的混战是当时中国的主调，电影因此只能杳渺步民间，也因此形成电影独特的传播方式，并在初创伊始就与戏曲结缘。而列强的存在标示着中国社会的半殖民性质，电影于是成为一种殖民工具。

半殖民地半封建的社会属性和民族复兴的时代主线，时刻规约着1905年前后的中国电影。以1905年中国电影的诞生为中心点，上溯至1896年电影的传人，下延至1913年第一部故事片的出炉，这之间的17个年头，是中国电影的起步和原始积累阶段。清廷的没落统治基本覆盖了这个阶段，“宫廷”也因此成为讲述当时的中国电影不得不提的一个关键词。P3-5

《映画年华》和《映画神州》主编张江艺、吴木坤和执笔者们，都是“而立”上下的年轻人，他们都取得了电影学的博士或硕士学位，受过很高的电影专业教育。对于这样一批人，我称其为新世纪电影学者或新一代电影学者。他们近几年来活跃于电影学界，已发表了许多卓有见地的论文、专著。正值中国电影百年，他们想借此机遇对这100年以来的中国电影的时代风貌、发展轨迹以及各种内在联系加以梳理，给予自己的表达，传递自己的看法，于是就有了这两本书的问世。

我匆匆地翻阅了一遍他们的初稿，又细读了部分章节，深深感到这批年轻的电影学者对于编写这两本书很有自己的想法，颇费了一番心思和功夫，并取得了可喜的成果。

我感觉这两本书有这么几个特点。

首先一点，书的框架、体例很有新意，很有特色。著作者们是以时间为纵坐标、地域为横坐标，十字交叉线式地来把握百年的中国电影的；在纵向的时问陈述中突出重要事件，在横向的空间描绘里书写历史进程。这样，就在有机的时空交错中，有重点、有省略、繁简相宜地展现了一幅比较真实的中国电影的百年画卷。中国是一个地域辽阔的大国，又是一个多民族的国度，还有一个世界范围的、尤其是东南亚地区的海外华侨市场，而一百多年以来的中国历史又具有一种风云变幻的复杂性，这样，历史的时代特点、地域特点和民族特点就不可能不反映到中国电影里。作者们所创意的书的框架、体例，正是从这样的实际出发的，因而也便于用来对中国电影百年历史进行讲述。

其次是主编和作者们的治史态度值得赞赏。他们说：“我们对待历史的态度是：尊重历史，回到历史中写历史，然后跳出来站在大历史的角度重新看待历史。”这是科学的历史态度。这样就把历史存在的客观性和历史写作的主观性有机地结合起来。通览这两本书各“站”、各“区”的文本，可以看出，编著者大体都能保持一种不带个人好恶情感的客观平和的治史态度。然而，从章节的设置到具体讲述的文字里，又时时可以感受到编著者感于当下电影现实而生发的问题意识，从而使、著作具有某种“史鉴”的价值意义。

第三点是书的行文、书的文风具有鲜明的当代性。在承继传统的学术文体语言的基础上，新一代的学人们更多地引入文学语言和网络语言，以丰富自己的写作。加上他们具有大量吸收新知识、新学问的优势，同时又长于利用网络信息，从而使他们的历史写作可以涵盖更广博的知识面。

策划者把书名定为《映画年华——中国电影百年讲述》和《映画神州——中国电影地域纷呈》，“有感伤时光流逝之意，贴近这两本书回首百年光影的立意”。这是年轻人的感受。我则乐意于用辛弃疾《水龙吟·过南剑双溪楼》中的词句“千古兴亡，百年悲笑，一时登览”来表达。因为中国电影没有千古兴亡问题，而我也没有登楼，故节编之为“百年悲笑一时览”，并姑且作为该序题名。

在诸多为纪念中国电影百年而出版的图书中，《映画年华——中国电影百年讲述》和《映画神州——中国电影地域纷呈》可谓独具一格。它们有文化品位、学术价值，很好读，也很耐读，对于喜爱中国电影的读者，尤其是青年读者，可资一览。

李少白

2005年10月16日

书稿交给出版社后，照例要开始写后记。然而这篇后记却拖了很久，一直未能完成，只因在这两本书的写作过程中，有许多感受需要慢慢沉淀。就如同在百年中国电影史面前一样，我们必须留出足够的时间，对之进行认真而细致的梳理。

对百年中国电影史做梳理，并不是一件容易的事。虽然电影是目前唯一知道出生年月日的一门艺术，但是在百年当中，伴随着中国社会变革，以及科技发展所引发的种种变化，中国电影生长得犹如一棵大树，繁芜而茂盛。

2004年5月一个懒洋洋的下午，我和吴木坤在北师大聊起百年中国电影的寿诞。当时我们手头上各有一些与此有关的事情，而这些事情大多由机构来承担。当时我们想，是否可以用一种简单的方式，用个人化的方式，将百年中国电影历史和文化的繁芜和茂盛呈现给普通大众。为之，我们提出了一个个的设想，然后又逐一否定。两个月之后的最后决定，就是呈现在大家面前的这两本书。

当我们决定开始的时候，才知道这个过程的艰难。参与编写的都是一些与我同龄的年轻朋友，虽然我们都是电影专业出身，但是在写作过程中，因对历史的尊重，我们必须认真对待每一个细节，同时必须对可能要做出的结论进行再三的掂量和深思熟虑。因此，虽然每个人所承担的章节并不多，却让大家颇费心思。同时，又由于大家都有正式的工作，只能在诸事缠身的状态下，忙里偷闲地写作。

写作是辛苦的，也是快乐的。在这大约一年半的时间里，我们徜徉在电影的历史长河中。在站点咖啡馆，在史家胡同的小院，大家无数次地聚在一起，交流每个阶段的写作心得，同时对其他人提出各自的意见。这种快乐，难以用文字来表达。

感谢李少白先生在百忙之中为这两本书赐序。先生在电影历史观上对我们影响至深。先生的宽容平和、涵养气度，治学的博学精深、严谨扎实，著述的从容不迫、大家风范，都给我们很深的教益。感谢北京大学出版社文史哲事业部的信任和支持。谭燕编辑一直关心我们的写作，并帮助我们解决了许多思路上的问题。

感谢我们这个亲密无间的团队，这个团队由王国平、刘涛、刘莉、李力、陈珠珠、林挺、崔颖、唐晓花、张彬、吴木坤和我组成。感谢大家，你们的认真、坦诚和团结，让我度过了一段特别愉快也很有收获的日子。还有卫南，虽然他因工作繁忙最终没能参与写作，但是他提了许多有益的建议，在此一并感谢。

最后要感谢电影，因为电影我们才有缘相聚。祝中国电影在下一个百年再创辉煌。

张江艺

2005年9月25日写于史家胡同