诗歌是一门古老的艺术，也是一门年轻的艺术。说她古老，是因为她与世界各民族发生发展的历史相伴相生，是一个民族悠久历史的标志；说她年轻，是因为她永远属于那些纯洁、高尚、澄澈、明净的处子的心灵，是一个民族青春年少的象征。坚守诗歌阵地，让民族文化发扬光大，使民族历史焕发青春，是知识精英的天职，也是莘莘学子的责任。天下滔滔，人欲横流，惟诗能抵御物的诱惑，惟诗能拯救堕落的灵魂，惟诗能让躁动的心灵得到平静。诗是我们最终的精神家因，是我们的情感和理智的终极归宿。在一个物的世界里，我们所追求的，是诗意的生存。

樱花诗赛自发起举办之日起就一直得到了社会各界，尤其是武汉以及整个湖北文学界和高校文学精英的积极参与和支持，武汉大学将其列为人文武大建设的内容，给予了高度的重视与扶持。江城著名诗人、作家、文学评论家应邀担任赛事评委。樱花诗赛一年一度延续至今，逐渐扩大，从武大校园推向整个武汉和湖北高校，今天又推向了全国，成为全国高校诗歌爱好者写诗吟诗、交流思想、畅谈心声、陶怡情操和增进友谊的盛会。

校园始终是诗歌的最佳实验场所。大学生始终是诗歌这一先锋艺术最活跃的因子。邵燕祥说过：“十八岁的人每个人都是诗人。”青年学生都有一颗浪漫的、充满幻想的诗心，所以他们容易与诗结缘。从某种意义上说，青年和诗天生就是一个整体，一个灵魂，青年人生存焦虑的核心就是爱和诗。

诗歌创作，对于大学生来说，不仅是一种情感表达方式，一种文学参与的途径，而且更重要的是，对于培育大学深厚的艺术氛围与人文传统，提升大学生的审美品格与文化、精神修养层次，具有重要的意义。

远行的风流浪在画里

金缕曲

焦点之外的生活

樱之意象

远去的村庄

与春雨相处

烟雨樱花

阳光打在身上

江南行

蝶恋花

惊蛰

边城印象

冬月的哀伤

病

从樱花到梧桐

暮晚的诗句

莽留桃李

苏幕遮

高阳台

下午在图书馆被阳光晒得胃疼

我在春天的额头吟唱

湘北早行

七夕

西北遗梦

曾经(外二首)

乞丐

民工

鱼儿预见了自己的死亡

春天什么都没有说

给青春的信

夜之瞳

一个人的去向

麦子熟了

一条开花的路

我生命中的离别和相逢

北方的阿龙山

春天来临

那些远去的唐诗

野花

童话般明净的流连

寻你

白色鸟

春暮

一剪梅

匆匆

风骚孰领

记梦

感“戏赌华山”

未名的画

黎衡(武汉大学文学院)

远行的风流浪在画里

——与古画同题(组诗)

一 江山渔乐

黄昏的面纱谁来揭开

远水隐没在天空微笑的唇角

近处黑色的岁月磨练成岩石的墨调

岸边盘绵的古树站成诗人

临风凛立的姿势

雾气的神笔醉意地涂抹

忘了群山腾飞的步脚

黄昏的面纱谁来揭开

轻轻

是用画尽头小墨点杳渺的目光

还是用眼下的舟上

长篙的从容和渔歌的苍老

二 灞桥风雪

裹一身寒风的暖意

骑驴人踏着清溪小石板桥上

那层无言了一冬的积雪

流水的轻唱途经冰雪的静默

行者的渺小伏在

叠叠空山怀抱的角落

垂死的柳树裸着一缕凉

午后已昏黑的天空

却半开着一扇温馨的窗

风雪又起了

卷走了远寺飘残的虚影

卷不走缓缓的美丽的寂寞

三 关山行旅

散步的小雀路过伟岸的村人

村人仰头偶见古松高瘦的全貌

松顶傍着崇山的裙角

山峰总是高举手臂

向天空做着无法抵达的拥抱

谷里是遗失了幽怨的流水淙淙

是点点岩石嬉浪的记忆和藏鱼的水草

是流连不返的金色阳光和茅屋堆不下的稻香

桥下的浪声近了

山后的山色远了

四 静听松风

垂暮的长须忘记了我沉默的岁月

白色的衣袂停泊在晚山的倦意里

我的冥思不知道古松与它哪个更古老  我不说，任风去舞蹈

我只听，曼舞的清音

在挂满墨绿色的错节下

席着幽雅的盘根

落满余辉的梦

悄悄的一个套一个

就像背后我看不见已看见的

淡山层层的屏风P3-6

校园始终是诗歌的最佳实验场所。大学生始终是诗歌这一先锋艺术最活跃的因子。邵燕祥说过：“十八岁的人每个人都是诗人。”青年学生都有一颗浪漫的、充满幻想的诗心，所以他们容易与诗结缘。从某种意义上说，青年和诗天生就是一个整体，一个灵魂，青年人生存焦虑的核心就是爱和诗。

诗歌创作，对于大学生来说，不仅是一种情感表达方式，一种文学参与的途径，而且更重要的是，对于培育大学深厚的艺术氛围与人文传统，提升大学生的审美品格与文化、精神修养层次，具有重要的意义。

中国的校园诗歌创作具有优良的传统，对新诗的诞生与发展贡献颇丰。大学生在诗坛往往起着引领潮流、开拓新路的作用。改革开放以来，中国新诗在继承其传统的基础上，大踏步地向前推进，有了很大的发展，新时期诗歌比以前任何时期都要丰富、繁盛和复杂得多，这既是众多诗人努力的结果，也是众多大学生参与的结果。新时期先后出现的以朦胧诗为代表的新诗潮和以“第三代”为代表的后新诗潮，标志着当代诗歌发展的两个重要阶段和巨大的历史变化。这期间校园诗人辈出，社团甚夥，他们以本能的冲动参与着中国新诗的创造，以满腔的热情构筑着新的校园文化。可以说，在当代中国诗坛产生过广泛影响并有着重要地位的诗人当中，大都具有大学背景，大都在大学时代开始写诗，并以其不凡的才情在诗界崭露头角，引人瞩目。

大学校园诗歌创作因其活跃、新锐的姿态在当代诗坛扮演着独特且重要的角色，所以当代诗歌史的写作，不能缺了它们。但是，中国大学之多，校园诗歌之繁盛，青年学生诗人之大量，难以统计，难以搜罗，难以梳理，这就给当代诗歌史的写作带来了难度。这也就是较为全面、系统和完整的当代诗歌史至今没有出现的重要原因。我们要开展当代诗歌的整体研究，要写出一部比较完整的全景式的当代诗歌史，必须展开对新时期以来大学生诗歌创作的整理与研究。这是一个诗歌研究的薄弱环节，这是一个十分复杂浩大的工程，需要众多的诗人、诗评家和学者来参与，来耕耘。

武汉大学樱花诗赛始于1983年樱花盛开的3月，以后就逐渐扩大到武汉市及整个湖北省高校。在樱花诗赛迎来第20届之际，又把它推向全国。于是2003年3月30日到4月2日，武汉大学举办了首届全国大学生樱花诗赛，其中包括首届新时期大学生诗歌创作研讨会和首届全国大学生诗歌创作评奖活动。来自全国的四十多位学者和诗人出席了这次盛大活动。参加这次盛大活动的著名诗歌研究专家和诗人有谢冕、陆耀东、洪子诚、黄曼君、吴思敬、程光炜、王光明、陈仲义、樊星、古远清、谢克强、王家新、西川、欧阳江河、唐晓渡、臧棣等。在首届大学生诗歌创作研讨会上，与会学者、诗人围绕大学生诗歌创作的历史与现状、大学生诗歌创作的独特风格与特征、大学生诗歌创作在中国诗歌史上的地位与意义、大学生的人文素质教育与诗歌的关系，以及大学生诗歌创作的前景等等，畅所欲言，发表了丰富而精彩的见解。同时，参与这次全国大学生诗歌创作评奖活动的学生也比较踊跃，共收到全国75所大学的大学生诗歌创作作品七百五十余件。这次大学生诗歌创作的评奖工作也做得比较扎实、认真，由著名诗歌研究专家谢冕、陆耀东、洪子诚、吴思敬、程光炜、王光明、陈仲义、谢克强、尚永亮等组成评审委员会，谢冕、陆耀东先生担任评审委员会主任，共评出一等奖2项，二等奖8项，三等奖13项，优秀奖26项。这些作品虽不一定篇篇都是佳作，但却比较真实地反映了全国大学生诗歌创作的基本状况，从中可以折射出当前大学生的思想与情感倾向以及他们基本的精神风貌。也许，这些作品可以作为我们了解大学生的一个窗口、一面镜子。所以，它的出版，应该说是有一定的现实意义的。

武汉大学十分重视这一工作，党委副书记郝翔教授和团委书记丁小强同志作为樱花诗赛组委会负责人，自始至终都亲临现场指导工作。著名诗人王家新、西川、欧阳江河、臧棣及诗评家唐晓渡、程光炜等都高度肯定武汉大学所举办的全国大学生樱花诗赛活动，建议把每年的樱花诗赛办成全国大学生的诗歌节，一直坚持搞下去。武汉大学也决心将每年的全国大学生樱花诗赛活动办下去，争取办得越来越好。长江文艺出版社前任社长周百义先生对樱花诗赛活动很感兴趣，决定每年的樱花诗赛获奖作品由该社负责出版，这让我们深为感动。可以相信，樱花诗赛将会如武汉大学党委书记顾海良教授所希望的那样，将成为大学生文化活动中的一道亮丽的风景。