《中国散文诗创作概论》，旗帜鲜明地提出了中国散文诗作为独立文体的美学原则，使中国散文诗创作迅猛发展，特别是2004年1月在香港举办柯蓝散文诗配科技灯箱的大型艺术展览，引起国内外的轰动。是柯蓝散文诗走向国际的标志。2005年6月至10月先后在深圳，广州，佛山三大城市举办全市首屈柯蓝散文诗朗诵儿童大比赛获得极大的成功，使柯蓝散文诗朗诵进入幼儿教育工程成为时代的需要，大大开拓了散文诗的领域。

《中国散文诗创作概论》于二○○一年先后在本刊选登两章后，反应热烈。读者纷纷来函要求将该书稿继续发表，并建议尽快出版以解需求。现征得作者同意，我们将全书于本期合刊一次性发表，可以让读者一次完整地阅读研究；这样做也是本刊对中国散文诗理论研究的一点贡献。《中国散文诗创作概论》是当前中外唯一比较系统的阐述关于中国散文诗创作研究的理论书。此种理论书目前中国只出版过三本，但都没有结合创作实际研究，也欠缺从理论角度来进行系统理论分析，此书填补了这个空白。作者柯蓝是我国当今散文诗大家，他不但从事了五十多年的散文诗创作和研究，而且还担任了中国散文诗学会会长十九年，担任专门的《散文诗》报总编辑近三年，担任《中国散文诗》杂志总编四年。现在仍担任《(香港)中国散文诗》杂志社社长兼总编辑。他在创作了风靡五十年代的散文诗集《早霞短笛》之后，三十年来，他又开创了一些新类型的散文诗写作形式，如“联组散文诗”、“同题散文诗”、“政论体散文诗”等，使散文诗写作题材扩大、覆盖到各种生活领域，进入社会生活的热点，呼应了生活主旋律，加强了散文诗的广度和深度。他不仅是中国散文诗作家、理论家，同时还是中国散文诗运动的主要组织者。在他担任中国散文诗学会会长的工作中，主办了各种散文诗创作培训班、散文诗作家诗人笔会，培养了一大批散文诗业余作者，使他们走上成功之路，形成了一支中国散文诗老、中、青三结合的创作队伍。由于此书是他自己五十年来对散文诗创作的经验总结，也是他从事中国散文诗运动(包括各种培训工作，各报刊的编辑工作)的心血结晶。这种二者兼得的结合是极为难能可贵的，因为许多搞理论研究的人，大多并不从事作品创作。故他的散文诗理论观点，具有极高的实际指导意义。

柯蓝关于散文诗理论的观点，都是他从自己的创作实践经验上升为系统理论的。为了突出这一特色，他在书中作为阐明理论观点所举的实例，全部都是他本人的作品。正如他在该书前言所说的，列举自己的作品形成的一些理论观点。这除了便于论证，分析起来也有实感。这在一般的“概论”和创作著作中是少有的。因为中国散文诗产生的年代短，还在少年期，历史单薄，以柯蓝个人在中国散文诗运动中的特殊地位和贡献，以他个人为主线来记载，叙述中国散文诗的创作发展，并以此写成概论，或许在当前情况下，是较好的著作方法。我们把这个特色介绍给大家，并向为中国散文诗奉献了半生心血、具有独特建树的柯蓝先生致以深切的敬意。

第一章 中国散文诗发展概述

第一节 中国散文诗是从外国引进的新品种

第二节 中国古代为什么没有散文诗文体

第三节 中国现代散文诗的萌芽

第四节 现代中国散文诗的奠基者鲁迅先生

第五节 中国现代散文诗发展的分期

第二章 中国散文诗创作总述

第一节 中国最早引进的外国散文诗

第二节 关于中国古代有没有散文诗的争议

第三节 中国散文诗接受外来影响与发展

第四节 中国散文诗的理论研究

第五节 关于散文诗的文体与种类

第三章 中国散文诗的美学特征

第一节 总论

第二节 中国散文诗美学四大个性特征

第三节 中国散文诗的美学特征和流派风格

第四章 中国散文诗联组形式的功绩

第一节 中国联组散文诗的最早形式

第二节 中国联组散文诗的定格

第五章 中国同题散文诗的异军突起

第一节 中国同题散文诗的形成

第二节 “迎亚运爱中华”同题散文诗选

第三节 “回答人生”同题散文诗获奖作品选

第四节 “庆祝香港回归”同题散文诗获奖作品及资料

第五节 “跨世纪承诺”同题散文诗获奖作品及资料

第六节 “长城杯”同题散文诗获奖作品及资料

第七节 “童年”同题散文诗获奖作品及资料

第八节 “难忘的往事”同题散文诗征文的发动

第九节 全国二十五位作家同题宣传环保

第六章 中国哲理散文诗的延伸

第一节 从大自然事物获得启示

第二节 从人文社会活动中获得启示

第七章 中国抒情散文诗的走向

第一节 爱情主题进入中国抒情散文诗

第二节 中国抒情散文诗的品种评介

第八章 中国叙事散文诗的深化

第一节 中国叙事散文诗的特性

第二节 中国叙事散文诗的情节

第三节 中国叙事散文诗的新形式

第四节 叙事散文诗的误区

第五节 叙事散文诗的走向

第九章 中国报告体散文诗的形成

第一节 报告体散文诗的基本特征

第二节 报告体散文诗促成的因素

第十章 中国旅游散文诗的兴起

第一节 中国旅游散文诗与旅游景点

第二节 旅游散文诗的叙事与抒情

第三节 旅游散文诗要运用载体论

第十一章 中国政论杂文体散文诗的后起

第一节 配合政治形势出现的政论杂文散文诗

第二节 “五四”运动以来创作的政论体杂文散文诗

第十二章 新中国散文诗发展的历史轨迹

第一节 新时期中国散文诗的洪流

第二节 新时期优秀散文诗评介

第三节 评介乔雨、金蝶、柳成荫散文诗作品

第十三章 中国散文诗的载体论和朗诵运动

第一节 中国散文诗载体论的出现

第二节 中国散文诗的朗诵运动

附录

中国散文诗的硕果

论柯蓝的散文诗

散文诗：美的创造

后记

中国散文诗是在中国“五四”运动时期从外国输入。中国古代文学体裁中，有类似的散文诗，但没有散文诗这个名词。创作者也不是有意识的、自成一体地创作这种文体。所以，比较科学的说法是：中国古代没有散文诗。中国文坛最早出现的散文诗先是译介的作品，后来才出现我们自己创作的散文诗。一九一五年七月的《中华小说界》二卷七期上，发表了北大教授刘半农翻译的屠格涅夫的四章散文诗，总题是：“杜钦纳夫之名著”，是用文言文翻译的，可算是中国文坛最早介绍的外国散文诗。稍后，一九一八年《新青年》四卷五期，发表刘半农译的印度S．瑞美萨的《我行雪中》，后面附了一篇美国记者的导言说，这是一篇“结构精密的散文诗”。这是在我国第一次提到“散文诗”的名称。这首优美的散文诗，写的是“我”在雪中行走，经过曼赫旦时，进入一个屋子之后经历的种种幻想。通过这些美丽的幻境，抒发了作者对人生的感慨。同年八九月间，刘半农在《新青年》上用白话先后翻译了泰戈尔的无韵诗九首，屠格涅夫的散文诗二首。此后，在《新青年》、《时事新报-学灯》、《晨报副刊》、《小说月报》、《文学旬刊》等报纸杂志，都陆续发表了波特莱尔、王尔德、泰戈尔等人的散文诗译作。其中对屠格涅夫、波特莱尔散文诗的译介更多些。由于大量翻译和介绍外国散文诗，对我国散文诗的诞生起到了积极的推动作用。在这方面，刘半农、郑振铎、沈尹默等是最积极的倡导者。此外还有郭沫若、鲁迅、周作人、沈雁冰、郑振铎、董秋芳、冰心、陈竹影、徐培根、徐志摩等人，也翻译介绍了不少外国散文诗人泰戈尔、波特莱尔等的作品。

外国散文诗和中国本土相结合，产生了中国散文诗，在“五四”文化运动时期，形成了一股热潮。“五四”文化运动的主要人物都参加了中国散文诗的创作和研究讨论。在《新青年》杂志上，西谛(郑振铎)先后组织了三次关于波特莱尔散文诗的研讨会，在会上滕固引用一位日本作家白岛省吾，总结散文诗的特点。一是诗的内存韵律，亘于行间；二是有一种焦点；三是短小的。滕固更形象的比喻，诗是黄色，散文是蓝色，二者化合成了绿色的散文诗，是一种新型的独立文体。当时引进外国理论家对散文诗的判断和定义，对中国散文诗的形成与发展起了重大的促进作用。P1-2

中国近二十年来，出现了散文诗热。这种介乎诗歌与散文之间的独特文体，引起如此广泛的社会关注，尤其是在青年中不胫而走。这个奇特的文学现象，不能不从理论上予以研究。

一种新兴的独立的文体(散文诗)，在创作和理论研究的实践过程中，在它本身的定界、发展、演变、形成过程中，必然出现争议、演进的现象，这就需要不断地进行科学的判断和总结，并将它理论化。

西方的散文诗引进到中国，结合本土的实际，衍生发展到今天，已有八十多年的历史。八十多年来中国散文诗生生灭灭，呈曲线形挣扎，直到二十世纪下半叶(即从新中国建国开始)，中国散文诗才在中国文坛上形成星火燎原之势。

为此，多年以前，我就着手编写一本《中国散文诗简史》，记载中国散文诗八十多年开创史迹，划出一条中国散文诗从产生到成长、壮大的红线，说明它在复杂艰难中健康成长的过程。作为起步，也作为开拓未来的基石。

由于我和中国散文诗的特殊关系，在我出版了三十八本小说、散文、报告传记文学、电影文学剧本专集之后，我把大半精力，集中到中国散文诗的创作和理论研究以及中国散文诗运动的组织工作中。我出版的第一本散文诗集《早霞短笛》，被二十世纪五十年代的青年传诵、抄录，大大鼓舞了我对中国散文诗的执著追求。随后，新中国成立“中国散文诗学会”，我担任该会会长至今。再后我在广州、珠海创办了中国第一张专门刊登散文诗的报纸《散文诗报》(周刊)，办了两年九个月，批阅了近十万份散文诗稿件。后又在北京主编《散文诗世界》杂志、《中国散文诗》丛刊，一直到一九九八年，将《中国散文诗》丛刊移到香港注册登记出版，开拓中国散文诗的国际市场。这样，从一九四九年至今的五十多年中，我本人亲历了新中国散文诗运动的发展，有责任、有义务把这段历史，作科学的反映，也自认是最合适的人选，便于一九九一年开始收集资料，到一九九三年完成了这部书的初稿。

当时写的时候，为了要区别已经出版的《中国散文诗大系》、《中国散文诗汇编》、《中外散文诗欣赏辞典》等丛书，便把重点放在中国散文诗的发展上，采取按年代顺序排列，写各阶段中国散文诗的兴衰。这样，就避免了上述“大系”、“汇编”、“欣赏辞典”中只罗列散文诗作品的单一现象。那种把各阶段散文诗分省份地区归类的汇编，只能起一种资料索引的作用。况且所选的作品，有闻必录，地域性强，所述所论的作品有很大的局限性。其中有不少还不属于散文诗，而是小散文，经不起历史的筛选。

一九九三年我将本书稿写成二十多万字后，交给北京广播电视出版社，经双方签订合同，按约出版。不幸后来该社领导易人未按签约付印，一拖便是五年，几经交涉，最后以退稿毁约了事。

原稿收回后，我于去年着手做了大幅度修改。原因是最近五年来，中国散文诗发展迅猛，原在北京出版的《中国散文诗》丛刊已移在香港注册出版，进行国际文化交流。回归后的香港又成立了香港散文诗学会，建立了进行国际文化交流的桥头堡。后来，我们又使散文诗从狭小的天地走出来，和其他艺术品种(如油画、国画、摄影、时装、建筑、舞蹈、音乐、雕塑等)联姻，配以散文诗一同走向舞台，走向屏幕，让散文诗成为火箭头，由各种艺术形式成为载体推送出去。这种载体论的发明使散文诗发展到一个崭新的和社会紧密结合的独立文体。这种创新和实践又形成出现新的“散文诗热”。这种文学现象应该列入史册。所以我改变了原书稿的结构，采用了“以史代论”的写法，所举实例，也“只限”采用本人作品。因为这些都是本人所作的尝试的总结，拿来加以剖析。为挖掘动机，列举本人作品也比较容易说得明白。因此，要强调指出，本书各章节所举例的作品，以新中国成立为界线，历史部分举例均为“五四”运动以来有影响的前辈作品。而新中国五十多年以来，则只列举我个人的作品。由我来分析解剖：自认本人参加散文诗研究时间较久，实践时间较长，且我的作品有特定的代表性，故可作论证。如有不妥欠缺之处，敬请见谅。

此外，本书写散文诗的发展，按散文诗主流发展提供情况，不是有闻必录，也不是非原则照搬。只有能经历时间和历史筛选留下的才可选用编入。

中国散文诗发展到改革开放之时，和其他文艺形式一样，会受到西方思潮的影响，取其营养而发展补充自己，这是很正常的。同样，也不可避免地要受其不利的影响，如极端自由化的后现代主义思潮、朦胧诗等进入中国散文诗领地，促使许多青年散文诗人提倡全盘西化，标榜为新潮，时髦一时。也有少数年长散文诗人和“理论家”，为讨好青年，以导师身份加以鼓吹，提倡所谓三无原则(即创作无结构、无中心、无传统)，去写一些让人看不懂的朦胧散文诗，并自称是突破了模式的创新，使中国散文诗遭受污染，使中国散文诗一度遭受分裂。然而乌云不可能长久遮住阳光，这些自称很“鬼”的导师以及精心培育的一批“新潮”散文诗，终于经不住时间和社会的考验，不到三五年便烟消云散，被历史予以无情的淘汰。中国散文诗创作主流同其他文学创作主流一样，又回到现实生活中来。中国散文诗又得到了新的蓬勃发展。但在改革开放初期涌现的那些“创新”、“新潮”和所谓探索散文诗及出版的散文诗集，造就的散文诗作家诗人给中国散文诗带来的危害，制造的紊乱和不团结现象，我们不可低估。一方面西方思潮不利的负面影响，那些否定民族优良传统的“理论”，在中国散文诗创作概论中不应有它们的地位，这是可以理解的。另一方面在中国散文诗作为独立文体的形成和发展中，有人企图用“小散文”和“抒情散文”来冒充代替散文诗，这也是绝对不允许的。我们反对把几千字的抒情散文也编人中国散文诗选集，也反对把几百字的散文、杂文也算作散文诗。中国散文诗是新诗和散文的两大文体横向发展结合的一种边缘学科，是从新诗和散文两大文体中分裂蜕化出来的一种新文体，有它独自的创作规律和美学特征，不能用新诗和散文去取消它的独立性，特别是不能把它和小散文、抒情散文混为一谈。早在一九八四年中国散文诗学会成立时，就反复讨论研究，后来我在广州办对开《散文诗报》，在北京办《中国散文诗》丛刊，近年在香港办《中国散文诗》季刊，经过二十多年的实践检验证明，中国散文诗具有作为独立文体的无限威力。现在中国散文诗出现了联组形式，从内容上出现了不同的抒情、叙事、哲理等多品种。特别是近十年出现了同题征文形式的散文诗，这一创新，经过了近十年，九次“用一个题材”向亿万人征文所收到的同题散文诗的“实践”的效果来看，彻底改变了往昔中国散文诗的面貌，引起社会轰动，引发了中国散文诗“原子弹”般的爆发力，使中国散文诗走进了广阔的天地，威力无比。

中国散文诗经历了八十多年来的风风雨雨，在新中国成立至今的各个阶段，都有历史性的突破，产生了新品种，产生了反映那一特定时期的优秀作品。这些成果都是从实际出发并为人们所接受、认同，并且经过了近五十年的重大考验，行之有效，使中国散文诗走向了强大。所以我们应该予以充分的肯定和给以一定的历史地位。

从宏观上考察，中国散文诗生长还不到一百年，和其他文学样式(小说、诗歌、散文)比较起来，它还只能是属于童年期，在目前还只能是处于普及阶段，要争取更多的人热爱它，．广泛发动，形成热潮。

但从微观上考察，中国散文诗自有它的特殊优势，在不到一百年的时间中，它竟有如此迅猛的发展，从形式到内容，都在不断创新，真正做到了“与时俱进”，不断丰富，不断成熟、定型。每向前发展一步，都有创新的划时代的散文诗作品出现。正因为有了这些辉煌的成就，才会有中国散文诗今天的发展和未来，我们不能因年轻而妄自菲薄。恰恰相反，一种新生的求独立生存的文体正显示出它强大的生命力。中国散文诗在新中国五十年的辉煌灿烂的旅程，正是有力的历史见证。

柯 蓝

二○○四年于深圳

《中国散文诗创作概论》书稿，于一九九三年写出初稿后，经过二○○○年六月和二○○三年三月两次大修改，在手中搁置了十年才得以出版。

我于二○○三年二月十四日至十八日受邀访问香港，在香港作联和香港散文诗学会的欢迎会上，我曾说：我从一九四。年起酷爱散文诗，在此六十年中，前二十年只是“票友”，后四十年却对中国散文诗情有独钟。从“票友”变成了下海的专业户。我不仅搞创作，还搞散文诗理论研究。还办了十多年专门的《散文诗报》和刊物，批阅数十万散文诗来稿，同时组织全国二十多次散文诗写作改稿笔会和培训班，为八十多位中国散文诗作家、诗人出版的散文诗集写序。我通过自己的创作实践和在中国散文诗学会二十年的领导工作中，提出对“联组散文诗”、“报告体散文诗”、“同题散文诗”和“散文诗载体论”，开展散文诗的朗诵运动等散文诗理论及发展问题的探讨，都影响或改变了中国散文诗的原来面貌和发展道路。我的这些创作和理论研究，在中国大陆受到广大散文诗创作队伍和广大中国散文诗爱好者的认同，并付诸实践而产生了许多散文诗优秀作品和诗人、作家，经过五十年初步检验，证明是行之有效的。

可是，中国散文诗从西方引进，结合本土发展生根，还不到一百年。对于这一新生事物，大家认识不足，因而产生各种各样的疑虑和模糊观念是很自然的。为了扫清这些障碍和阻力，让中国散文诗成为一种独立文体迅猛发展，我十分迫切地希望把我五十年来潜心研究中国散文诗的创作和理论的一己之得，向广大的散文诗创作队伍和广大的爱好者一一介绍。这是我送给他们的最心爱的礼物!

上面的一番话，也正是我写《中国散文诗创作概论》一书的本旨。

我把我五十多年来对中国散文诗的创作和理论研究的心得系统整理出书，我仍然有一个坚强的信念，那就是我总结出来的中国散文诗作为独立文体，必须具备的四大美学特征，是中国散文诗生存的核心。失去这四大美学特征，就失去了中国散文诗。所以我希望同道的朋友和我的学生，从各个方面丰富，从各个方面大力支持这四大美学特征。让所有热爱中国散文诗的朋友和广大读者，认识这四大美学特征。并在创作实践中加以运用。用这个武器去识别“小散文”、“小杂文”和抒情散文；防止它们进入中国散文诗的行列。保护中国散文诗的正常发展，走上健康的道路。中国散文诗严谨的“学术”建立，需要大家用认真求实的态度去增砖加瓦，去真心地维护。切不可以门户之见先人为主的轻率态度，或以主观喜爱去否定客观真理，同时，还要提防抱有个人目的，别有用心的专家票友的误导和横加干涉。维护中国散文诗与众不同的独立文体，将是一个长时期的战斗任务，愿我们为此共同努力。

本书在出版过程中，承中国散文诗学会副会长、青年散文诗作家乔雨同志大力无私赞助，并亲自总策划。承中国散文诗学会顾问、原延庆水利局局长白瑞元同志亲自校订，还有中国散文诗学会秘书长陈宏波、中国散文诗学会办公室主任唐璐、(香港)中国散文诗杂志编辑部主任金蝶均先后参加本书的编辑工作，十分辛苦。我在这里再次表示衷心的感谢。本书借用了原中共中央宣传部副部长、中国作家协会党组书记翟泰丰同志给我的信函，以及杭州师范学院教授李标晶的研究文章，深圳研究员陈金海的评论，深圳大学文学院顾问、教授胡经之写的文章。我以万分激动的心情，对他们的支持表示衷心地感谢。

中国散文诗是在“五四”暴风雨伟大时代中引进而诞生的。相信她必定会在新世纪的伟大时代中，迎接新的风暴的洗礼，一定会创造出属于自己的一片蓝天!

(又：截止本书付印之际，发现新近出版的个别散文诗选集、导读和刊物，仍然将大量的小散文，抒情散文、杂文编入，用来冒充散文诗，我想是不是应该有一个散文诗打假的倡议。请读者多加小心，不要上当。)

北京湘人：柯 蓝

二○○四年五月一日于深圳