这是一个有着浓浓的乡村情结的作家的散文集。整个集子里弥漫着乡村的淳朴风情。作者的文字中最动人的也是乡村情结，和对“山中岁月，海上心情”的品格追求。其思辨性、书卷气，入世又脱俗，优美而不轻佻。

简单而又紧张的筹备之后，散文公社开张了。

顾名思义，“散文公社”是为优秀散文作品所专设的公共社区。关注散文创作一向是百花文艺出版社的传统，我们相信，有无数优秀的散文写作者散落在民间各地，他们寂系统搞活寞的写作，如同山中的野百合独自开放。“散文公社”所要做的，就是让他们的芬芳传得更远一些，为更多的人所闻。第一批所推出的。是来自湖北的席星荃和王芸，我们欢迎更多的散文写作者参加进来，让散文公社更红火，锣鼓敲得更响亮。

本书是散文公社丛书之一的席星荃散文集。席星荃写作，不为稻粱谋、名声谋。他的文字中最动人的是乡村情结，和对“山中岁月，海上心情”的品格追求。其思辨性、书卷气，入世又脱俗，优美而不轻佻。

引子：槐树畈的地理、传统和人物

记忆与复原

记忆与复原

 绿草地

 野蔷薇

 蚕豆田

 蛇的聚会

 剜野菜

 放牛

 伊甸园

乡村院落

 青砖四合头

 草房小院

 摩房和碾道

 猪

 圈与鸡笼

 粪坑与麦糠棚

池塘

在大地上劳作

 耕

 稼

 耘

 穑

庄稼歌谣

 小麦：雪与火，或者冬与夏的历程

 高梁：种出来的风景，或故事的发生地

 红薯：穷人的庄稼，或老天留下的一个心眼

 棉花：女性的庄稼，或母亲们的冬闲生活

 水稻：诗歌、画卷，或农民的心情

 豌豆：农民的女儿，或蝴蝶的化身

巫风

 收魂

 竖箸

 唱孝歌·葬礼

 乡井

 石桥

 野物

 野鱼

 小枣

 荸荠

虚幻的影像

年画与童谣

母亲的歌·骑白马

雨天的记忆

鸟的村庄

体验饥饿

杏花开，燕子来

虚幻的影像

1956年：秋翁遏仙记

1958年：人间没有天堂

1972年：电影场上的混乱

1975年：一只手的等待

 远去的回响

夏泳

捡柴的孩子

拾穗少年

串门儿

乡戏

戴帽小学校

货郎

从盛夏到初秋

苦夏

琐细的梦

看花去，看花去

五月的乡村

远去的回响

 卑微的日子

在油坊里

小人物的荒唐事

喝酒的故事

唱歌的故事

祝福的故事

演戏的故事

吃忆苦饭的故事

乡村人物志(一)

杨舅母

梅兰芝

田三儿

乡村人物志(二)

二爷

母狗

光明

  似梦的游走

村里的废墟

过年在村中转了转，有点伤怀

篙娃家的废墟

表兄讲他见过的废墟

家屋场

村中的空房

我家的老屋

小村是一座城的废墟么?

去乡下参加典礼

盛夏的乡村

冬天的原野

村中的麦田

电动抽水泵砧

村井

宗亭·祖碑·火葬

正在消失的乡下事物

碾与磨

晦器时代

步瓦

斗笠·蓑衣·赤脚汉

似梦的游走

在田家户拜年

失效的乡谚，难忘的岁月

失去过一个，不能再失去一个

樊家一顿餐

留的为什么留，走的为什么走

看不见的空当，远方的诱惑

乡村喜宴上，狗吓跑了

寂静的午后远眺原野，也远眺往昔或未来

小时候，我的白发太祖母教我猜过一个谜语：“花大门楼，白院墙，里头住着个阮(软)二郎。”谜底是嘴唇、牙齿和舌头。四合头的大门楼是整个院子的精华。村里最漂亮的大门楼是家坤爷家的，那是上世纪50年代，正房已经被拆分，但门楼完好，人走在七八里外就可以看见它，白花花的耀眼，气象不凡。门楼的脊由特制的陶塑组成，主要的构件则是八仙人子，如洞宾戏牡丹、湘子捧花、果老骑驴等人物故事的造型。大门有半尺高的青石门槛，两旁有雕花鼓礅，砖雕匾额写着t·耕读传家”、“薰风南来”一类的吉祥语。门楼是实砌封檐，弧形的檐舌画着黑自二色的装饰纹，其下便是彩绘图案，有书卷、流云之类，颜色是褐红、鲜蓝和墨黑，底子是石灰的原色，色泽醒目，线条简洁。阳光灿烂的日子，远远地望去，大门楼容光焕发，辉映着古老的乡村景色：树林、旷野、池塘、炊烟，闲散的老人，赶牛归家的农夫……古朴、宁静、和谐。

由天井上一级石阶就是正屋，正屋三间，高而宽敞。当中是堂屋，摆着大方桌，两边摆着直背大靠椅，靠椅之间各放一只茶几。两边厢房由木槁扇隔开，是卧室，父母居东，子弟居西。本地俗谚“黑房屋(卧室)，亮堂屋”，卧室黑一点，可以适度保持个人隐私。天井两边的偏房比较窄小，各两间半，一边做厨房，另一边做客房或住子弟、长工。猪圈和鸡埘一右一左，砌在下房与正房交接处的那个半间房里。右边有一个后门通向后院的茅厕。

所有的屋脊都是青瓦压脊；所有山墙都用青砖封山，装饰着流畅的黑白花纹。所有屋脊两端都有高翘的鸱吻，一座四合头共有八个，一齐高指蓝天，远远望过去，雄壮威武，气势不凡。

P20-21

在湖北作家队伍中，就散文写作而言，席星荃和王芸是十分活跃的两位作家。特别是近两三年里，他们的佳作不断。见诸于全国许多报刊，且获得了各种奖项和好评。他们的勤奋追求逐渐形成了自己独有的风格，无论是从现有的作品看来还是对将来发展的预测，席星荃和王芸都是值得文坛关注的散文作家。

从来文无定法，而散文又是所有文体中最灵活多样的。它所表现的内容可以说是无所不能，而样式也是极为丰富的。有的甚至接近于诗和小说。但正因为它的“散”，要找出其中的真谛并非容易。在我看来，散文看似随意，但要写好却是最难。也最见功夫。

对于席星荃来说，散文就是一个好梦。他的写作既不为稻粱谋，也不为名声谋，他写散文半是做梦半是勤奋。他把对人生，对社会，对自然的种种思考付诸于笔端，思考得认真，写得也认真。怀念家乡是文学的永恒主题，席星荃与生活的贴近得天独厚，他的作品中最为动人的是乡村情结。那是饥饿苦难与美好自然、血浓于水的亲情紧紧相伴的情结，他一方面咀嚼着苦难，一方面唱着梦一般的牧歌，思虑着人类寻找和回归家乡这个富有哲学意味的话题。与此同时，他追求着“山中岁月，海上心情”的品格，从古往今来的英雄豪杰、文人骚客中汲取养分。他引经据典，视野开阔，或咏千年襄阳，或咏山川树木、飞雁奔马，针对当今物欲横流而精神的缺失发出了人生的种种慨叹，主张独立自尊、忠诚仗义、朴素节俭、信心和勇气……他的散文因此具有强烈的思辨性以及随之相伴的书卷气，显得人世而又脱俗，优美而不轻佻。

与席星荃不同的是，王芸属于年轻的一代，她的思想成长期应该是在改革开放以后，她的作品有了更大的自由度，显得空灵、聪颖和清丽。她的写作看似随手拈来，但一草一木皆让人动情。作为一个报社记者，她接触到社会的各个阶层和各种生活，在完成大量新闻写作的同时，十分难得的保持着一份沉静，又细致地进入到散文的写作。王芸有着出类拔萃的语言感觉，对景物环境描写有独到之处，特别是细微处，常是让人读来一惊。这除了语感之外，显然与她的丰富的想象力分不开。想象力可以说是鉴别一个作家才气的重要尺度，从这里可以看出，王芸有着良好的艺术潜质和十分可观的发展空间。

如果说对他们的将来有所期待的话，席星荃在保持自己所一贯追求的同时，或许还需去掉一些拘谨，将目光和文笔都放得更开一些。而王芸则需要在轻盈曼妙的同时，更添一份厚实，这份厚实应表现在生活的厚度和思想的深度。应该说，百花文艺出版社为繁荣和推介散文佳作，将席星荃和王芸的作品选人“散文公社”丛书。是十分具有眼光的，也说明这两位作家确实具备了相当的实力。我们期待席星荃和王芸继此之后，能有所突破有所进步，不断给读者带来新的审美惊喜。

                   叶梅

                  2005年11月17日