中国戏剧走过了不平凡的一百年历史，其中倾注了一大批戏剧艺术家，特别是导演艺术家的心血。本书以四个戏剧学者的个人独特视角，阐述了十大戏剧导演在整个的戏剧演出中的艺术工作和艺术创作系统。对中国戏剧导演艺术家们做了一个全景式的描述，也对整个中国戏剧创作起到典型案例分析与一定指导性的作用。

为了研究当代中国戏剧导演艺术，刘烈雄博士在2001年就开始策划一个有学术价值的选题，对导演艺术家们做一个全景式的研究。  本书以四个戏剧学者的个人独特视角来阐述十大戏剧导演艺术家在整个戏剧演出中的艺术工作和艺术创作系统。本书一方面非常注重对导演艺术家在他们的艺术创作中所保留下的创作经验和艺术遗产进行理性的分析和梳理，以给予我们借鉴和启示；另一方面，本书更注重对戏剧创作（特别是排练和演出工作）中的现代工作方法和现代戏剧创作思维的完整描述。

1 · 序 言

1 · 焦菊隐——创建中国导演学派的戏剧大师

21 · 黄佐临——现代理性与诗化戏剧大师

37 · 徐晓钟——中国新时期戏剧美学大师

57 · 林兆华——中国先锋戏剧大师

83 · 陈颛——俄罗斯戏剧学派的中国集大成者

107· 罗锦鳞——东西方戏剧融合的大师

135· 胡伟民——中国空灵戏剧大师

153· 陈明正——海派戏剧诗人

181· 陈薪伊——英雄主义的追随者

201· 曹其敬——民族戏剧中的跋涉者

223· 附录一 中国当代戏剧导演创作态势分析

235· 附录二生存还是毁灭——谁杀了国王?

焦菊隐是我国著名的戏剧家和翻译家，是北京人民艺术剧院的创建人和艺术风格的奠基人。

他从青年时代就开始从事进步的戏剧活动，1930年创办了"中华戏曲学校"并任校长，致力于中国戏曲的教学、研究和改革。1935年至1938年留学法国，获巴黎大学文学博士学位。同年回国。

新中国成立后，曾任北京师范大学文学院院长。1952年起，任北京人民艺术剧院副院长、总导演和艺术委员会主任。焦菊隐是一位才识渊博的戏剧艺术大师，对中国古典戏曲和西方戏剧都有着精深的研究。特别是他研究了俄罗斯学派，即斯坦尼斯拉夫斯基的表导演理论，领会其戏剧艺术的精华，形成了自己独到的见解。他还翻译了丹钦科的《文艺、戏剧、生活》、((契诃夫作品选集》等。在北京人艺，他导演了《虎符》、《蔡文姬》、《武则天》、《龙须沟》、《茶馆》、((关汉卿》、《明朗的天》、《胆剑篇》、《三块钱国币》、《智取威虎山》等多部话剧。他卓越的艺术才华和鲜明的艺术风格，推动着北京人艺在国内国际产生了巨大的影响。

焦菊隐的艺术作风和治学态度勤奋严谨，勇于创新，在话剧舞台艺术实践中，他坚持现实主义的创作风格，他的表导演创作方式对形成剧院的艺术风格起到了决定性作用。他的导演创作善于吸收中国古典戏曲艺术的美学风范和艺术手法，并将其融入话剧艺术之中，创建了"中国导演学派"，在话剧艺术民族化的探索上具有不可磨灭的功绩。P1-2

当代戏剧出路何在?今天的戏剧理论家和戏剧工作者都不得不思考这个问题。就像是莎士比亚提出的"生存还是毁灭?这是一个不得不思考的问题"。

当今世界剧坛发生了比以往任何时代的戏剧文化还要惊人的变化--人类的戏剧正朝着戏剧人都难以预测的各种可能性发展和变化，甚至将古典戏剧美学思想颠覆和演变。我们一方面惊叹今日戏剧的日新月异--一大批戏剧艺术家创造着富有才华的舞台艺术；另一方面戏剧艺术正不断演变成一种新型的人文艺术--一种不被经典戏剧理论和案例所能解释和注解的艺术。现代戏剧艺术就这样不断地涌动着，运动着。

随着全球新经济主义的进程--全球经济一体化的发展模式的革新，人类的思想、哲学、美学和人文科学都处于一种非常变革时期。人们在深深感叹中世纪喜剧诗人的光辉，人们不再为莎士比亚的古典悲剧而凄然落泪；人们虽然还在崇尚雅典诗人埃斯库罗斯的辉煌和歌德德意志神话的狂飙精神，但又哀叹何时能谛听到契诃夫海鸥的呜叫声。后现代的人们就如新大陆孤独的寻梦者，通过犹如奥尼尔"黑夜旅程"充分享受着个体寂寞滋味！

戏剧给人力量！

戏剧启迪人的思想和智慧!

从某种意义上来说，现代人比任何时代的人们更热爱戏剧，更需要戏剧，更崇尚伟大而迷人的戏剧!因此当代比任何时代更需要戏剧大师!

戏剧史上众多的戏剧大师，为人类贡献出瑰丽而辉煌的戏剧文化。不朽的诗人莎士比亚的浩瀚人文戏剧打造着人文主义理想；天才的斯坦尼斯拉夫斯基创立了作为"体系"的演剧艺术；叛逆者梅耶荷德像普罗米修斯一样点燃了一团火--创立了"有机造型术与构成主义"，奠定了一个光辉的现代戏剧思想--舞台表演中的假定性；而布莱希特则是史诗剧的歌手--他非常巧妙地将"间离效果"运用到叙事体戏剧之中，创造出史诗的灿烂辉煌；迷恋仪式的阿尔托沉浸于神圣的牺牲--他致力于残酷戏剧给人们带来生命中"火柱上的牺牲"的庄严体验!还有科波"老鸽巢"风格化的写意剧场，布鲁克探索的"空的空间"，格罗托夫斯基的回归"质朴戏剧表演"的贫困戏剧，等等。正是他们一代一代创立了戏剧的历史文化!

然而当代戏剧已是一个缺乏大师的时代!但我们却呼唤大师出现!

戏剧历史的演变越来越将"戏剧导演"推至戏剧演出的中心地位!现代戏剧的繁荣离不开戏剧导演的非凡才能和超越的气魄!尽管现代戏剧创作越来越需要集体的智慧和良好的团队精神，但戏剧导演的领袖作用决定了戏剧创作的方向和品质!

中国戏剧走过了不平凡的一百年历史，从西方到东方，从"中国导演学派"的奠定，到今天已经畅达的东西方戏剧艺术的融合，凡此种种，无不倾注了一大批戏剧艺术家，特别是导演艺术家的心血。像本书所描述的-十大导演Z术家就是其中的佼佼者，他们和他们的作品构成了当代中国戏剧文化的灿烂文化。

非常奇怪的是，很少有人去实实在在地研究中国当代戏剧导演艺术家；这样形成了一个误区：许多戏剧理论工作者，他们往往着力于西方戏剧导演艺术的研究，而对于我们本土的导演艺术却很少涉猎。这是我国戏剧理论研究的薄弱环节之一。

为了研究当代中国戏剧导演艺术，刘烈雄博士在2001年就开始策划一本有学术价值的选题--即对导演艺术家做一个全景式访谈式研究，可此工作过于繁杂，导演艺术家们工作也比较繁忙，这个计划很难实施。于是刘烈雄博士集结了周文博士、白爱莲博士、尹永华编审，大家齐心协力从2003年10月开始写作本书。根据大家的共同商讨，最后确定焦菊隐、黄佐临、徐晓钟、林兆华、陈颙、罗锦鳞、胡伟民、陈明正、陈薪伊、曹其敬等十人为中国当代十大导演艺术家。我们对他们进行了初步的学术性研究，然后将研究的文章集结成本书，算是对中国当代导演艺术研究做一个抛砖引玉的作用吧。

本书是以四个戏剧学者的个人独特视角来阐述十大戏剧导演艺术家在整个的戏剧演出中的艺术工作和艺术创作系统。本书一方面非常注重对导演艺术家在他们的艺术创作中所留下的创作经验或艺术遗产进行理性的分析和梳理，以给予我们良好的借鉴和启示；另一方面本书更注重对戏剧创作(特别是排练和演出工作)中的现代工作方法和现代戏剧创作思想的完整描述。本书将对整个中国戏剧创作起到典型案例分析与一定指导性的作用。

对于"十大戏剧导演"的选定，我们是基于从"学术、时代代表人物、风格呈现"来选择的，这种选择不一定具有完整的权威性，但入选的十大导演艺术家之艺术成就能折射出中国当代戏剧文化中最重要的一部分，我们还希望我们的论文能反映出当代中国戏剧艺术的一部分研究成果。

由于时间关系和我们的资料有限，本书难免存在一定的缺点和错误，在此希望广大读者提出批评指正。

在此我们要感谢徐晓钟先生、罗锦鳞先生、林兆华先生、陈明正先生、陈薪伊先生、曹其敬先生，他们为本书的写作提供了大量的帮助，包括提供资料、图片。

在此我们还要感谢厦门大学的博士生导师陈世雄教授，在本书中有一篇文章我们引用了他的一些观点；还要感谢厦门大学的满新颖博士、暨南大学徐林博士，他们对此书提出了宝贵意见。感谢我的好友、美国The ohio state uniVersity博士Jonathan scott Noble先生为本书特意从纽约飞到北京与我进行学术交流与对话。感谢北京人民艺术剧院演员王长利先生、电影制片李同益先生，他们为本书付出了劳动!

感谢上海歌剧院党委书记、副院长及东方艺术中心总裁林宏鸣先生，他为刘烈雄先生完成此书提供了许多的帮助!还要感谢萧恩明女士，她为本书的出版付出了心血!感谢周小刚先生，他为本书的出版给予了极大的支持。

感谢王喆女士，她也为本书付出了许多心血！