一本在韩国写做之书。一本探索韩剧流行秘密之书。一本对电视剧创作和欣赏均有帮助之书。本书采取宏观分析与案例分析相结合的方法，对近年来中韩电视剧的生产过程和主要作品类型进行了对比分析，以探索韩国电视剧在中国热播的原因以及中国电视剧的成就与差距，为两个国家的电视剧生产与传播提供借鉴。是国内第一本包含大量一手材料的关于韩剧研究的专业书籍，具有较强的可读性。

本书主要包括三部分内容：第一，中韩电视剧生产过程比较；第二，中韩电视剧主要类型比较(包括偶像剧、家庭剧和历史剧)；第三，十位韩国著名编剧、导演和教授的采访。

在专家访谈、现场观察的基础上，本书采取宏观分析与案例分析相结合的方法，对近年来中韩电视剧的生产过程和主要作品类型进行了对比分析，以探索韩国电视剧在中国热播的原因以及中国电视剧的成就与差距，为两个国家的电视剧生产与传播提供借鉴。

本书是国内第一本包含大量一手材料的关于韩剧研究的专业书籍，具有较强的可读性，无论对相关专业的教师学生、韩剧迷，还是对业界相关人士，都有一定的参考作用。

 总序

 前言·致谢

 绪论

一、韩剧流的兴起：粗线条勾勒

二、从韩流到寒流：“韩剧威胁论”的炒作

三、中韩剧对比范围

第一章 先写后拍再播：边写边拍边播

——中韩电视剧生产过程比较

第一节 概述

一、不同的电视剧观众

二、不同的性质与功能定位

三、不同的生产过程

 第二节 制播分离程度

一、制播分离程度

二、电视剧独立制作机构

 第三节 制作过程中的编剧

一、编剧的地位

二、编剧的性别

 第四节 制作过程中的制片与导演

一、韩国：PD多合一

二、中国：PD多二分

 第五节 制作过程中的演员

一、难以简单对比

二、敬业与合作精神

三、高片酬对制作的影响

三、关于韩星中用

第六节 审查

一、韩国

二、中国

第七节 播出

一、播出时段与目标观众

二、播出时长

三、国家对本地电视剧的保护

第八节 收支

一、韩国

二、中国

第二章 中韩电视剧三大类型比较

第一节 韩国家庭剧／中国家庭伦理剧

一、比较范围

二、生产数量

三、风格追求

四、与社会现实的距离

五、与儒家传统的距离

第二节 韩国爱情剧／中国偶像剧

一、比较范围

二、主角设置

三、纯情程度

四、关于偶像演员

 第三节 历史剧

一、比较范围

二、生产数量

三、中韩对比：以《大长今》为例

第三章 结论

 第一节 关于生产方式

一、各有利弊

二、国情不同，难以简单地取长补短

 第二节 关于作品类型

一、中韩电视剧三大类型的主要区别

二、对韩剧在中国的展望

附录一韩国编剧、导演、专家采访录

一、韩国中央大学(崔尚植)教授

采访记录

二、韩国MBC(金正镐)部长

采访记录

三、韩国sidus公司(云硕俊)室长

采访记录

四、韩国A story(柳哲承)导演

采访记录

五、韩国MBC(全硕奘)PD

采访记录

六、(崔皖奎)编剧采访记录

七、韩国(郑炯洙)编剧采访记录

八、韩国(朴志现)编剧采访记录

九、韩国国立艺术大学(全奎灿)教授

采访记录

十、韩国中央大学(梁承武)教授

 论韩国儒学

附录二2005年7月25—31日中韩电视剧

播出时段安排

1．中国CCTV一1

2．韩国KBS一1 

3．韩国KBS一2 

4．韩国MBC

5．韩国SBS

与制播分离程度较小的韩国电视剧生产过程不一样，中国的电视剧生产在所有的电视节目类型中制播分离的程度最大，开展时间也最早。中国现有电视剧制作机构1000家左右，主要分布在华北、华东和华南三地，以北京、上海、广州三个城市为中心。中国的电视剧制作机构可以因是否属于广电系统而区分为两种类型：一是广电系统外部的电视剧制作机构，包括各种民营的影视剧制作公司、各种文化音像出版社、中央各部委及军队下属的电视剧制作机构；二是广电系统内部的电视剧制作机构，包括电视台附属的电视剧制作机构、广电集团下属的制片机构，电影制片厂的电视剧制作机构，等等。

在所有的电视剧制作机构中，只有各电视台下属的电视剧制作机构与电视台保持着密切的关系，但这样的制作机构数量有限，大量存在的是其他国营或民营的影视剧制作公司(包括广电系统内部的)，与电视台之间的关系相当松散。其实，即使是电视台所属的电视剧制作公司，也不同于韩国三大广播公司的电视剧制作局。比如，中国电视剧制作中心附属于中国中央电视台，其作品有在中央电视台播出的有利条件，但是，中国电视剧制作中心的制作资金并非全部由中央电视台拨付，其中一部分资金要靠自己去拉赞助(其资金运作方式其实近似韩国的独立制片公司)，它的作品如今也可能在中央电视台之外的电视频道播出(韩国三大广播公司各自制作的电视剧均不在其他公司播出)。

在中国的电视节目制作中，电视剧是最早实行制播有限分离的节目类型。早在20世纪90年代初，中央电视台、北京电视台等有实力的大电视台就都纷纷成立了电视剧制作中心，实现了电视台体制内的制播分离。但是，由于这些电视剧制作中心仍然隶属于电视台，因此，这种制播分离的效果是有限的，各电视台还在自己投资制作电视剧，只不过人员和资金不完全是电视台的。而最早真正实现制播分离的是后来居上的娱乐节目(如《娱乐现场》和《欢乐总动员》)。一直到2003年，原来同时负责中央电视台电视剧制作与播出的影视部才被分为制作(中国国际电视总公司)与播出(影视部)两个新的相对独立的单位。中央电视台的这一举动标志着中国电视台的电视剧在制播分离的道路上向前又迈出了一步。

P28-29

《影视艺术理论与创作丛书》是由中国传媒大学影视艺术学院主持编写的一套具有较高理论水平和较强实用性的丛书，涉及影视剧创作、理论和欣赏三个方面。

中国加入WTO以后，国内影视业面临的困境与挑战是复杂和多方面的，来自创作界和教育界的状况给我们提出了一系列亟待解决的理论课题。目前国内影视艺术研究仍显薄弱，影视艺术学科建设还处于艰难的初创阶段，对影视艺术各个领域丰富实践的探讨和研究还缺乏应有的广度和深度。理论指导不力、批评疲软也是目前影视剧创作实践相对盲目混乱的原因之一。组织并策划这套《影视艺术理论与创作丛书》，就是希望能够加强一些学术研究上的薄弱环节并拓展相应的理论研究空间，能够对我国影视艺术的发展有所裨益。

本套丛书力图从宏观与微观相结合的角度把握影视剧艺术的本体特性，探索影视剧艺术的创作规律，深入阐释影视艺术的文化复合功能，并将影视剧艺术置于社会、文化、美学、哲学和科学技术的背景中加以比较研究，从而增强对影视剧艺术全面、科学的理解和把握。具体研究课题的设定经过了专家、教授和中国传媒大学影视艺术学院学术委员会细致的调研和反复论证，最后决定先期出版的著作包括《影视艺术哲学》、《电视艺术批评》、《影视创作心理》、《影视剧情节论》、《电视剧剧作人物论》和《电视剧审美文化研究》等六本书。这是一个长线的工作，随着影视剧创作的发展，我们的研究也将与时俱进，研究成果将滚动出版。 

《影视艺术理论与创作丛书》的作者是具有较高学术水平和艺术理论修养的专家、学者。他们长期从事影视剧艺术理论的教学与研究工作，有的是他们新近完成的博士论文。本丛书对当前国内外最新创作实例与热点现象广有涉及，同时密切关注影视剧研究学术前沿与创作动态，论题具有很强的学术深度和理论价值，研究方法具有较强的前沿性和探索性。既可供业内人士直接参考，也可供广大影视艺术爱好者阅读，尤宜作为大学影视专业的教材、教辅、学术研究的参考书籍。同时欢迎广大读者对丛书中存在的不足之处批评、指正。

这套丛书能够顺利出版要感谢中国广播电视出版社给予的通力协作与支持，感谢他们为丛书出版所付出的心力和辛劳。

(本文作者为中国传媒大学影视艺术学院院长、教授)