你想走近和走进现、当代作家冯骥才、接触他心地最软和的那一部分吗？想概要的领略这位极有才干的文坛多面手的文学经脉吗？这部洋洋洒洒400余万字的16卷本便是一扇门和一条路径，这里有我们耳熟能详的能全面展示他卓然成就的小说、散文、剧本、随笔、绘画、文艺理论与文化研究，更有我们从未谋面的首次面世的作品！

绘画是文学的梦15

水墨文字24

砚农自语32

我与故宫，深远的情缘38

笔耕人画语45

我非画家46

遵从生命49

表白的快意52

文人的书法54

我的书法生活57

行间笔墨60

画外话

画外话·自序65

画枝条说67

70画飞瀑记

72 清 幽

74期待

76往事

78树后边是太阳

81秋之苦

82通往你的路

84照透生命

85流出春天

87醉荷

89银婚

90野渡

92秋天的音符

93构思的过程

95温情的迷茫

96初见的感觉

98灿烂

99步入金黄

101醒前态

102春天

103老门

104远则阔

107 清 晨啼更亮

110夜泊

111水上森林

112遥远的钟声

每过此径不忍踩115

深谷116

中流破浪118

梦里烟霞119

天光·水光120

激情121

阿尔卑斯山上的小屋124

大河直下好放舟126

大雪科隆127

秋天的礼物128

黄昏都是诗130

久待132

忧伤134

旧街135

倾泻136

寻找彼岸138

晨沐140

深睡141

野路142

薄冥143

小溪的谐奏145

故乡148

老夫老妻150

中国画百图解

话说中国画·白序155

159中国画百图解

159一 原始时期 阴山岩画《双人面纹》

160二 原始时期沧源岩画《圆舞图》

160三 战国 《龙凤仕女图》

161四 东汉《上林苑斗兽图》

162五 晋《墓主生活图》

162六 晋顾恺之《洛神赋图》

164七 隋展子虔《游春图》

166八 唐 阎立本《历代帝王图》

166九 唐 李昭道《明皇幸蜀图》

167一0唐 张萱《捣练图》

168一一唐 周防《簪花仕女图》

169一二唐 韩洗《五牛图》

170一三唐 韩干《照夜白图》

170一四唐 王维《雪溪图》

172一五 五代 荆浩《匡庐图》

174一六 五代 黄筌《写生珍禽图》

176一七 五代 周文矩《文苑图》

177一八 五代 顾闳中《韩熙载夜宴图》

177一九 五代 董源《潇湘图》

178二0 宋  李成《读碑窠石图》

179二一 宋  范宽《雪景寒林图》

180二二 宋  武宗 元 《朝 元 仙仗图》

180二三 宋 王凝《子母鸡图》

181二四 宋 崔白《寒雀图》

182二五 宋 苏轼《怪石古木图》

二六 宋 郭熙《早春图》183

二七 宋  李公麟《五马图》183

二八 宋 赵佶《荚蓉锦鸡图》184

二九 宋  王希孟《千里江山图》185

三0 宋 张择端《 清 明上河图》186

三一 宋 米芾《春山瑞松》186

三二 宋 杨无咎《雪梅图》187

三三 宋  苏汉臣《杂技戏孩》188

三四 宋 李唐《采薇图》188

三五 宋  马远《踏歌图》190

三六 宋  夏圭《山水十二景图》192

三七 宋  刘松年《四景山水图》193

三八 宋 梁楷《泼墨仙人图》194

三九 宋  陈居中《四羊图》 194

四0 宋  郑思肖《墨兰图》196

四一 元 钱选《八花图》197

四二 元 李衍《新篁图》198

四三 元  高克恭《云横秀岭图》198

四四  元  陈琳《溪凫图》199

四五 元 赵孟頫《秀石疏林图》200

四六  元  管道升《竹石》201

四七 元 刘贯道《消夏图》201

四八  元  黄公望《富春山居图》202

四九 元  吴镇《双桧平远图》204

五O 元 倪瓒《六君子图》205

五一 元 王蒙《青卞隐居图》206

206五二 元 王冕《墨梅图》

208五三  元 王渊《竹石集禽图》

209五四 明 王履《华山图册》

210五五 明 夏昶《戛玉秋声图》

210五六 明 边景昭《双鹤图》

211五七 明 戴进《雪景山林图》

212五八 明 林良《秋林聚禽图》

213五九 明 吕纪《残荷鹰鹭图》

213六0 明 吴伟《灞桥风雪图》

214六一 明 周臣《春泉小隐图》

215六二 明 沈周《东庄图册》

217六三 明 唐寅《湖山一览图》

219六四 明 文徵明《古木寒泉》

219六五 明 仇英《竹院品古》

220六六 明 陈道复《墨蟹图》

221六七 明 徐渭《榴实图》

222六八 明 董其昌《秋兴八景》(之一)

222六九 明 蓝瑛《云树归鸦》

223七0 明 陈洪绶《何天章行乐图》

224七一 清 王时敏《仿北苑山水轴》

225七二  清 弘仁《疏泉洗砚图》

226七三  清 髡残《松岩楼阁图》

226七四  清  龚贤《溪山无尽图》

227七五 清 梅清 《黄山十九景图册》

228七六 清 朱耷《荷石水禽图》

230七七 清 石涛《搜尽奇峰打草稿》

七八 清 王犟《山庄雪霁》231

七九 清  吴历《枫江群雁图》231

八0 清 恽寿平《设色花卉册》233

八一  清 华喦《海棠禽免图》234

八二  清  高其佩《怒容钟馗图》235

八三 清 金农《自画像》236

八四  清  李方膺《游鱼图》236

八五 清  郑燮《竹石图》237

八六  清 黄慎《柳塘双鹭图》238

八七  清  罗聘《高僧领鹤图》239

八八 清 郎世宁《竹荫西图》240

八九 清 袁耀《巫峡秋涛图》240

九0 清  费丹旭《姚燮忏绮图像卷》241

九一 清 虚谷《沈麟 元 葑山钓徒图》242

九二 清 赵之谦《积书岩图》243

九三 清 任颐《对弈图》243

九四  清  吴昌硕《桃实图》244

九五 现代  齐白石《荷花影》246

九六 现代  黄宾虹《青城山中》247

九七 现代  徐悲鸿《前进》248

九八 现代  张大千《台风过后的荷花》248

九九 现代  李可染《 清 漓风光图》249

一00 现代  林风眠《舞》250

关于艺术家253

如果没有艺术255

258艺术在哪里

263为艺术的圣洁而战--关于对吴冠中侵权案的思考

267画如其人--画家孙其峰印象记

272边看边说--《孙其峰画展》读画反应批评

279风格尤可贵--谈孙克纲的画

281艺术难得赤子心--((华非书画陶艺展览》断想

284真情出上品--(《刘文梁画展》的启示

287画坛上的伯乐和千里马--关于李文珍先生

291林风眠和他的画

293怀念李伯安

294墨雨如诗话梁公

297突破局限

299天一阁观画记--《天一阁藏书画选》序

303台北故宫看画小记

307女扮男装和男扮女装

310以假当真

315山水画中的点景人物

317漫谈博古画

诸葛亮善画319

插图画和回回图320

漫谈画像砖323

祭祀、道场、水陆画325

青州藏佛窖之谜327

游佛光寺记332

创作的体验337

小说的艺术351

我与阿城说小说374

散文的魅力377

趣说散文380

感受散文382

杂谈结尾384

小说的尾巴387

尾巴的写作396

小小说不小399

小说的眼睛402

傲徕峰的启示411

飞来的火种?418

秋天的礼物也是大自然的礼物。但实际上这不只是秋天的礼物，而是大自然一年劳作之后的馈赠。这礼物决不仅仅是甜甜的果实和丰饶的谷物，不仅仅是表面上斑斓的色彩与美丽的风景。更寓意着一种成熟，一种平静，一种自足，一种成就感，一种当生命进入了秋天才会出现的深刻的启示。

想想看，当它在这生命的一轮——四季中，把自己全部精力、能量和精华都施展出来，发挥出来，贡献给了这个世界。哪会再有遗憾、抱怨、抑郁与不平?享受生活的人总会责怪生活；创造生活的人则常常站在一旁抹着汗水微笑不语。故此，我欣赏和赞美秋天，赞美它无限丰厚，又平静安详，潇洒自如。我画完这幅画时，便再一次受到了秋天有益又优雅的感染。P128

人的一生，除非逢到重大转折，难得对自己做一番审视与检讨。然而作家是一个例外。因为每编一次自己的集子，都要回过头去，仔细看看一路走来的足痕：哪一步坚实，哪一步飘浮，哪一步直对遥远的目标，哪一步徘徊踌躇，甚至陷入到歧路中去。

文学是作家灵魂征程的真实呈现。不仅思想的闪光、发现、进取以及收获尽现其问，一切失误、缺憾、局限、怯弱以至一时的卑下，也绽露无遗。如果谁用文字欺弄读者，这欺诈的行为便无不赤裸裸地记录在自己的白纸黑字之中。

文集是作家的一部完整的作品史。作品史也是作家的生命史。

那么我应该给读者怎样一部生命史?是经过剪裁、优选而净化和美化的自己，还是原封不动地捧出一个本真的自己。

我选择了后者，哪怕其中掺杂着某些羞于再见读者的篇章。文集的意义有两个：一是作品，一是作家。作家写作时，在创造作品的同时，也创造了自己；在刻画各种人物性格气质的同时，也刻画出作家本人。那么读者要看的不仅仅是作品，还有一个重要的内容，就是有缺点有过失又真实的活生生的作家，立体而多重的作家。这包括他的信仰追求、思想轨迹、审美向往和人格操守，以及其中的优劣、成败和得失。至于一些没有上述含意的轻浅文字，以及早期与人合作的作品，自然摒除在文集之外。

自我一九七八年发表文学作品以来，至今倏然已整整二十七年矣，这也是此次汇编文集时才发现到的。一时我竟不信自己在文学中走了如此长长的路。在我们这个太多曲折的时代里，笔端留下的痕迹难免颇多转折；在我们这个新旧撞击、充满创造的社会里，文学也鼓胀着不断更新的活力。不管我们这时代的文学留下多少缺憾，只要有一样关键东西不缺即可，那就是：作家忠于文学，文学忠于生活，也忠于自己的思想信仰。文学要为后人留下我们这个时代的精神图画。我的文学观是：文学是一个时代最深刻的文化。

至于本书在编辑原则上则偏重于“分类”。由于无论在题材还是体裁上，我皆涉猎广泛。为了不使读者陷入我博杂而纷纭的创作天地中，故将作品分类分卷。有的按体裁分类，如小说、随笔、散文、纪实文学、理论等；有的从题材上区别，如文化、艺术、金莲、“文革”、域外、敦煌等。编目的排列注重各篇之问内在的联系，不去依从作品发表年代的先后。文集不是全集，首要的是要使读者便于阅读作品和了解自己，这也是此版文集选择插图本的本意。另一方面，由于没有按照作品发表前后的顺序排列，读者无从了解作者的精神脉络，故将“作品年表”和“大事记”、“作品(集)目录”、“画展一览”等附在文集最后一卷，以备查阅。也许这样可以弥补分类文集之不足。

由于我本人亦文亦画，并坚信将我的文字与绘画合在一起才是一个完整的我，故在此版文集中，放入一些代表性的画作，这样自然也就构成了本文集的一个重要的特色。

文集凡十六卷，文章千篇，图片千帧，四百余万字，可谓一件浩繁的事情。为了本书出版，中州古籍出版社和我工作室的诸位朋友，尽心尽力，用时一年，完成此书。在编选、勘误、校对、设计、出版上无不至精至美，也帮助我对步人文坛后的全部历程做了一次彻底的清理与回顾。为此，我要对这些默默而用心帮助我的朋友们表示深深的谢意。

而下一步则是更深入的自我的思辨与诘问。

一部文集对作家本人来说，不会增加太多分量，因为这些作品都是昔时的收获；它真正的价值是使自己从中得到自醒、启示与激励。因为清澈的明天都是从昨日缭乱的梦中醒来的。

冯骥才

二00五年一月