本书系“东方蝃蝀小说系列”第一种，收入《绅士淑女图》、《伤心碧》和已经发现的所有集外中短篇小说。东方蝃蝀擅长描写上个世纪三四十年代上海中上阶层男女的情爱和日常生活，对十里洋场旧家族的繁华不再和新的精神家园的难以寻觅着力尤深。他的中短篇小说文体雅俗融洽，文字富丽纤巧，与张爱玲有异曲同工之妙。

P4…………………… 作者自序·东方蝃蝀

P1…………………… 上篇·绅士淑女图

P2…………………… 春愁

P16……………………河传

P27……………………惜余春赋

P45……………………绅士淑女

P60……………………忏情

P85……………………骡车上的少年

P100……………………牡丹花与蒲公英

P122……………………钱素娥泣血残红录

P132……………………人之一生 

P143……………………谎

P148……………………花卉仕女图

P168……………………照相馆里的婚礼

P177……………………下篇·伤心碧

PI78……………………当年情

P187……………………伤心碧

没有接过仆欧的菜单子，成亚丽就点了冰淇淋圣旦：“ 我要Country club。” 信玉看了仆欧一眼说：“二客Country club)。” 仆欧把伸过来的菜单，又收了回去，掉头要走，亚丽喊牢他：“多加一份奶油。”说着娇甜地，顽皮地对信玉弯了弯她菱形的嘴角。

信玉笑着说：“怨不得人家说你特别，你跟别的女孩子总不同。她们都怕胖，把奶油挑给我，你反而……”

亚丽睁大了滴溜的眼珠，凝视了信玉说：“人生得矮小；太瘦了，可怜势势的。——不过，太胖了，像外国老太太似的，也不好。不过(又是一个不过!)还是胖点儿福相!”

颤巍巍来了两杯圣旦，又两杯冰水，多一杯奶油放在亚丽面前，亚丽静静地啜一口冰水，用银匙去挑外加的奶油，像吃饭时拣一口菜。口红落在银匙上，腻嗒嗒的，有点亵秽，虽然是亚丽的——信玉看来也一样亵秽。亚丽是惊鸿一瞥的女子，坐着也浑身长了翅膀在蠕动，满身的肌肉往外挤。吃冰淇淋的一刹那是静止的，让信玉看清楚了。真的，第一次看得那么清楚，一丝丝的乌发也木刻那样分明……

大家都不打前刘海，亚丽卫道似的打了前刘海，剪得齐，乌油油的头发像八九岁的童花式，又像埃及媚人的女皇克丽奥派屈拉那样古风可传。都市的风吹散了她的鬈发，民初女学生白丝围巾那样临风飘荡，只有前刘海丝毫不动，一如簪缀在额前的饰物，寿阳公主的梅花妆也不过这样偶成，混脱。女同学见了亚丽打趣道：“亚丽，你几时才肯把额上心爱的‘奶油朴夫’请客?”亚丽笑而不答，动问得次数一多，亚丽反驳一句：“囤着，等你出嫁时，也好凑个数。物价这样涨，说不定奶油也会断了档。”打趣的人碰了个橡皮钉子，脸涨通红。亚丽的利嘴是不饶人的，只说一句二句，就鞭辟入里，叫人顿时哑口无言。

未见亚丽，先看见她的大眼珠，骨溜溜的，诗人查了一下午词源，考出了球，瑛，瑜，珏，璎，……一堆玑珠的字来形容它，文学批评家说：“这些字眼都死去了，如果把这些字眼浸到捷克镂花玻璃水缸中洗一个澡，冲得绿油油的，再拿出来应用，那么虽不中，也不远了。”亚丽父亲吃了晚饭没事，有亲戚来串门子，谈起了亚丽的眼珠问题，也提了孟小冬，黎明晖，貂斑华一串美人，证明：“画龙点睛，一双眼睛，对于女子的一生比什么也重要……”就凭这乌黑的前刘海相映着黑得透明的眼睛，劈面即给你一阵光彩，来不及详细评品就下了匆忙的结论：成亚丽是美人胚子。男子不做后悔之事，碰见了美丽的女子，难保不破例。P3-4

我于一九四五年开始发表散文，一九四六年开始写小说，取了一个怪僻的笔名东方蠛炼，无非是想引人注意而已。一九四八年在一个偶然的机会下，出了本短篇小说集《绅士淑女图》，我从一九四六年至一九四七年创作的小说中选收了七篇，薄薄一本小书，怪可怜见的。这是比我年龄小而出道早的同学马博良(即后来的香港诗人马朗)推荐给上海正风文化出版社出版的。这个出版社的老板本钱有限，言明在先，不开稿费，我与同时同社出书的其他朋友如董鼎山等一样，都不计稿酬，但求出书。我还请相交不久的画家赵无极画了个少女头像，套绿印在白色的封面上。

世事变迁无恒，万物轮回不已。想不到四十多年之后，这本薄薄的小书竟然会重新影印问世，竟然会得到几位学者专家的瞩目，乃至撰文评论。东方蝃蝀这个怪僻的笔名又重现当今报刊。顺便说明一下，蝃蝀二字出于《诗经》卷三：“蝃蝀在东，莫之敢指”，朱熹的注解：“蝃蝀，虹也。”

一九四九年后，我所写的小说从内容到文字已不适应时代的号角了，只好收摊。一九五一年我从生于斯长于斯的上海移居到北京，当了一名机关干部。我改弦易辙，写起公文、工作报告、调查研究报告之类来了。虽然同样使用派克笔，但笔下写出的东西与过去所写泾渭分明，各个不同，大大不同。日子一天天这样过着，倒也赢得了“秀才”的雅号，到七八十年代晋升为“老秀才”，同事们发生什么语文上的争执，往往找我来作裁判，我像喝下了绍兴美酒，醺醺然、陶陶然了。虽说小说这一摊子已收，在五十年代，实在手痒的时候，也写过一两篇，一个中篇《双城故事》发表在上海《亦报》，那是一份小报；一个短篇《当年情》发表在上海《新民报晚刊》，那是百花齐放当口放出去的。这两篇都随便用个笔名。

改革开放之后，我写了一个长篇小说《名门闺秀》和一个中篇《 伤心碧》，都署了户口本上的真名实姓。这时似乎在追求平淡平常了。

我现已八十二岁，步行在冬日残照的街道上，步履蹒跚，行动迟缓。拐进寂静的小胡同，触景生情，蓦然回忆起昔日生活片断……时代已进入二十一世纪，我好像定格在二十世纪，我的手表在二十世纪四十年代停止了。

我的小说大都描写三四十年代上海中上阶层人家的生活，因为我生长生活在这个阶层的生活圈子里，我熟悉这个阶层的男男女女各种人物，熟悉他们的追求与失落、兴败与荣辱、恋爱与婚姻、和谐与争斗、风俗与习惯、一举一动、一颦一笑……

沉溺在小说世界，沉溺在现实与想像、人生与艺术、真与美的交织之中，仿佛伴随着细细的江南丝竹，我感到阵阵喜悦，丝丝幸福。写作是我生命的一部分。

热心的陈子善先生为我策划编辑小说集。他把我一九四九年前发表而未被收入那本小书的数个短篇，一一找出原载刊物核实，同时发现当年我与合妹所绘插图，也一并编人。当年兄妹案头合作的情与景，又历历在目了。当代学者教授吴福辉、陈子善、张颐武、陈学勇、陈青生、左怀建等先生与我素昧平生，先后撰文评论我的旧作，谨表感谢。之后，我与他们成为忘年之交，以文会友，增添我晚年生活的情趣不少。青年时代以来的前辈和朋友，冯亦代、姚苏凤、董乐山、董鼎山、何为、沈寂、叶明、沈毓刚、秦绿枝、朱曾汶等，在创作上给我的引导、鼓励和帮衬，我当永志不忘。

有人说张爱玲的文章是“新鸳蝴派”，因为她另有一番琐屑纤巧的情致，后起而模仿者日众，觉得最像的是东方蝃蝀，简直张爱玲的门生一样，张派文章里的小动作全给模仿像了。——兰儿：《自从有了张爱玲》(1946年)  兼有通俗、先锋品格的作家……尤其是东方蝃蝀，仅一册《绅士淑女图》，他用一种富丽的文字写出十里洋场上旧家庭的失落和新的精神家园的难以寻觅，文体雅俗融洽，逼似张爱玲，透出一股繁华中的荒凉况味。  ——吴福辉：《中国现代文学三十年》(1998年)  东方蝃蝀只比张爱玲小二岁，与其说他是“张爱玲的门生”，秉承袭传了张爱玲的风格，不如说他的小说创作与张爱玲异曲同工。像东方蝃蝀这样的“张派”作家应该重新审视，重新评价。东方蝃蝀的小说也是四十年代上海文坛乃至中国现代文学史上“最美的收获之一”。  ——陈子善：《不要忘了东方蠛炼》(2004年)