生命的主题是追逐的有限，还是永恒的留证?爱情究竟缘于对彼的欣赏，还是自我的寻求?激发与满足哪一个是欲望的因果?存在的定义在于自身还是周遭?我们的信仰是可置换的寄托还是只是一场误会?……本书将以匪夷所思的视角和独到的眼光提出了这些思考。

女人被牢牢地固定在了中间，她的前面感到男人下身坚挺的抵触，她的后背感到梅胸部柔软的起伏，她突然发现自己成了一个距离为零的旁观者——不仅是清晰地看到梅和男人的拥抱，而且还亲身地承受他们的拥抱!

绝望像泡沫一样瞬间充斥了她的大脑，在意识的空白里，她发现自己竟然在高声地尖叫着，就像一只锐利的哨子。她猛然推开梅和男人，她尖叫着跳上床，抱住脑袋，后背弓起，像一只愤怒屈辱的小野兽一样龇着牙齿和利爪，尖叫不止。不知过了多久，她终于停了下来，她看到男人脸色苍白，无比心痛地看着她，而梅则无辜地睁大了眼睛，这种无辜是如此诚恳，她完全可以肯定它发自梅的内心深处，她一时间茫然不知所措，松懈下来，像木头一样跌坐在床上，她居然听到自己在说对不起，她说：“对不起，不要这样玩我了好不好?要玩你们自己直接玩嘛。”

我们要如何来理解梅这种与生俱来的无辜感呢?

梅和一个男人(我们不妨叫他L吧)一起逛街。他们右前方五米有一个身形俏丽的女孩子一边走一边打着手机，L突发灵感，想要对梅表现出一点儿无伤大雅的反抗，他嘬起嘴唇向着这个女孩的背影用很低的声音，低到刚好只够被身边的梅听到，他低呼：“美女!”话音刚落，那个女孩子立即转过头来，极为锐利地横扫了他一眼。L差一点儿跳起来——怎么可能!五米的距离，微弱的发音，一个专心打电话的女子怎么可能在一瞬间就捕捉到他的行为了呢?梅也很意外，她觉得相当有趣，敦促他再找个人试试。他们很快找到下一个目标，也是五米开外，一个留着及腰长发的高挑女子。梅兴奋地捅了捅L，低声催促：“快，快呀!”这时，奇迹再次发生，他们什么都没来得及做，这个女人已经敏感地转过头来，颇有戒心地凝视着他们，L和梅只好装做若无其事的样子径直和她擦身而过。最后，梅得出结论：但凡美丽女子，十米之内，布满罡气。梅一本正经地点着头：“女人只要自认为美丽，她的自我就会发生不可目视的膨胀，填满力所能及的空间，一个美丽的女人相当于四只大象挤在一起。”L听了这个古怪的论调，不由得看着她发起呆来，他认识她很久了，可却总是记不住她清晰的长相，只要一离开他的视线，她的样子就会像强烈阳光下面的一摊浅水那样开始蒸发消失，直到他慌乱甚至是愤怒地重新找到她，这种不安才会消失，他轻轻掠开覆在她眼角上的一缕头发，这个动作是温和而哀愁的，他说：“为什么你就没有这个气场呢?”要知道，在通过朋友介绍认识之前，L足足跟踪了她一年，而她居然毫无知觉。L身高一米八三，长着派克式的下巴，早年当过帆船运动员，有着倒三角的健美体形，这样的形象被人忽略一年之久，当然会想不通。梅歪过头，捏了捏L好看的下巴，作为对他温柔的动作的回报，然后极其无辜地笑了：“你看，你什么时候发现我是美丽的女子了呀?”

梅的无辜来源于她对自身的陌生感。

十二岁那年，有天夜里醒来，梅头昏脑涨地坐到床沿上，这个时候，月光从窗户照进来，把她的影子映到了墙上，她立即被这个影子迷住了：它有着长而鬈曲的浓密头发，还有着秀气脆弱的肩膀。梅津津有味地欣赏着这个影子，就像欣赏着大街上路过的任何一个美丽的女子。等她完全从睡眠的迷蒙中清醒过来，意识到这个影子属于自己时，第一个感觉就是不可思议，她站起身来，左晃晃右晃晃，就像我们对着一面映像不准的镜子表示怀疑那样。她迷惑地搔了搔头皮，重新倒回床上睡着了，第二天醒来，她把这件事忘记得干干净净。

L记得，他第一次和梅单独相处时，竭尽全力和她搏斗了近半个小时，她就像牝鹿一样敏捷强健，到后来，他们半裸地跪在床上，头顶着头，喘着粗气，他甚至认为如果不打断她的一条胳膊或者大腿，就完全没有占有她的可能。在这样绝望的厮拼中，他的手指终于触及到了她的隐秘之处，他的大脑“嗡”的一声蜂鸣起来，他把手指伸到她面前，嘎着嗓子吼道：“你都这样儿了!你为什么还要拒绝我呀!”梅一下子安静下来，她掰住他的手指仔细看了半天，甚至还伸过鼻子嗅了嗅，她皱起眉头，重心后移，屁股坐到小腿上面，极其无辜地看着L，她说：“咦?我怎么这样湿呢?”接下来，L记得，梅并不是一个处女。

李敖说过：女人不需要做爱，但是可以做；我需要做爱，但可以不做。

L认为这句话的意思是：女人通过做爱来俘虏崇拜者，而李敖通过不做爱来拒绝沦为女性的崇拜者，在这里，做爱演变为一场斗争，与“需要”本身失去了联系。

那么梅为什么要违背身体的意愿而搏斗呢?她向L展示的是一场什么样的斗争呢?L为此苦苦思索，不得其解，根据他多年的观察，事实上，梅从来不做任何与“斗争”有关的事情。P57-60

我是奢侈我是诗（自序）

《非常态》差不多花了我一年的时间才告完工，对于一个短短的中篇而言，真是不可思议的漫长历程。在这一年中．不断传来码字的朋友们的消息：“今天很在状态．又写了两万字”；“当当当当，××一天八千字，与尔同消万古愁”。而我只能郁闷地看着自己的手稿，上面用一个月的时间写完了两千字，反复阅读之后，又不得不嚓嚓嚓嚓删掉一千。实事求是地说，我是一个不通乐理的人，但人类与生俱来的韵律的审美让我惊喜地发现自己写出的每一个字都具有一种可以酣畅诵读出来的快感，不信你可以试着把《非常态》一读到底，我甚至可以骄傲地宣布：使用四川话也将无损于快感的获得。为了。这种骄傲，必须像葛朗台吝惜金币那样吝惜笔下的每一个汉字。

我从不认为写作是一个单纯性的痛苦枯燥的分娩过程．我认为写作充满了快感。快感有别于快乐，快感囊括痛苦掩埋的甜美、枯燥引领的顿悟、滞塞之后的淋漓酣畅。以及行云流水忽而急刹带来遗世独立的空灵。我不具备学院派的气度，目前和文学又保持着清白的关系。我是一个天马行空的自由写者，因此可以在此负责任地告诉大家：写作。就是一场纵欲。一场有关结构、思维、技巧、音韵的游戏的盛宴。

《非常态》刚写完的时候，我曾洋洋自得地告诉朋友：“这个东东，增一千字太胖，减一千字太瘦!”本来也就是不负责任地吹吹牛，谁知道会一语成谶——我真的再也不能为之多写哪怕仅仅一百个字了。任何的补白、评论，或者注解都不过是造成新的假相。或者导向一个新故事的展开——对于说过的，我不能再说；对于没说到的，应该在新的结构里重新说。

因此。在这里，我只好以旁观者的身份来撰写这篇序言。

首先要说的是。这是一部小说。

小说分成两个部分，前一部分属于写实，主线是男人、女人和梅三个自在的年轻人的一次聚会，他们在一起争辩、游戏，同时又不断地激发新的矛盾，并在这些矛盾中小心地观察着彼此。表面上看，男人和女人似乎是受施者，他们总是跟随梅发出的各种刺激做出相应的反应，而事实上他们更像是一对组织者，用不同的方式激发着梅观察的欲望。梅，这篇小说的主人公，她不断地激活话题，她观察着男人和女人．观察着身边的一切人，而她自己又何尝不是一个具体的体验者!

同时，小说还有两条暗线，一是珂与小情人之间的性伙伴关系。两个本来格格不入的人成为了情人，他们之间的矛盾从有趣之中透出深深的无奈。另一条是望与芷之间的感情纠葛，两个人都爱着，却又相差十万八千里地误会着对方。这两条线与小说的主体情节似乎是平行的，永不会有交汇点，直到小说的后半部分，梅的梦境与现实穿插展开，在梅的梦境中，一个个真相被细腻地揭示出来，每个角色漫长的一生被抓拍成几个几乎是定格的特写镜头，而在这里面，通过场景的穿插和人物的置换，三条线索集结到一起来，对于梅．L成为她的芷，对于珂，小情人也可以是他的望!我们以为惟一的人和事，在轮回中可笑地被反复上演，原来我们在常态中饰演的角色，都因为配角的变换而变态!在文章的最后．跨越十几年的时间，相识与路过的人物，都从梅这个三秒钟的梦中惊醒，对于常态来说，那只不过是一个梦，但对于梦而言，也可以认为前面的只不过是一段醒!梦与醒，互为非常态。

之所以我在开篇要强调这是一部小说，是因为它肯定有别于一个故事，或是几个故事的串联、并联。凡是能用诸如导读速读的文字来概括的小说都不会是一部真正好的小说．当然，你也可以反驳说凡是不能概括出小说内容的读者都不是一个好读者，然而，一篇小说的重心并不一定要在情节的扑朔迷离、故事的起伏跌宕上；也不一定要在其中心思想的教育意义上。 《非常态》只是用几个场景作为框架，再以思辨的方式从不同的角度剖析着这些场景里的人物。生命的主题是追逐的有限，还是永恒的留证?爱情究竟缘于对彼的欣赏，还是自我的寻求?激发与满足哪一个是欲望的因果?存在的定义在于自身还是周遭?我们的信仰是可置换的寄托还是只是一场误会?……你能在阅读中不停发现这些问题，并看到越加透彻的思考，然而，你绝不可能在／1,说中找到答案!用小说中梅的一句话说，“我只是一个恶意的诗人!”她没有任何说教的意义，她只是把人引入再深一层的思考。于是，你能注意到小说中几个主人公的名字：望、梅、芷(止)、珂(渴)……

这一切不得不使我联想到荣格有关《尤利西斯》的一段评论：“《尤利西斯》中的每一个人物都是高度真实的。他们在每一方面都只是他们自身，而不可能是别的什么人。然而他们都没有一个自我，他们之中没有一个意识敏锐的人的中心，没有那么一个被温暖的心和沸腾的血所包容的那么小而又那么重要的小岛。所有的迪达洛斯们、布隆们、哈利们、林齐们、穆利根们以及其他所有的人，他们谈话，他们来回地走，他们做这做那的时候就好像是在一场不知始于何处终于何处的集体的梦中。这个梦的发生也仅仅是因为“无人”——即一个看不见的奥德赛——在做着这个梦。”在这段评论里，我们完全可以把《尤利西斯》换成《非常态》，把迪达洛斯们、布隆们、哈利们、林齐们、穆利根们换成望、梅、芷、珂们，而这一切的发生也仅仅是因为“无人”——即一个看不见的梅——在做着这个梦。

也许人生正如乔伊斯的笔下，不过是一场浓雾之下的空旷原野罢了。

最后顺便一提，相信你已经看出来了，小说的背景在成都，一个看起来慵懒闲散的城市，在这里深远的底蕴、知青文化和后现代的主张惊人地相互渗透，交融成了这个城市对生存和生活形形色色的独有态度。

而这篇小说始于三月，这是一个多雨的、生机盎然的季节……

作者的倾诉欲望很强，导致有些细节边的喋喋不休，但也令句子非常口语化，生活气息十足，稍带点痞子气的文字功底很扎实，情节推进很快，读来毫不吃力，一旦开卷就不容易放下，很有才气的小说。——李寻欢