屠格涅夫是19世纪俄国伟大的现实主义作家，卓越的、才华横溢的艺术大师，被誉为“小说家中的小说家”。其长篇小说既有对生活的细致而精确的“写实”，又弥漫着浓郁的涛情画意，“永远像一封没有拆开的电报一样令人必味盎然”，他的现实主义也因此被称为“诗意的现实主义”。《前夜》是图格涅夫最问答的代表作之一，标志着他创作道路上的新阶段。作品以生动的艺术形象和高度简洁的语言，在俄国乃至世界文学史上占据着十分重要的地位，被视为“俄国文学中最浓缩、最紧凑的长篇小说”之一。

屠格涅夫是19世纪俄国伟大的现实主义作家，卓越的、才华横溢的艺术大师，被誉为“小说家中的小说家”。其长篇小说既有对生活的细致而精确的“写实”，又弥漫着浓郁的涛情画意，“永远像一封没有拆开的电报一样令人必味盎然”，他的现实主义也因此被称为“诗意的现实主义”。屠格涅夫的小说是在我国影响最大的世界文学名著之一，20世纪初被译介到中国，深受读者欢迎。刘半农、郭沫若、巴金等文学大师都曾翻译过屠格涅夫的作品，他们的创作也深受其影响。

“为什么您不像我一样，趴着俯卧呢?”舒宾开始说道，“这样舒服得多，特别是在你把脚跷起来，鞋跟碰鞋跟并在一起的时候——你看就像我这样。青草就在你鼻子底下，要是风景看厌了，不妨看看大肚子甲虫如何在草上爬动，或者看看蚂蚁忙碌的样子。的确，这样好多啦。可你现在却采取一种仿古典主义的姿势，活像跳芭蕾的女演员把臂肘撑在纸糊的悬崖上。你可要记得，你现在完全有权休息。第三名学士，可来之不易啊!你好好休息吧，先生!不要紧张，把你的四肢完全摊升!”

这一大篇演说，舒宾是从鼻孔里含含糊糊说出来的，那口吻半开玩笑半认真，样子懒洋洋的(娇生惯养的孩子在家里同给他们带来糖果的朋友们就是这么说话的)，他没等对方回答，就继续往下说：

“最使我感到震惊的是蚂蚁、甲虫和其他的昆虫先生们那种令人惊奇的认真态度，它们带着一副那么老气横秋的面孔前后奔来跑去，好像他们的生活真有什么了不起似的!天哪!人，这个万物之灵，最高的存在，尽管他看着昆虫，可昆虫们却对他不睬不理，更有甚者，一只蚊子居然胆敢落到万物之灵的鼻子尖上，准备拿它当美餐呢!这真是莫大的侮辱。可从另一方面来看，它们的生活又有哪一点比我们的差呢?既然我们可以自命不凡、老气横秋，为什么他们就不能如此?喂，哲学家，请你给我解决这道难题!你怎么默不作声呢?啊?”

“什么?”别尔谢涅夫身子突然一抖，急忙说道。

“什么!”舒宾重复他的问话，“你的朋友在你面前阐述自己的深刻思想，你居然对他的话充耳不闻。”

“我在欣赏景色呢。你看，这些田野被太阳晒得多热，多亮!(别尔谢涅夫的发音有点“斯”“什”不分)

“那不过是一些绚丽的色彩而已，”舒宾说道，“一句话：大自然!”

别尔谢涅夫摇摇头。

“你应该比我对这一切更受感动才对，这是你的专业，因为你是艺术家。”

“不，先生!这不是我的专业，先生!”舒宾把草帽戴到后脑勺上。“我是屠夫，先生!我的专业是与肉打交道，我雕塑肉呀、肩膀呀、手臂呀、大腿呀，可这里没有形态，没有完整的东西，一切都是分散的，乱七八糟……你去捕捉看看!”

“可这里不是有美吗?”别尔谢涅夫说道，“顺便问一句，你的浅浮雕作品完成了没有?”

“什么作品?”

“《孩子与山羊》。”

“见鬼去吧!见鬼去吧!见鬼去吧!”舒宾唱歌似的大声说道，“我一看真正的艺术品，再看看前人的作品，看看古代的名作，我就毫不可惜地把自己乌七八糟的东西，摔得粉碎。你给我指着大自然，说：‘这里有美。’当然，什么东西都有美，甚至你的鼻子，也有美，可是你总不可能追求到各种各样的美吧。古人就不刻意追求美。美呢，自然也不会自动跑到他们的作品中去，美从哪里来?莫非从天上掉下来不成?只有上帝知道。整个世界是属于他们的，我们就容纳不下这么广阔的天地：我们的手太短啦。我们只是在一个小池子里垂钓，等候着鱼儿来上钩。如果有鱼上钩，那很好!要是没有鱼儿来上钩……”

舒宾把舌头伸了出来。

“你等一等，等一等，”别尔谢涅夫反驳说，“你这是奇谈怪论。如果你没有对美的共鸣，不论你在哪里碰到都不爱它，那么它就不会出现在你创作的艺术作品里。如果美丽的景色、美妙的音乐对你的心灵都不发生任何作用，如果你对它没有共鸣盼活，那么我就要说……”P2-3

伊凡·谢尔盖耶维奇·屠格涅夫是19世纪俄国文坛上一颗耀眼的明星，在俄国文学史上占有举足轻重的地位，是俄国在国际上最有影响的作家之一。

他的创作有特色、有创新，贡献突出，成就骄人。他的作品时代色彩鲜明，政治倾向性强，紧紧把握着时代的脉搏，反映的都是当时社会极其尖锐、迫切需要解决的问题，因此人们将他的作品视为19世纪30—70年代俄国社会生活的“艺术编年史”。

他的创作始于诗歌，但他却以散文而蜚声文坛，其中又以长篇的成就为最。他先后写出长篇六部，其中《前夜》当是更为杰出的。

他的前两部长篇即《罗亭》与《贵族之家》，写的是19世纪三四十年代贵族知识分子的生活，提出的是“谁之罪”的问题，批判的矛头，指向农奴制。他塑造了罗亭和拉甫列茨基那样的“多余人”，但他们终究不同于他们的先辈——普希金笔下的奥涅金和莱蒙托夫的毕巧林，他们更富有探索精神，更具有社会意义。

《前夜》是作者创作的第三部长篇，写于俄国农奴制解体的前夜，故称《前夜》。作者在这部小说中不再塑造贵族知识分子的“多余人”形象，转而描写并同情平民知识分子。作者肯定他们积极争取社会进步、反对农奴制，把他们当作时代的主角，摆在作品的中心位置。这是作者创作思想上的一大巨变，反映了时代的要求，不过当时还有不少人对此缺乏理解，连作者自己也认为这样的人物在俄国还没有出现，所以他让他的主人公成为旅居俄国的保加利亚人。

《前夜》的中心人物是叶莲娜·斯塔霍娃。她出身贵族家庭，父亲是个“浪荡子”，在家里耍家长威风，摆老爷架子，在外面则打牌赌钱，与一个寡妇姘居；母亲出身名门，家财富有，心地软弱、善良。叶莲娜是他们的独生女。她的长相并不漂亮，“高高的个子，一张苍白的面庞，呈现出淡褐色，弯弯的眉毛下面长着一对灰色的大眼睛，周边散布着一些小小的雀斑……嘴唇紧闭，下颚相当尖”。她心地纯洁善良，性格倔强，“软弱使她愤怒，愚蠢使她生气，虚伪则是她‘几辈子’都饶不了的。她的要求在任何情况下，都不让步”。单纯的读书并不能使她满足。她从小就渴望行动，积极行善；她见到穷人就施舍，遇到“受到虐待的动物”也给予庇护。

但是她感到孤独，她没有朋友，“她像一只关在笼中的小鸟，拼命挣扎着”。“外表上似乎非常平静，内心却斗争激烈，十分惊慌”。她渴望得到爱，“没有爱怎么活呢”?但在她却又觉得身边“没人可爱”!

其实，在她身边并不是没有人向她求爱。她的表兄舒宾就是热烈追求她的一个。但是舒宾思想浅薄、心灵空虚，她是看不上他的。叶莲娜对于诗歌、绘画不感兴趣。抽象的、脱离生活的美，对她没有吸引力，纯艺术在她面前，失去了它的魅力，所以舒宾对她的苦苦追求，只能注定失败。“他爱上了我……可我不需要他的爱”。

莫斯科大学的高材生，年轻的历史学学士别尔谢涅夫是叶莲娜的另一个追求者。这位心地善良、思想品德高尚的年轻学者，学习勤奋，一心想做一名大学教授，曾经引起过叶莲娜的兴趣。她“相信他感情的热烈，抱负的纯正”。但是他脱离实际，脱离人民的迫切需要，钻在故纸堆里搞研究，写一些诸如《古罗马法在刑事审判方面的某些特点》、《城市因素在文明问题中的作用》之类的文章。这种厚古薄今的纯学术性的研究，与纯艺术一样，得不到叶莲娜的好感，因此，尽管别尔谢涅夫为人厚道，忠实，作者对他满怀同情，但终究是一位过时的人物，不能适应变化的时代，无法肩负起改造祖国、造福人民的重大责任。叶莲娜不把他作为自己的终身伴侣，也就是可以理解的了。

库尔纳托夫斯基是一位受过良好教育的法学家，姿态优美，举止大方，风度翩翩。他是参议院的主任秘书，六等文官。叶莲娜的父亲看上了这位年轻有为的文官，有意择其为自己的女婿。他的一切自然与叶莲娜格格不入，“强扭的瓜不甜”，叶莲娜父亲的如意算盘，只好落空。

爱情是一面镜子，可以照出人们形形色色的面貌。舒宾追求的是“享乐的爱”，思想轻率，不深刻、不执著，正如他所从事的绘画艺术一样。他把爱情看成是一种享乐，所以他对卓娅、安努什卡等等少女，都拼命追求，他的爱自然是肤浅的，低级的，没有深刻的内容。

别尔谢涅夫的爱则有所不同，它严肃、真挚、深刻得多，但仍然是软弱的。别尔谢涅夫把事业看得高于爱情，没有看到两者的一致，而只看到矛盾的一面，因此，当爱情出现的时候，他甚至感到有点害怕，作者对他此时的心态是这么描写的：

他站起身来，点起一支蜡烛，披上睡衣，从书架上拿出劳麦尔的《霍亨斯托芬家的历史》，叹息两声以后，就开始勤奋学习。

这种爱得到的回答当然也是软弱无力的，不确定的，若有若无，忽隐忽现。应该说，这还不是真正动情的爱。

可是，英萨罗夫出现以后，叶莲娜的一切就变了，变得判若两人了。她在日记中说道，“他一来……我望着他都感到很愉快”，“英萨罗夫先生一直占据着我的心。……他是非常坦率的……他态度非常亲切，也非常信任……好像我们是多年的老朋友……他是一个完全可以信赖的人……一谈起他的祖国，他的形象就越长越高，他的脸庞便越来越漂亮，他的声音就像钢铁一样坚定……他不仅有言论，而且付诸行动……我们的趣味是相似的，……不过，他比我强得多!……他想得深，想得远，机会一到，他就会回到……海那边的故乡……他很谦虚……心里那么亮堂，是因为他把自己全部献给了自己的事业，自己的理想……所以他就很少有痛苦，没有什么负担……我同他在一起，感到很好过。……和他走在一起，我也感到很愉快，甚至不用说话”……

于是，她找到了“答案”，结束了苦闷，爱上了这个献身祖国解放事业的保加利亚人!

英萨罗夫与舒宾、别尔谢涅夫、库尔纳托夫斯基这样的青年贵族不同，他出身于商人家庭，母亲被一个土耳其军官绑去，遭到杀害，父亲报仇不成，惨遭杀害。失去父母以后，他不得不依靠姑妈抚养。姑妈嫁给俄国一个中学历史教员，生活并不轻松。但他满怀家仇国恨，发奋学习，一心一意要把自己的国家从土耳其人的统治下解放出来。他不尚空谈，学习目的明确，而且着重联系实际需要。他勇敢、坚强，曾经被土耳其人判处死刑，颈上还留有一块大伤疤。他多次回国，从事反土耳其人的活动，受到追捕，几次死里逃生，但他毫不畏惧，仍然忠实于祖国的解放大业。

他长相并不漂亮，更谈不上英俊，身子瘦长，筋脉显露。胸部凹陷，鼻梁微歪，前额窄小，一双小眼睛深深地陷了下去。他的魅力来源于他的崇高的理想、对事业的忠诚、坚强的意志、为人的坦率和光明磊落。照别尔谢涅夫对他的评价，他是一位“铁人”!

他正是叶莲娜心目中的“白马王子”。她愿意成为他的终生伴侣，不仅成为他的妻子，而且成为他的战友，他事业的继承者。

作者在作品里成功地塑造了两个新型的英雄形象：一个是新时代所需要的平民知识分子英萨罗夫，一个是俄国新女性叶莲娜。前者几乎具有罗亭和拉甫列茨基的一切优点，而没有他们的缺点与局限。作者让他在回国途中病死于威尼斯，壮志未酬身先死，实在令人掩卷长叹!后者则是一位具有崇高理想和自我牺牲精神的光辉典型。她不同于《罗亭》中的娜达利亚，革命的坚定性更突出。娜达利亚虽然追求自由，决心抗拒母命，跟随罗亭一起出走，但一旦失去别人的带领，她就只好妥协，最终嫁给一个平庸的地主。而叶莲娜则比她高出一头，前进了一大步，她冲破家庭的束缚，摈弃世俗的偏见，义无反顾地跟随英萨罗夫，置个人的生死于度外，在英萨罗夫病死以后，仍然继承丈夫的遗志，完成他的未竟之业。这是追求献身的爱的典型，是俄国文学中最光彩照人的“屠格涅夫笔下优美的女性”之一。

《前夜》不但是作者的代表作，也是俄国古典文学中的精品，在艺术上有不少值得借鉴的地方。

一般说来，屠格涅夫的作品，非常精致，十分简洁。他不同于列夫·托尔斯泰和陀思妥耶夫斯基，他的长篇的篇幅都不长，长的不到三十万字，短的只有十几万字，真是惜墨如金!

他的作品还有一个特点，就是结构严谨，布局合理，形式匀称。情节并不复杂，但却引人入胜；人物也不算多，但每人的个性却很鲜明，不论主要人物还是次要人物，都栩栩如生、跃然纸上；故事发生的地点相当集中；故事发生的时间都不长，从开始到结束，不过一两个月；作品虽然写的都是日常生活中的小事，但它的内涵却非常丰富，触及的面非常广，意义非常重大。

屠格涅夫是公认的语言大师，他的语言平易、自然、清新、活泼、流畅、优美，是准确运用俄语的典范。多年以来他的作品作为大中学校的俄语教材，在俄语规范化中起过极其重要的作用。

屠格涅夫又是一位擅长心理描写的专家，但他有别于陀思妥耶夫斯基那样的作家；并不细腻地描写人物的心理活动，不做细致的心理分析。似乎可以这样说，他着重描写的不是人物的心理活动过程，而是活动的结果。同时，屠格涅夫还是一位集诗人、山水画家于一身的作家。他的写景，别具一格，既是诗，又是画，令人叹服。但他并不为写景而写景，他的目的非常清楚：写景是为了抒情，最终还是为了塑造人物的形象。同样的花草树木，山峦坡地，河川流水，到了作家的笔下，便会组成各种不同的图画，使人产生不同的联想。有人将他的写景特色概括为“人走景动，景随情移，以景抒情，情景交融”，不无道理!

总之，《前夜》是一部优秀的古典名著，确实值得一读。啦拉杂杂说了上面这些话，算是我对这部作品的一点肤浅认识，正确与否，还望读者指正。

李鹤龄写于岳麓山下

屠格涅夫的才华突出表现于保持现实和理想之间的惊人的勾称，每个细节都停留在现实主义的领域……而整个说来却瓢浮于理想的领域。

——德·沃盖