摄影技术这项神奇的技术自从被人们运用到生活中，我们的社会就起了翻天覆地的变化。眼睛看到的美好景物究竟是如何固定住呢？本书介绍了摄影术发明之前的两千多年时间里，世界各国的科学工作者对摄影光学和化学方面的初步探索，也着重介绍了法国伟大的科学家、发明家尼埃普斯和达盖尔的故事，以及他们对摄影术的发明所做出的努力和贡献；还介绍了摄影发明初期的一些重要发明家和摄影技术发展的各个重要阶段。

本书介绍了摄影术发明之前的两千多年时间里，世界各国的科学工作者对摄影光学和化学方面的初步探索，也着重介绍了法国伟大的科学家、发明家尼埃普斯和达盖尔的故事，以及他们对摄影术的发明所做出的努力和贡献；还介绍了摄影发明初期的一些重要发明家和摄影技术发展的各个重要阶段。通过这本书，可以使读者了解到在摄影术发明和发展的漫长的历史中，各个历史时期的主要发明人和技术，器材上的不断改进和完善。

前言

第一章 从小孔成像到黑盒子

 第一节 摄影光学的探索

 第二节 摄影化学的探索

第二章 摄影术的发明

 第一节 尼埃普斯兄弟

 第二节 从石版画到第一张照片

 第三节 透景画家达盖尔

 第四节 尼埃普斯与达盖尔的合作

 第五节 摄影术诞生

 第六节 达盖尔法摄影术

第三章 摄影术发明之争

 第一节 贝亚尔和菲弗的纸上摄影

 第二节 塔尔波特的克罗法

 第三节 摄影术发明之争

第四章 摄影术的萌芽阶段

 第一节 摄影术的迅速发展和传播

 第二节 摄影术迅速蔓延到世界

 第三节 最早的中国照片

第五章  湿版火棉胶

 第一节 从鸡蛋清到火棉胶

 第二节 火棉胶感光片的制作和拍摄

 第三节 从火棉胶玻璃版负片到正片

 第四节 摄影从室内走向室外

第六章 干版火棉胶

 第一节 蛋清干版火棉胶

 第二节 像纸的改进

 第三节 从鞣酸火棉胶到明胶

 第四节 从纸质干版到胶卷

第七章 摄影的发展和应用

 第一节 立体摄影

 第二节 阳光放大机

 第三节 摄影在科技上的应用

 第四节 摄影在邮政中的特殊贡献

 第五节 彩色摄影

 第六节 第一位艺术摄影家纳达尔

后 记

与以往的达盖尔法直接得出一张正像照片不同，火棉胶摄影法，可以利用透明玻璃版上的负像通过曝光转印的方法在一张感光纸上显现出正像，如此也可以洗印出许许多多的相同的影像。不过，最初期的摄影洗印工艺与我们今天的印相方法大不相同。印制照片的纸，需要摄影师自己动手制作，先经过化学处理，再在阳光下晒制曝光，阳光照射到纸上白色的地方变成黑色。所以一直到今天，许多老摄影师还在把摄影印相的工艺过程，称为“晒印”或者“晒像”。

比起银版摄影法的复杂步骤，火棉胶摄影法处理像纸的方法相对简单。随着这种从负片到正片的摄影法的普及，有人专门制作印相纸出售，于是从商店里也可以买到现成的涂布好的像纸。像纸一般由很精细的材料制作而成，表面光滑而有光泽。

当时的许多摄影师都自己动手制作相纸。首先要找到质量非常好的纸，纸基光滑坚固，不能有黑点和污迹，然后进行涂布。涂布的过程很重要，操作要十分小心。涂布的方法不同，出来的正片的色泽也不同，用鸡蛋清涂布的色泽偏红，用明胶涂布的色泽呈橘黄色。

当时的一般摄影师都喜欢用鸡蛋清来涂布，因为这种材料很容易找到。先把选好的纸放在浓度很大的海盐的溶液里，或者放在有氯化钠(食盐)的水中(这种水用30克盐和一公升水混合而成)。把纸放入，浸几分钟，再取出晾干。然后浸入200克的硝酸银和一公升的蒸馏水的溶液里(图5-40)，之后再取出在暗室里晾干。

在商店里买回的现成的鸡蛋清涂布的纸上已经有了氯化钠，这样直接浸到银水中就行了。要随用随处理，不能提前好几天把纸处理好备用，因为这种纸即使在黑暗中保存，也很快会变黄。

印制正片时，需要一个特制的印相夹，这种长方形的印相夹周围有一个边框，边框下面有一面玻璃，把底片放在玻璃上。注意不能使火棉胶的一面朝向玻璃，要把火棉胶的一面贴近像纸。再把像纸放到底板上，然后把印相夹关上，用两个带合页的卡板把它们压牢(图5—41)。还有一种是使用紧固螺钉和铁板的方法，把底版压牢(图5—42)。总之，背板要尽力压紧，使得像纸的各个部分都贴紧在玻璃版上，这点对于晒像后的影像的清晰度至关重要。

P174-175

如何能够把眼睛看到的美好景物固定住，是人类数千年来的梦想。这一梦想，被法国人尼埃普斯和达盖尔实现了。法国政府在距今160多年前的1839年8月19日，在法兰西学院正式宣布了摄影术的诞生。

旅法中国摄影家吴钢先生，15年来潜心于研究摄影发展历史，发表过许多介绍摄影发明家和古典摄影器材的文章。更于2000年，组织策划了法国摄影博物馆珍藏的古老照相机在北京展出。这些100多年前的老爷照相机，是第一次踏上中国的土地，也是法国和中国的文化交流当中的一件非常有意义的活动。

吴钢先生，在职业摄影的繁忙工作之余，写出了这本介绍摄影历史的书籍《摄影史话》，其中，介绍了摄影术发明之前的两千多年时间里，世界各国的科学工作者对摄影光学和化学方面的初步探索，也着重介绍了法国伟大的科学家、发明家尼埃普斯和达盖尔的故事，以及他们对摄影术的发明所做出的努力和贡献；还介绍了摄影发明初期的一些重要发明家和摄影技术发展的各个重要阶段。通过这本书，可以使读者了解到在摄影术发明和发展的漫长的历史中，各个历史时期的主要发明人和技术，器材上的不断改进和完善。

我作为吴钢先生的老朋友，也作为摄影术诞生地的法兰西艺术院的领导，衷心祝贺吴钢先生《摄影史话》的出版，也祝愿他在摄影史学研究上，取得更大的成就。

                    欧德里夫

          法国法兰西学院艺术院终身常务秘书长

我不是一个史学家，更不是一个发明家，和许多读者一样，只是一名普通的摄影师。但是由于工作的原因，我必须时时关注摄影器材的发展，特别是日新月异的数码影像，因为它可能随时会改变我们的传统摄影方式和方法。出于爱好，我又醉心于摄影历史的研究，特别是摄影最初的发展阶段，总想知道摄影是如何诞生和发展起来的，就像小孩子每每向家长提出的问题：“我是怎样生出来的?”我在沈阳鲁迅美术学院咀学习摄影的过程中，这一课几乎是空白。现在国内的琳琅满目的摄影书籍里，也找不到介绍摄影术发展的最初阶段的历它的书籍，即便有，也大多是从英文翻译过来的，这似乎不太正常。因为任何一个艺术门类的从业者，首先要学习和了解的就是她的历史。譬如美术史、音乐史、电影史、文学史等等。而摄影，又是一门对器材有着强烈依附性的艺术门类。所谓摄影艺术，是在摄影技术产生之后，才得以诞生的新的艺术门类。她的每一步发展，都是伴随着器材的发展而发展起来的。

初到法国的时候，陌生的环境加上失意与孤独几乎使我丧失了留下来的信心。在巴黎的街上徘徊的时候，我偶然发现，法国的博物馆在星期天是免费的，于是我象是发现了一个宝藏，一头扎了进去。特别是法国的各个摄影博物馆，就像是一个取之不尽、学之不完的知识的源泉。在这里，我知道了许多伟大的发明家和他们的故事，知道了他们之间的恩怨情仇，看到了我从未听说过的稀奇古怪的摄影器材和它们的发展变化。这一切，是我在国内十余年的专业摄影生涯中从未见过的，也是我在国内摄影院校里没有学习到的。于是我像海绵一样，尽情地吸取历史的知识和营养。回想我在法国的十几年，几乎所有的业余时间都泡在博物馆、习书馆、摄影俱乐部里，翻阅了大量的古籍、善本和原始资料、向史学救授、博物馆员、收藏家请教。十载寒窗，青灯古籍，乐此不彼，最终把心得和体会集结成书，奉献给大家。这本书中的几乎所有器材照片，都是我几十年来看到过的、研究过的、请教过的，然后拍摄下来的，力求准确和详实。

我在研究中看到，摄影发明后的最初几十年，发展迅猛，新兴的技1之方法不断翻新。当时人们把摄影术当作一种科技发明，还没有把摄影、与作一门艺术来研究。所以，达盖尔法的摄影专利，是向法兰西的科学院申请的，也是由科学院的终身秘书长宣布摄影术的诞生的。当时的人们更多地关注着解决最基本的摄影技术难题：如何把影像拍摄得更清楚?如何减少曝光时间?如何晒印出更细腻的照片?在摄影师把镜头盖拿下来开始计时、把镜头盖盖上就是曝光结束，在把被摄者捆在座椅上．头和脖子用金属卡座固定的时代，摄影师还无法想象摄影的艺术创作和摄影的艺术语言。更何况最初的摄影是和汞蒸汽、氰化钾、铬等有毒的化学药品打交道，摄影师随时会在工作中失去生命。因此这个时代的人们关注的是摄影的技术创新，而不是摄影艺术的开拓。所以我们在这本介绍最初的摄影发展史的书中，提到的艺术发展史事不多，只介绍了最具代表性的、也是摄影从技术转向艺术的关键性人物：纳达尔。后来，摄影作为一门新兴的艺术形式被全世界所接受。因此，我们这本书的前言，是请法兰西学院的现任艺术院的常务秘书长欧德里夫先生写的，而不是请当初宣布摄影术发明的科学院的现任常务秘书长来写。

在现代科技高速发展、数码摄影日益普及的今天，对数码影像的前途还有疑虑的人们，常常把数码摄影的质量和银盐摄影的质量相比较，这就要联系到我们说到的摄影史的发展过程了。银盐摄影的最初级阶段，是达盖尔法的金属感光版。当时它的快速(这种快速是相对而言的，因为比起当时流行的肖像绘画快多了。)和逼真吸引了众多的消费者。但是持反对意见的人很多，他们认为小小的金属版黑白照片，与巨幅的彩色肖像画摆放在一起，就如丑小鸭见到了白天鹅一般。当时的人们还没有预见到银盐感光材料会发展成今天的如此规模。现在，数码摄影才诞生几年，我们姑且把它的CCD数码感光材料比作银盐摄影起步时的达盖尔法金属感光版，我们又怎么能够断言它不会被更新、更好的数字或者其他感光材料所替代呢?银盐感光材料经过了达盖尔法金属版、湿版火棉胶、干版火棉胶、玻璃版、纸质干版、负正系统等等，才到了今天的彩色感光胶片。我们现在就数码摄影的初级阶段的CCD来谈论数码影像的前景，未免失之于片面和偏颇。

后之视今，如今之视昔，我把十几年来所看到的、听到的、采访到和拍摄到的摄影史料整理出来，介绍给大家，或许对我们了解摄影的昨天，预见摄影的明天，会有一点帮助。

                     吴钢

                 2006年仲春于巴黎