本书是法国文学巨匠、自然主义的主要倡导者左拉的20部自然主义家族史小说《卢贡·马加尔家族》中最著名的5部长篇中的一部。小说描写了一位轻浮放荡、穷奢极侈的年轻妓女娜娜短暂一生的兴衰沉浮，勾勒了一幅第二帝国时代法国上流社会享乐腐化风气的风俗画。在创作手法上，小说已突破了自然主义理论的框架，达到了纯熟的现实主义高度。

译 序 001

第一章 001

第二章 019

第三章 034

第四章 049

第五章 069

第六章 090

第七章 111

第八章 130

第九章 153

第十章 171

第十一章 191

第十二章 214

第十三章 229

第十四章 256

九点钟了，游艺剧院的大厅里还空荡荡的。二楼楼厅和正厅前座有几个等待开演的观众，在只亮一半的枝形吊灯暗淡的光线下，隐没在石榴红绒面座椅里。被暗影淹没的幕布像一块大红斑；台上静悄悄的，脚灯都没有亮，乐谱架七零八落。只在上面的第四层楼座，不断有人喧哗，夹杂着呼唤声和笑声；那里，在金色框架的大圆窗下，坐了一排排观众，头上戴着便帽或鸭舌帽，而天花板的圆拱顶四周，画了一些女人和裸体童子，在被煤气灯光映成绿色的天空飞翔。不时出现一位女引座员，手里捏着票根，把一位先生和一位太太领到他们的座位。先生穿礼服；太太体态苗条，挺着胸部，抬眼慢慢地四下张望。

正厅前座出现了两个年轻人，站在那里举目四顾。

“我说对了吧，埃克托，”年龄大的一个，即蓄小黑胡子的那个高个子青年说道，“我们进来得太早了。你应该让我把雪茄抽完的。”

一位女引座员正好走过。

“哟!福什里先生，”她亲热地招呼道，“半个钟头还开不了演呢。”

“那么广告上为什么写九点开演?”埃克托瘦长的脸上现出恼火的样子，咕哝道，“今天早上，在戏里担任角色的克拉莉丝还肯定地告诉我准八点开演呢。”

他们沉默了一会儿，抬眼搜索黑暗中的包厢，可是包厢里都糊着绿纸，更显得黑糊糊的。楼下的包厢完全隐没在黑暗里。楼厅的包厢里，只有一位胖太太，趴在丝绒包的栏杆上。左右两侧高高的柱子间，那些挂着带流苏的垂饰的包厢里还空无一人。白色和金色的正厅，衬托着浅绿色，在水晶大吊灯半明半暗的灯光映照下，仿佛弥漫着微尘。

“你为露茜买到了侧包厢票吗?”埃克托问道。

“买到了，”另一个答道，“不过，没少费劲……啊!别担心，露茜是不会早到的。”

他有点想打呵欠，但忍住了，沉默片刻说道：

“你真好运气，头一回看首场公演就遇上《金发爱神》。这出戏的演出肯定是今年一件大事。大家都议论半年了。嘿!亲爱的，那音乐才真叫棒哩!……博德纳夫实在精明，把这出戏留到博览会期间才公演。”

埃克托毕恭毕敬地听着。他问道：

“还有扮演爱神的那个新明星娜娜呢，你认识吗?”

“哎，行啦!又是这个问题!”福什里双手一扬嚷起来，“从早上起，谁都拿娜娜来烦我。我遇到不止二十个人，这个问娜娜，那个问娜娜。我怎么知道!难道巴黎的妞儿我都认识吗?……娜娜是博德纳夫的新发现，不消说是个好货!”

说完他平静了。但这空荡荡的大厅，这昏暗的灯光，这教堂般静穆的气氛，以及静穆中叽叽咕咕的说话声和开关门的声音，还是使他感到不快。

“哎!不行，”他突然又说道，“在这里干等，人都要等老啦。我可得出去……说不定到下面能碰上博德纳夫呢。他会向我们提供一些细节的。”

楼下大理石铺的宽大前厅是检票处。观众开始进场了。从敞开的三道栅栏门望出去，四月迷人的夜晚，大街上车水马龙，灯光灿烂，好一派热闹景象。辚辚驶来的马车戛然停住，车门打开又砰的一声关上，三五成群的观众进了大门，滞留在检票处，然后走到前厅紧里登上左右两边的楼梯。女人们扭动着腰肢，慢腾腾地拾级而上。这间前厅的装饰是拿破仑时代式的，非常简单，看上去像纸板做的圣殿列柱廊。光秃秃的灰白色墙壁上，张贴着黄色的巨幅海报，在强烈的灯光照耀下，格外触目，上面用大黑体字写着娜娜的名字。

一些先生像是经过时被吸引住了，在海报前驻足观看；另一些先生则站在旁边闲聊，堵塞了入口。售票处一个粗壮的男人，宽大的脸盘刮得干干净净，粗声粗气地回答着央求买票的人。  “那就是博德纳夫。”福什里一边下楼梯一边说道。

经理已经瞥见他，远远地嚷道：

“喂!你这个人真够交情呀!你就是这样答应为我写文章的吗……今早上我翻开《费加罗报》一看，一个字也没有!”

“别急嘛。”福什里回答，“总得让我先认识你的娜娜，才能写文章介绍她……再说，我什么也没答应过你。”

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法国文学中不乏反映娼妓生活的作品，但介绍最详尽、描写最生动、暴露最深刻的，恐怕当推左拉的小说《娜娜》。这是《卢贡一马卡尔家族史》系列的第九部作品。作者在写作这个家族史系列第七部作品《小酒店》时，就已开始酝酿创作这本小说了。小说尚未完全脱稿，便开始在《伏尔泰报》上连载，引起了轰动。一八八O年出版后，即成为炙手可热的畅销书，销售五万余册，连续再版十次。在问世一百二十年后的今天，这本书早已成为一部颇具影响的世界文学名著，一直行销于世界上许多国家。

在这部小说里，我们看到了形形色色的娼妓：出入于上流社会的交际花、歌女、演员、被供养的外室、在街头卖春的流娼等等；我们看到她们作为社会上被侮辱与被损害的一群的盛与衰、悲与欢、放荡与可怜，以及围绕着她们的社会经济关系、社会人际关系、社会的腐朽与黑暗。总之，小说展示了当年巴黎社会妓女阶层一幅不可多得的风俗画，而画面的中心人物是娜娜。

娜娜是《小酒店》里男女主人公古波与绮尔维丝的女儿。还是十五岁的少女，就在街头鬼混，沦为下等妓女。十八岁上，也就是小说开头的时候，她被庸俗下流的剧院经理博德纳夫捧上游艺剧院的舞台，主演淫秽歌剧《金发爱神》。她身上没有任何艺术细胞，也根本没有接受过艺术的教育，唱起歌来“嗓子像面破锣”，但她有着性感的裸体，又很善于以色相挑逗和勾引观众，她的表演获得满堂的疯狂鼓掌，轰动了整个巴黎。上流社会的假正人君子、淫棍色鬼，争相拜倒在她的脚下。娜娜在与这些人周旋的同时，继续去妓院里出卖肉体。不久，她得到银行家斯泰内的供养，在专为她购置的市郊别墅里过上了贵妇般的生活。但她并不满足，背着斯泰内在别墅里接待未成年的阔少爷乔治·于贡和朝廷大臣缪法伯爵。当斯泰内经济上陷入困境的时候，她便毫不犹豫地抛弃了他，公开投入缪法伯爵的怀抱。不过，她发现从缪法伯爵身上刮不到多少油水，于是又爱上了丑角演员冯丹。娜娜这回的爱情倒是真的。她拒绝了其他男人的追求，与冯丹正式结了婚，指望过上正常的家庭生活。但冯丹属于那种痞子加无赖的一类，肆无忌惮地盘剥和虐待她。娜娜被逼得走投无路，再次沦为流娼。这时游艺剧院排演《小公爵夫人》，意欲邀请娜娜参加扮演一个荡妇的角色。但娜娜却希望扮演正经女人，便设法恢复与缪法伯爵的关系，叫他出钱买下戏中公爵夫人的角色由她扮演。从此，她在缪法伯爵的供养下，过着王妃般穷奢极欲的生活。但她并不忠于或者说并不满足于缪法伯爵。巴黎有钱的男人，她一概来者不拒，甚至把缪法伯爵的岳父、老朽不堪的德·舒阿侯爵引到她淫乱的床上，而被缪法伯爵撞见。一个又一个有钱有势的男人，在她的色情的攻击下倾家荡产，身败名裂。最后她从她儿子的身上染上了天花，结果这个“爱神”腐烂在旅馆里。

整部小说就是妓女娜娜的一部盛衰沉浮史。但是作者着意揭露和批判的主要对象并不是娜娜。相反，在作者笔下，娜娜这个彻底堕落、人所不齿的女性，多少还保留着社会最底层妇女某些值得肯定的东西。例如她对儿子深挚的母爱，她对正常家庭生活的渴望，对纯朴的乡间生活的向往，她对上流社会那些男人愤怒的斥责和尖刻的嘲笑，她对扮演正经女人这种角色的追求，她天生具有的善良和同情心，甚至慷慨和自我牺牲的品质。作者如此着笔描写娜娜，无非是要说明：资产阶级上流社会糜烂腐朽的根源，绝不在娜娜这样的妓女身上，而在它本身；娜娜这样的妓女，其实也是这个上流社会的受害者。

在娼妓娜娜的这部盛衰史里，作者彻底揭露、无情鞭挞的，正是资产阶级上流社会疯狂追求色欲的形形色色的人物。他们之中有：乔治·于贡，一个尚未成年的阔少爷，看了娜娜在《金发爱神》中的表演，狂热地沉溺于淫欲，不能自制而自杀身亡。菲力普·于贡，乔治的哥哥，受母命管束乔治，但一见到娜娜便成了她的俘虏，不惜为她贪污公款而锒铛入狱。旺朵夫伯爵，出身名门，纵情声色，挥金如土，为娜娜花掉了最后一笔财产，便在赛马中作弊，弄得身败名裂，最后放火将自己烧死。拉·法卢瓦兹，一个醉心虚荣的青年，把所继承的遗产全都花在娜娜身上，最后因债台高筑而不得不从巴黎销声匿迹。斯泰内，一个精明狡猾、神通广大、惟利是图的银行家，到了娜娜面前却愚钝不堪，乖乖地接受她的盘剥，最后彻底破产。达盖内，一个资产阶级浪荡公子，为了自身的利益，请求娜娜帮他把缪法伯爵的女儿娶到手，却在新婚之夜把刚拜过堂的妻子丢在一边，而投入娜娜的怀抱以示“酬谢”。福什里，一个以记者为职业的文痞，在剧评中挖苦娜娜的演技，却又肉麻地恭维她的色相，最善于乘虚而入，打有夫之妇的主意，相继成为缪法伯爵夫人和歌女罗丝的情人，是放荡无行、卑鄙无耻的典型。缪法伯爵，拿破仑三世朝中的大臣，由于迷上了娜娜，明明知道妻子与福什里偷情，却视而不见，还把女儿嫁给娜娜的姘头达盖内，甚至装扮成畜生，任凭娜娜骑和打。德·舒阿侯爵，一个年逾花甲的老色鬼，由于长期放荡淫乱，早已老朽不堪，淫欲却依然不减，明里暗里追求娜娜，他的女婿缪法伯爵撞见他赤条条像一堆残骨躺在娜娜怀里……所有这些人应该都是这个资产阶级上流社会的精英。但是，他们全都被娼妓娜娜的色相迷住了，一个个神魂颠倒，丑态毕露，最后都落到极不光彩的下场。作者用浓笔重彩描绘的这幅淫徒色鬼群丑图，把资产阶级上流社会的黑暗、腐朽、糜烂暴露在光天化日之下。这正是这部小说的积极意义之所在，也是它能够成为传世之作的原因。