798大山子艺术区的知名度现在是越来越大了，它有二余家画廊，包括像北京东京艺术工程、空白空间、常青画廊等国际知名机构，本书通过一系列的访谈、现场图片、评论文献等形式，生动展现了798相关的艺术家、画廊经理人、策展人，编著耗时一年多，是对这个艺术专区的生态调研报告，也是对二十世纪九十年代的中国当代艺术的一次回顾。

798的回音

  邱志杰

大山子,798艺术区，位于北京城东北角、四环之外、机场路东南侧的大山子地区原。798厂等大型国有企业厂区之内，现为七星集团的所在地。由于一大批艺术家、设计人和各种各样的文化机构进驻空置厂房，798艺术区已经由一个地理概念演化为一个文化概念，可以预期，它也将成为中国当代文化生态发展中一个重要的历史概念。

798厂等大型国有企业是建国初期由苏联援建、东德负责设计建造的项目，它曾经与位于石景山区的首钢齐名，共领新中国首都工业之风骚，几十年来与共和国一起经历了历史的沧桑。当今伴随着中国经济改革的发展，北京都市文化定位和中国人民生活方式的转型，以及经济全球化浪潮的到来，798厂这样的企业面临着再定义和再发展的新任务。随着北京都市化进程和城市面积的不断扩张，原来属于城郊的大山子地区正成为城区的一部分，原有的工业外迁，原址上必兴起更适合城市定位和发展趋势的、无污染、低能耗、高知识含量的新型产业。大批艺术家和文化人的入住，正是这一历史趋势的反映。

这批入住者中，包括设计、出版、展示、演出、艺术家工作室等文化生产行业，也包括精品家居、时装、酒吧、餐饮等服务性行业。出于各种特殊的行业要求和使用目的，入住者将原有的工业厂房进行了大规模的重新定义与实地改造，他们带来的是对于建筑和生活方式的个性化理解。这些空置厂房经他们改造后本身也成为新的建筑作品，与厂区旧有建筑在历史文脉与发展范式之间，实用与审美之间展开了生动的对话。而这批入住者的生存方式本身就是经济改革的产物，他们在乌托邦与现实、记忆与未来之间展示了个人理念与社会经济结构之间的新型关系。798艺术区是“飘一代”的落脚点，是新时期以来的青年文化经过积淀转向成熟的过程，这里形成的文化将是地方资源的国际性转化，是个人理想的社会化。再造的798艺术区将意味着先锋意识与传统情调共存，实验色彩与社会责任并重，精神追求与经济筹划双赢，精英与通俗的互动。

工业建筑在中国：从理性诉求到感性载体

出现在798艺术区的这一现象，牵涉都市发展、生产和消费模式等广泛问题。798艺术区现象不应被描述为一种“精英俱乐部”，事实上，对最形而下的物质条件考量，如空间可塑性程度，交通便利性，经济成本等问题的考虑，驱使人们入住LOFT空间时是更为决定性的因素，而不是身份认同的意识。

建国后，主流意识形态排斥现代主义建筑的功能主义传统，大力批判资本主义文化产生的国际样式，在建筑领域追求民族形式。这种民族样式继承了吕彦直的中山陵的新传统，以苏联版本的欧洲古典建筑为主干，吸收明清皇家建筑的装饰元素，创造出新中国建筑的视觉意识形态，其代表便是建国十周年时的“十大建筑”。798厂的建设与此同时，却表现为典型的现代主义风格，在那个时代的建筑中成为时代风尚的漏网之鱼。为什么会产生这种与时代的不和谐音?原因正在于它是工业建筑。工业建筑没有被纳入意识形态化的建筑文化，因为那个时代的建筑文化似乎更多地斤斤计较于装饰，建筑艺术在某种程度上被理解为建筑装饰。而工业建筑只需满足最基本的空间需求，它因此放弃美观的企图，去除所有的装饰要素，成为一个基本建筑单位，一种一丝不挂的空间。正是这种排除艺术性的企图，使得工业建筑之中意识形态的影响被降到最低值，功能主义的思想得以长驱直入，其结果是与现代主义美学的暗合。我们甚至无需去考证，当年设计798厂建筑的东德设计师在所受的教育里，残留多少包豪斯的遗韵?来源又或许是俄罗斯先锋派的构成主义? 事实上，只要是一种合理化的考虑，就势必朴素地背离主流的纹饰时尚，于是在新中国的工业建筑中，无声地埋伏了功能主义的现代性美学。在中国其他地方的工业建筑，也许不是直接出自苏德设计者之手，但也同样能体现出这种与当时主流建筑文化的落差。

今天，残留的工业建筑仍然保留着这种落差，因为虽经时代的变迁，中国建筑文化主流中偏重纹饰之风并未改变。对纹饰的偏好可能已经成为我们的一种文化基因：在中国culture一词用“文化”二字对应，“文”字正是纹饰的意思，是否归服于教化，更多地要由纹饰来表征。这使中国意识形态的视觉体验出现了表面化倾向。 这种表面化的注重纹饰的特点，遍及北京二环路和长安街两侧大型建筑顶上的“小亭子”，固然是一个显例，此外更有一例：南方多雨地区建筑外墙使用马赛克瓷砖贴面，尤有便于清洗的功能主义考虑，西北方干旱地区照样跟风模仿，在陕北，甚至许多天主教堂也贴上了瓷砖，这是一个由实际功能抽离运用语境之后表面化的纹饰例子。

于是，在马赛克贴面病毒般地覆盖在中国城乡的墙面上时，在大山子的厂区，这些在当年最无文化色彩、最缺少时代面貌的工业建筑，反倒成了那个文化残留在今天的重要视觉元素。

工业建筑已由工具理性的保留演变成为感性的寄寓物。拟象渗透了仍然坚固的墙体，作为工业建筑的这些基本建筑，在今天却因为它的朴素性而成为极适合于意义附着的活跃能指，你可以无穷无尽地阐释它，做得像一个后现代主义者那样……

我们的五十年代已经成为新的遗产，五十年代的建筑本身已经成为情感的投射对象，怀旧情绪的指向，出现在798艺术区的文化现象提醒我们，不但要保护胡同，也要适当保护新中国早期的建筑遗存。应该站在新的社会构架和城市沙盘的这边，重新审视和评估它的价值与能量。

不仅是建筑,整个中国社会生活的记忆早已成为中国当代艺术和视觉文化的重要资源,这也是798艺术区的入住者们无一例外地在改建和重新装修扩房时保留了墙上红色标语的重要心理驱动力。这不但表明：在对中国的视觉文化加以叙述时，以太极八卦周易禅宗中医功夫旗袍舞狮舞龙和红灯笼为视觉征象的唐人街模式是远远不够的，而必须添加上新中国的视觉要素，更重要的是，中国的艺术家和文化人开始以一种历史的眼光来处理自己的记忆。这种历史的眼光并不同于上个世纪九十年代初的视觉艺术中将其作为假想敌加以调侃和消解的心态，而是努力正视和理解历史记忆在当代文化中的现实存在与力量，去思考它作为一种资源和语境时正面与负面的效果。这种装修风格，表明了当代中国文化人在这一时空中定义自己位置的努力。

国际LOFT文化现象

LOFT本来指的是仓库，甚至也并非特指工业用的仓库，可是，作为仓库它也许意味着一种彻底性，比我在前面所说的工业建筑更极端接近于基本建筑。它几乎把一个建筑逼回到了最少的内涵：能容纳某些物质的一个空间。只要有四面墙和屋顶，仓库的功能就可以满足。因此如果你需要对一座现成的建筑动手动脚，本来就身份模糊的仓库将会是最驯服的材料。如果你是一个集异想天开的创造力和破坏力于一身的人，那么仓库便是你最放纵的撒野场所，如果这样的人成群成伙，能同时让他们满意的也只有仓库。

于是游荡在城市中却又怀疑城市的思想多动症患者们，不可救药地陷入了对于仓库的爱情之中，他们在各个都市中寻找仓库，于是他们创造出这样一种LOFT文化。  LOFT文化的前提是大量工业厂房的废弃与闲置，这种空间的出现首先是因为都市发展和城市功能的转型，许多工厂被迫搬离城市的中心地带与近郊。再次，是由于技术进步导致对空间需求的变化，旧有的空间失去使用价值，有时则是整个产业的衰败遗留下了空间。无论是哪一种原因，这类空间的出现正是所谓后工业时代来临的具体征象。

在纽约，从七十年代的S0H0区，到九十年代中期兴起的Chelsea区；在柏林，从九十年代中期中心区的奥古斯特大街和利尼大街迁移到现在的西莫大街；再到近几年来伦敦的East—End，同样的历史一再重演，总是一批艺术家先发现这些宽敞萧瑟的旧厂房，以低廉的租金入住，接着是画廊入住，然后财大气粗的设计师们来了，再然后是更财大气粗的时装店，把地价炒得比天高，挤走画廊和艺术家。这几乎成了LOFT国际现象的必然规律。这一规律注定了L0FT文化在都市中的阶级属性，它是中心和创造者，同时也是被中心逐出者，它不断地寻找边缘，又由边缘不由自主地身陷中心，反复地出走再出走。这一位置及运动的方向，正好暗合了当今各国实验艺术与主流意识形态的关系，这也是各种各样由厂房、库房改造而成的艺术空间在各地的文化生活中越来越扮演着重要角色的原因之一。

由各类工业建筑或民用建筑改造而成的国家美术馆，远可追溯到由火车站改造而成的巴黎奥赛美术馆，近有柏林汉堡火车站美术馆和纽约的P．S．1艺术中心。横滨三年展也运用海边的旧红砖仓库，开辟为主要展出场地，不举办三年展的空当期则作为旅游纪念品商场。国家力量对空置工业建筑进行再利用，将其改造为美术馆之类公共空间的行为，显示了对工业建筑中蕴含的集体记忆刻意加以保存的意向。以国家力量，选择闲置的旧建筑，除了经济上的考量，更多是在旧建筑原有功能他移之后，以文化项目的注入来赋予建筑物以新生命。在当代欧美社会中，博物馆和美术馆已经在某种程度上取代了教堂，成为公共生活的主要空间，而美术馆置身于工业建筑，则把工业建筑提升到了教堂般的重要地位，使这些旧火车站真正成为工业革命的纪念碑。

从建筑风格上说，LOFT文化延伸了工业建筑的功能主义传统，表现在：对既定空间的尊重与经济限幅内空间的大胆切割和重构相结合；精致的生活品质要求与廉价装修相结合；而廉价装修往往要求更精密的设计，这种有着千奇百怪的既定限制和特定的目的任务，往往导致设计上惊人巧思纯化装饰手法，控制材料的种类，挖掘空间的潜质。细节方面，各地区性L0FT建筑大量运用玻璃和钢质框架的外挑结构，导致内外景观的互相渗透，这除了是因为采光设计，更包含着对周边相类似环境的认同态度，也标志着生活在其间的人的生活状态本身和非私密色彩。另一方面，此类建筑往往乐于暴露，甚至刻意炫耀现浇水泥梁柱结构，可将各类工业残留物审美化，这正好证明了再利用这些工业建筑的入住者们本身与工业文明的距离感。机器、水泥、管道，对他们来说已经不再意味着紧张和压抑，不再是单调与冷漠，而是踏破铁鞋苦苦相寻的个性和酷。

这是因为，这类LOFT空间的使用者们集中在艺术、设计、演出、传媒等文化行业或服装、酒吧、家居等服务性行业，他们自身往往并不具备直接的工厂生活经验。这类行业极度强调创意和个性，使他们生活和工作环境被各类精致的形象和风格所充斥，以至于工业物品的单纯和简洁在他们这里成为久违的美。他们对工业产生了一种特有的距离美，他们或许曾经身着父兄的蓝色旧工装向小学同学夸耀，他们或许从大学文科毕业后便进入各自的行业，特殊的行业要求使他们成为这样一种人：与社会的相对距离成为他们与社会合作并对社会做出贡献的必要条件。既然他们的工作内容属于社会转型中最敏感的那一部分，那么他们就不能不既是自我中心，又是无自我的，他们就不能不把自己的生活方式设计为最易于适应变化的模式。出于同样的理由，他们也不可能不热爱那种易于拆装和重组的IKEA家具并将其加以审美化，并小题大做地将这种热爱上升到形而上学的高度。他们的责任在于：在我们这个无序和超现实的城市中寻找现实乌托邦的可能性，通过个体的努力将城市的暴力转化为活力。

工业时代所要求的大生产的集中化曾经取消了家庭和生产职能，将劳动力集中到流水线上，这导致了大开间、大跨度的工业建筑大量出现。后工业时代伴随着信息化的到来，意味着生产的再次分散化和再次家庭化的可能性，这一点在上述文化产业中表现得尤为突出。

九十年代末，中国的房地产商开始把家庭办公作为有卖点的概念加以炒作，并出现了现代城之类的明星楼盘。与此同时，中国开始出现将工业建筑加以改造和利用使其成为文化空间的现象。最典型的是两个同样以LOFT为英文名字的艺术空间：北京的藏酷新媒体空间和昆明的创库。前者改造了北京机电研究院的厂房，后者则改造了昆明机模厂的厂房。此外还有上海的比翼艺术中心、上海苏州河畔的东廊及大批艺术家工作室、北京的艺术加油站和远洋艺术中心等，也都是对工业建筑的改造。其中最值得一提的是昆明创库，三年前这里还是昆明机模厂空置的厂房，艺术家叶永青发现了这里，发动昆明艺术家们分头租下，如今创库已经成为一个大型的艺术营，有几十位画家的宽敞画室、多家酒吧和设计事务所。大型的展览空间有上河车间、井品画廊、老房子画廊等，还有家瑞典的诺地卡艺术中心。所有这些机构经济上独立运作，但名号上都以创库为前缀，遇到大规模活动时，也经常互相共享空间。创库成为昆明文化生态的新中心，在这里你今晚产生一个展览构想，到明晚展览就能开幕，你随时会拥有很好的展厅，几百号的观众，有正式的请柬和海报，到后天的本地报纸上准有整版的报道。我们所在的798艺术区是昆明创库模式的进一步发展，它在规模和质量上的突出水平，再加上北京的地利，无疑将成为中国此类艺术空间的代表，而经由这次“再造”活动，各艺术家工作室和艺术文化机构间表现出积极的合作态度和整体意识，更显示它将成为一台马力十足的文化潮流的发动机。

798艺术区现象是国际LOFT文化现象的一个回音，更是百年来的现代化进程和五十年的社会主义建设，二十几年的社会主义市场化进程的一个回音，而它的出现本身也将引发更多的回响。