这是一部“纯爱”小说。所谓“纯爱”小说，就是以“纯爱”为主题，比如《蓝色生死恋》、《电车男》、《不可不信缘》、《菊花香》等的小说。该书作者为“文坛四大靓女”之一，曾做过IT媒体编辑、记者、网络专栏主持人，其网上作品被广泛转载。著有《织千千个网》、《与影子的恋爱》、《爱情网事》、《让灵魂摇滚》、《网姐日记》等。

《女孩古朵》内容提要：

——爱情从来就不可能是始终如一和有始有终的。　　

——当一个人先爱上另一个人，那这个人就输定了。　　

——对于男人，不寄子希望，也就无所谓失望。因为爱来爱去，结果都一样。　　

——爱，再一次落空。生命，如此脆弱。网络，只是游戏。爱情，一场虚空。　　

——是从什么时候起，我开始爱不起。也伤不起？是什么让曾经信仰爱情的人现在却对爱情产生了质疑？到底是时间改变了我们，还是我们辜负了时间？　　

——曾经的我以为怀抱梦想就可以找到爱情。为此，我倾其全部的热情去追求我想要的生活。直到有一天发现是梦想欺骗了我。　　

——当爱情来临，爱情的力量真的可以将不堪回首的过去统统抹去吗？爱惰，在一个人那里遭遇到毁灭，还可以在另一个人那里获得新生吗？　　

  ——是从什么时候起，生命，让人了无激情。我努力做出人世的样子，是为了挣脱掉深藏在骨子里的骄傲。

《女孩米兰》内容提要：

——一直主张谈恋爱要趁早，晚了那就不是爱情了，那叫生活。现实生活。

——有一种爱情只绽放在青涩的季节，那一颗义无反顾的心，一心一意只想跟他走；有一种回忆，令你尚青春的时候就忍不住叹息。

——人的一生中，很多的经历都会因时过境迁而失去记忆与意义。唯有初恋，因其开启了人的心扉而得以超越时空让人刻骨铭心。

——有时，一段名存实亡的婚姻就像一个身患肿瘤的病人。如果不及时切除进行治疗，后果只会越来越糟糕。如果鼓起勇气把身体里的肿瘤切除，势必就会感到一种切肤之痛。但也会因此而获得新生。

——女人一不小心真正地爱上一个男人，就像一次意外怀孕一样，种下了一个“苦果”，只能做一次手术。哪怕那种滋味会钻心般地疼痛难忍。

——一个人，怕孤独。两个人，怕辜负。米兰选择独自一人生活，固然寂寞，但没有伤害。男人和女人之间只要不动真情，事情就会简单得多。

——每一场恋爱，都如同一次飞蛾扑火的燃烧。米兰心中的爱情，早已在一场场没有硝烟的战争中，化为灰烬。

第一章 说你爱我

第二章 绽放

第三章 生活AB面

第四章 爱情的一页

第五章 两个人的贴面舞

第六章 要么飞扬，要么坠落

第七章 一个单身女人的私生活

第八章 两个婚礼和一个葬礼

每一个周末时分的来临，城市的天空都弥漫着脏乱的气流。我习惯在每一个这样的周末，穿着不同颜色不同款式不同质地的睡裙，以同一种姿势站在中关村知春里某座11层楼的阳台上，看大街上来来往往的男男女女搂搂抱抱亲密暖昧。这种偷窥容易让人上瘾，心理医生把有这种行为习惯的人称做是有“窥视欲”。

我的阳台小得可怜，只能放下我和我的猫：咪咪。她就被我抱在怀里，像我的孩子。 

我一直想有一个属于自己的孩子。最好是一个男孩。二五年来，生为女儿身的我是吃够了生理上的苦，每月一次的痛经把我折磨得恨不能立即投胎做个男人。为此，我曾暗自发誓一定要生一个男孩。

我在十八岁那年就为我的大学英语老师堕过胎。这段师生恋以最快的速度传遍校内外，我成了别人眼中的“坏”女孩：年纪轻轻就勾引别人的老公。

咪咪是我在一个散步的傍晚捡回来的猫。

我是一个像热衷于洗澡一样热衷于散步的女人。喜欢洗澡是因为我喜欢站在水雾里看镜子里的自己。即便是不洗澡，我也喜欢穿一件半透明的睡衣坐在镜子面前，一坐就是几个小时，什么也不去做什么也不去想，就是盯着镜子里面的那个人发呆。

有一个走进过我生活里的男人曾经尖锐地指出我的这种行为叫自一一恋——狂。确实，我是一个恨不能立即把自己抱个满怀的自恋女人。

可自恋又有什么不好呢?最起码我不用像一般庸俗女人那样成天纠缠着一个男人问自己漂不漂亮，问你到底爱不爱我。

自恋是一种自给自需的行为，是不需要外求的满足。做一个自恋的女人总比做一个自卑的女人要强百倍。

我用散步来延长我的思维。通常，我所有的思考都在散步中进行。散步使我的思想变得愈来愈敏锐深刻，散步可以提醒我其实我还很有魅力。

我在散步的途中会引来身边的行人向我行注目礼。我一副冷漠不染尘埃的样子，没有人知道我在心里正期盼着能有一段艳遇发生。

我是一个喜欢奇迹的女人。比如在北京的街头拾到一只宝贝猫。最好还能捡回一个梦寐以求的男人。

我不知道咪咪原先的主人是谁，我不愿相信咪咪是一只被抛弃的猫，我更愿相信咪咪只是和它的主人走失了。所以一度，我每晚都抱着咪咪去那条街道上散步。

咪咪陪伴了我三个月，它既充当我的玩伴，我有时很贪玩；又要充当我的情人，我会对它说一些很动听的情话；还要充当我的孩子，特别是我把它抱在怀里的时候，那仿佛是我和一个男人生养的孩子，是纯粹的爱情结晶。

P3-5

            有一种小说叫“纯爱”

一谈到女性文学，似乎便总与“女权”、“身体”、“性”，甚至“胸口”沾边，让人不禁嗅到浓浓的火药味儿。从女性身份的隐藏和丧失，到夸大女性的欲望和权力，女性写作一路走来，恰恰缺少的是两极之间有关女人“原质性”的东西，这种“原质”我以为就是“纯爱”。从很多作品来考察，仿佛我们的女作家一出生或者一开始写作就成熟了，沧桑了，她们好像从来没有单纯过，没有热爱过，更没有过女人的柔情、憧憬和向往。这如果不是女性写作者的悲哀，也是女人的悲哀。

“纯爱”这个词最早发端于日本，近期风靡日本的小说《在世界中心呼唤爱》就是这类作品的范本。据说这本书在日本卖了3000万册以上，创造了图书销售市场的奇迹。更有好事者将老川端康成和老三岛由纪夫的作品也归入“纯爱”说之列，并且总结出“纯爱”小说的唯美主义和复古主义特征，这或许是有点道理的。

目前日本文学界流行着两种对“纯爱”的解释：一种是没有肉体关系的所谓“纯纯的爱”；另一种是不顾一切的、陷入沼泽状态而不悔的挚爱，它几乎跟不伦之恋等量齐观。而我所理解的“纯爱”更倾向于前者，那就是排除了社会性等诸多因素，是一种“纯粹”的“奋不顾身”的“无条件”的爱。这种爱尘世鲜有，发生即催人泪下，感天地、泣鬼神，既令人难以置信，却又让人渴望自己是故事中男女主角。

日本、韩国的偶像剧多以“纯爱”为主题，比如《电车男》、《蓝色生死恋》、《不可不信缘》以及前两年曾经赚取不少中国读者眼泪和钱币的韩国小说《菊花香》等统统属于“纯爱”影视和小说。中国实际上也有过类似的纯爱作品，比如琼瑶的言情小说，在80年代之前的国内女性读者中，有着强大的号召力，销售量绝对接近天文数字，只可惜那时多数是非法出版或者盗版。琼瑶的作品基本囊括了我上面总结的纯爱小说的两个特点，但是对今天的读者来说，她又过于老派了，爱情终拗不过道德的纠缠，悲剧只是故事成为喜剧的转换，这使得她的小说最终由于“纯度”不足，而沦为让人逐渐搁置的经典。

有人曾从中国人的性格来分析，说中国人缺少浪漫的情怀，因此产生不了特别纯爱的小说。比如日韩偶像剧冲击中国影视市场的时候，就有人(包括我自己都曾认真研究过)曾立志制造中国的偶像剧，结果搞出来的东西大多不伦不类。不是虚情假意，就是矫揉造作。我倒是认为不是说中国人缺少浪漫性格，而是我们浪漫不起来，或者说我们没有浪漫的资本。我们以往的社会环境和经济条件，说实在话真的没有办法让我们浪漫，浪漫是需要心态和物质基础的，比如宽松和谐的社会，发达富硕的经济等等。日本和韩国包括我国的台湾的偶像剧都是在经济高度发展和相对稳定后的产物。

近几年，我们的社会和经济已经达到了相当的稳定，有了相当的发展，精神的追求已经成为人们在每天紧张和空虚之隙的一种选择慰籍，这其实就是纯爱文学的土壤。今年出版的小说《和空姐同居的日子》或许就是一个征兆。推荐者在评论这本书的时候说：“在作者信手拈来看似情色的书名下，却是健康得一塌糊涂的描写。全书与性无关，与同居无关，淡淡的纯粹的爱恋，如同一道道涓流，在你心田流过，渗人五脏六腑，遍布神经末梢，最后通体百骸，已经全被淡淡的感动打通。放下此书时，才知道欲罢不能，清新的爱的体验已经成为脑海中挥之不去的神往风景。”文字或许有广告促销之嫌，但是论者确实抓住了该书纯爱特征的根本。

现在我们看到的这两部书《古朵与米兰》(水果著)和《流星日记》(环弱著)，我不能说完全符合“纯爱”小说的特质，但它们确是女人或者准确地说是“女孩”写的小说，而不是“女性”写作。水果生于70年代，环钥属于80后，但是她们都不约而同地在纷乱杂尘的社会中用自己的真诚和文字提纯着“爱”的精华，让爱真正成为一种只为情而动的情感，并成为女孩内心一种单纯而又美好的想象。

水果曾经被捧为“文坛四大靓女”之一，照片上过多家杂志的封面，但那时她的作品其实并不很理想，而在其他三位几乎被人遗忘的时候，她却依然行进在写作这条路上，并且取得了相当大的进步。小说里，古朵和米兰这样的女孩子，现实生活中并不多见，她们不故做另类，也很少被时尚左右，她们内心永远保持着一种天真、率直、平常、柔软的情愫。

环钥是写电视剧的好手，参与过多部台湾连续剧的创作，在大陆只出版过与台湾歌手林峻杰互动的小说《江南：第二天堂》。《流星日记》是颇具台湾偶像剧风格的小说，最初在台湾出版，受到读者好评。《流星日记》与《女孩古朵》《女孩米兰》不同，它更像是一个乖女孩的梦想，是一个普通女孩如何嫁给自己喜欢的大明星的传奇故事。我们可以不相信故事本身，但却不能否认生活中这种纯粹的情感的存在。正如小说结尾所说：“有些传说是可以相信的，有些梦想是可能实现的，关键是你去相信，去尝试。幸福真的会在不远的地方等着你，只要伸出手去。”

这两年“青春写作”充斥街头、几近泛滥成灾，有人甚至说，80后出生的人只要会写字，好像都成了作家，所谓“全80后写作”——这是非常可怕的事情。70年代作家的创作我们还没来得及梳理，80后作家便像农民起义一样占据了山头，有人甚至在鼓噪90后作家的降临，仿佛作家是某种随时换代的产品，可以以旧换新，并且新者为王。如果说以代来划分写作群体是评论家的悲哀，那以代的名义写作则是作家的悲哀。

我希望水果和环钥的小说能给当前的文学带来一点新的空气，或许她们还没有标新立异，但是她们用自己的真诚和执着寄托和伸张了普通人对爱的本真的回归。

2006年8月北京