乔、渠、常、王、曹、李、侯七大家族围绕“统票号组商会”这一决定晋商历史命运的中心事件，在几代人之间展开一系列惊心动魄的争夺，终因私利之争导致晋商群体性覆亡。辉煌不在，引人深思！

晋商是明清时期我国一个影响颇大的商人集团。明朝初年，政府实行“开中法”，晋商就利用这个机会，在西北地区兴起。到了明代中叶，晋商正式形成一个商帮，即大的商人集团，至清代，晋商进入鼎盛时期。

到了清道光三年(公元1823年)，山西商人雷履泰在平遥城开设了中国第一家经营异地汇兑业务的金融商号——日升昌票号。

日升昌的开办不仅对晋商的商业有很大的推动作用，甚至对整个中国金融业的发展也产生了深远的影响……

1 中国金融业之先河

2 给无赖兑银票

3 身边卧着一条”龙”

4 毛鸿岁羽提携后进

5 雷履泰举杯畅饮

6 一支纤纤笔，画下乔家大院之辉煌

7 “评评看”

8 “聚议“组商会统票号”

9 再奔波

10 “胡麻油事件”

11 压力

12 阴谋

13 怒斥

14 暗会毛鸿岁弱

15 初谈“组商会统票号”

16 “银子成色”

17 阅密函 

18 诚邀毛鸿翔

19 绣荷包

20 宴请毛鸿翔

21 以退为进

22 再谈“组商会统票号” 

23 主动出击

24 筹划“新计略” 

25 “联合中小商户”之路

26 决不让步

27 “组商会统票号”的夭折 

28 日升昌票号发展方向的分歧

29 代理掌柜

30 等来毛鸿翔

31 晋商新一代

32 数次失良机

三进院落墙高宅深，屋宇上点点金辉，片片流彩，这会子更有满天的红霞、高邈的长天相映衬，尤其显得气势壮观，灿烂辉煌。

乔家大院院墙高大，犹如城墙一般，整座大院呈现着“鳍’字型。渠家大院为五进式穿堂院、石雕栏杆院、十一踩木制牌楼和包厢式戏台院；院与院之间均有牌楼相隔，匾额楹联透露出些许书香之气。曹家大院恰似篆书的“寿”字，主体建筑“三多堂”由三座四层的堂楼组成，楼顶分建亭台，凸显雄伟的气势。王家大院建在山坡上，院内砖雕、木雕、石雕，异常精美，更有高家崖、红门堡建筑群，气势宏大，磅礴壮观。常家大院宽绰舒展，厅堂楼阁，廊檐门饰，风格迥异。

这些宅院汇唐宋元明清之法式．集长城内外大江南北之大成，洋溢的是大气，展现的是辉煌。

面对这一片辉煌，日升昌大掌柜雷履泰感叹自己没有如椽的大笔来表现——既无李白“黄河之水天上来，奔流到海不复回”那样的铿锵之句。写尽三晋壮丽风光；也无苏轼“大江东去，浪淘尽，千古风流人物”那样的豪放之词，把这一片大地上人们的成功与喜悦，悲欢与离合之情挥洒出来。

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晋商是明清时期一个重要的商人集团。

明朝初年，政府实行“开中法”，晋商抓住这一时机，在西北地区勃然兴起。

明中叶，晋商正式形成一个商帮。

满清一朝，晋商进入鼎盛时期。清道光三年即公元1823年，山西商人雷履泰在平遥城开设了中国第一家经营异地汇兑业务的金融商号——日升昌票号，由此开启中国金融银行业之先河……

晋商的资料庞杂而散乱。每当研习那段尘封已久的素材时，我的脑海中便如排浪般狂闪着“如何出新，如何出新，如何出新……”的问题。因此，通过既有材料全面、真实、有力地再现晋商那段风云际会、波澜壮阔的历史。就成为我“三日不绝”的“绕梁”余音。

一、新视点高屋建瓴

在我的素材积累本上，有关商晋的内容记了许多，其中有对晋商源地——平遥的考察。也有搜集到的相关民间传说，还有大量的数字、数据等等，经再三研究。我认为：

首先，以“雷履泰与毛鸿翔共事、矛盾、冲突”之事，来推进全书主情节的发展。本书中，主人公雷履泰与毛鸿翔的矛盾展露于“胡麻油事件”，汇聚于“组商会统票号”的大方略，冲突表面化于“雷履泰以撤回驻外地各分号要挟东家李大全，毛鸿翔只得‘辞职去别处…。可“蛟龙不是池中物”的毛鸿翔施展“蔚’字五联号”的大手笔，与雷履泰形成竞争之势，并“后来居上”。主情节由此步步展开，场面壮阔，人物众多。触类旁通。

其次，主要正面人物雷履泰、毛鸿翔与反面人物侯奎、商惠秋、冀惟聪之间的矛盾，作为第二条主线，丰富了主情节的内容。

最后，实写雷履泰、毛鸿翔为“组商会统票号”所做巨大努力的同时，也牵出了乔、渠、曹、王、常、候家诸大掌柜对雷履泰、毛鸿翔富有远见卓识的创新之举的牵制与抵制，这样不仅加深了雷、毛与六大家族的矛盾，也更深入、有力地再现了晋商的风云历史。

二、新构思气势磅礴

为了更好把主情节展现出来，我对众多素材谋篇布局时，通过“一根红线”、“两件大事”，巧妙地把许许多多珍珠似的的生活细节、历史事实串起来，力争形“散”而神“不散”。如第一章到第三十章，主要写“组商会统票号风波”，而第三十一章到第三十二章主要写“组银行统票号风波”，这样全书的素材在“峰峦迭嶂”中主次分明、张弛有度、井然有序。

同时，在符合历史真实和艺术真实要求的基础上，构思出了女主人公晋艳春，并充分展现她纯洁美好、勇于作为，以及对爱情的渴望与理智等诸多优点，给全书增添了“亮丽”的七彩之光，从而使得这部从正面描写晋商的小说更有情感，也更人性化……

三、新素材画龙点睛

沙里有金，但更重要的是有淘金人。

创作长篇小说，必须对浩繁的素材进行筛选，提炼。同样的素材，不同的提炼方法。结果往往大相径庭。

对晋商史料进行深入研究后，我找不到一个稍稍完整的女性资料，因而只好虚构。女画家晋艳春，就是基于“史实”中星星点点的素材，并从我平时的深入思考中补进大量新素材，才写出了她的喜怒哀乐，写出她追求正义的勇敢与坚韧，和对“爱情”的热切期盼与惊人理智。一个不争的事实是：女主角的份量几乎占到全书的一半。也正是由于晋艳春的光彩照人，为本书中的整个晋商群体画了“龙”点了“睛”。

基于史实的一点或一面进行开掘和充实，并赋于时代的新意，从而润泽出新的丰采，是我写作本书的真正“亮点”。正是那些新素材，才使“组商会统票号风波”与“组银行统票号风波”既忠实于历史，又升华出艺术的美感……

以上三大创新点属于内容的范畴，但内容必须通过语言的字词表现出来。我用的是民族性的语言风格，主要用“诗谊语言”式短句，适当地融人哲学语言，同时，也兼收英文的长句式，以恰到好处地既表现晋商的“古韵美”，又展露晋商的“时尚感”!

由于中国三峡出版社的支持。本书才得以与广大读者贝面。值此出版之际，不仅向他们致以由衷的谢意，也向北京能郭崇祥、安徽的彭钢等同志和朋友在此书稿的创作过程中历给予的热情帮助，一并深表感谢!

                       彭浩

                   2004年5月～12月初稿

                  2005年12月上旬改定于北京