由中国小说界权威选家选编的2007年度中篇小说，是从全国上百种文学刊物当年发表的数千万字中短篇小说中精选出来的，旨在检阅当年度中篇小说的创作实绩，公正客观地推选出思想性、艺术性俱佳，有代表性、有影响力的年度中篇小说。书中的19部作品，或直接介入现实题材，感受来自底层的苦难；或落笔清朝贵族子弟远去的背影，讲述历史长廊中的个人命运；或从事件走进内心；或以精细的描绘展开故事……多种多样的叙述手法，鲜明生动的人物形象，在反映悲喜人生、复杂人性的生动和深刻方面，呈现出优秀的品质和丰富而绚丽的艺术光彩。

一位来自农村的打工仔，来到大都市才三个多小时，就把一个三岁的女孩丢下天桥，随后跳桥自杀。为什么他要杀死一个无辜的人？为什么在短短的三个小时，陌生的都市把一个质朴的乡村青年变成了杀人犯？为什么城乡之间巨大而不幸的生存和心理的灾难，偏偏降临在弱者和善良人身上……(熊育群《无巢》)“我会死吗？”为了杀人灭口，钢渣杀害了出租汽车司机，抢到了300元钱。他后来才知道，自己杀死的竟是女友的哥哥。在市局审讯室，钢渣认罪后请求老警察老黄，在年三十晚，买点讨女人喜欢的东西，去看看自己等着钱用的女友——那位美丽而又可怜的理发店哑女……(田耳《一个人张灯结彩》)七舅爷姓钮名古禄，号牧斋，属正蓝旗，住在北京东四六条一个齐整的小院子里。每天太阳老高了才起床，然后伺候他的鸟——给它洗澡，喂虫子，斗蛐蛐。日本人的入侵毁了七舅爷的生活，七舅爷的悲凉因野蛮的打击添加了屈辱，屈辱中激发了愤怒，愤怒爆发了反抗，男扮女装唱花旦的儿子青雨，在一场忍无可忍的羞辱中，夺过了日本人手中的枪……(叶广芩《逍遥津》)

熊育群、田耳、叶广芩、吴克敬、笛安、杨少衡、鲁敏……入选本书的19位优秀作家，田耳以《一个人张灯结彩》荣获第四届鲁迅文学奖，叶广芩域《梦也何曾蝴蝶桥》荣获第二届鲁迅文学奖。19部作品，或直接介入现实题材，感受来自底层的苦难；或落笔清朝贵族子弟远去的背影，讲述历史长廊中的个人命运；或从事件走进内心；或以精细的描绘展开故事……多种多样的叙述手法，鲜明生动的人物形象，在反映悲喜人生、复杂人性的生动和深刻方面，呈现出优秀的品质和丰富而绚丽的艺术光彩。

由中国小说界权威选家选编的2007年度中篇小说，是从全国上百种文学刊物当年发表的数千万字中短篇小说中精选出来的，旨在检阅当年度中篇小说的创作实绩，公正客观地推选出思想性、艺术性俱佳，有代表性、有影响力的年度中篇小说。

编者的话

无巢

一个人张灯结彩

逍遥津

状元羊

莉莉

俄罗斯套娃

颠倒的时光

白对联

美声

跟范宏大告别

肾源

快乐老家

淋湿的翅膀

豆选事件

亲爱的深圳

老家

状态

霍林河歌谣

起舞

附录

郭运的父亲郭瑞仁用一个编织袋拎着郭运的骨灰就要回贵州纳雍县黄包包村的家了。他满脑子的疑惑，在高楼的晕眩里搅和着——这楼房怎么就砌得这么高呢？四天中，他戴着一顶全新的黄军帽，穿着半新的解放鞋，在广州的大街上走，看不到一块完整的天。

一个月前，郭运就是从这里回去的，他想在自己家里建一栋房。他想建的房子只有一层，但是建一层的房，他打了六年工积攒的钱也还是不够。要建房，他还得继续出来打工。

父子俩相继来到广州，前后只差七天。七天前，郭瑞仁把儿子送上去贵阳的长途客车，约好春节回家。七天前，郭瑞仁只知道广州、深圳这样的地名，它们是什么样子的，他有过零零星星的想象，但对二三十年没出过远门的郭瑞仁来说，他怎么也没想过自己会到这样的地方来。是儿子的死讯让他到了广州。

郭瑞仁在广州的马路上走，无法找到儿子的踪影。儿子怎么就会在这个陌生地方永远消失呢？他真的不回去了？更令他无法接受的是，儿子还是一个杀人犯！

半个月前，郭运回到家，耳根突然安静下来了，静得耳朵里面发出轻轻的喳喳声。习惯城市的耳朵一时习惯不了乡村。视线里，也看不到什么动的东西。只有山，一座座孤峰耸立，这些石灰岩的山，像他小时候那样一直就耸立在那里，任这个世界千变万化，它好像从来不曾变化。只是郭运觉得它比从前矮了许多。小时候记住的东西，等到人长大了，特别是人离开它了，出远门了，再回来的时候，原来高大的东西都会显得矮小许多。他坐在自家门口望着这些山峰的时候，父亲郭瑞仁已经背了一大篓洋芋进门了。他在自家门口坐了一个上午。燥热的蝉声在樟树上此起彼伏。

比起深圳那些高楼，这些山真是些废物。郭运想起自己第一次到深圳，一下汽车，一栋黑色的大楼阴影把自己全罩住了，那栋楼离自己还远着呢，隔着一个大广场。阴影从地上爬过来，让水泥地发出一种幽暗的蓝光。他抬头看了一会儿，脑子里模糊地想到过老家的山，那一座座石灰岩的山，它们谁更高呢？他那时站在高楼的阴影里等他的中学同学王福田。

王福田与他一样都是乡下人，但他进城没几天，就看不起乡下人了。郭运本来也梦想着做一个城里人，但在城里打了两三年工后，他明白凭自己这身本事是一辈子做不成城里人的。他认定了自己只是个乡下人，城市只是临时的栖息地，他像一只鸟，巢筑在乡间的树林里，到城里只不过是来觅食的。在觅食的时候，他时时想着自己的巢，在外受了欺负，人家给他最差的食吃，他也都能忍。因为他一想到自己温馨的巢，眼前的一切就都变成临时的了，临时的忍一忍就过去了。他在想象中把童年的日子越想越好，把黄包包村的巢也越想越美。时时拿村里的长处与城里的短处来比，心里不知有多熨帖。

这一个上午，离开了深圳的混凝土丛林，回自己的巢了，自己为什么还老想着它呢？

一想到深圳，郭运就变得有些焦虑了。他从深圳回家是8月10日，今天是第几天了？他喊：“爸，今天几号？”没人应，他再叫。屋里传来一声“哪个晓得，好像古历二十六”。问了也白问。郭运哪里晓得古历是多少。他想起问问女朋友，就打开了手机，打通了女朋友的动感地带。那边嘟嘟响过三声，就跳出了女朋友杨萍甜甜的声音。她问他在家干吗。这一问让他更烦了，直愣愣就问她今天几号了。杨萍反问他，问几号干吗？你回去九天了。房基选好了吗？正在郭运犹疑的时候，母亲龙上英叫他吃饭了，他就匆忙说了一句，家里宅基被做了规划，还在托人找路子，有消息我会告诉你的，说完就挂了电话。

郭运清楚，这房是砌不成了。不但宅基还没着落，就是砌屋的钱也还差了好几千元。原以为六年在外辛苦赚的钱，可以砌一栋平房，没想到在黄包包村砌屋比他出门打工时贵了快一倍。他听到砌匠跟他算完账，人一下就像从大热天掉到冰窖里了。他望着那个留着稀薄胡子的砌匠，觉得进门时，他是俯视砌匠的，现在怎么就觉得自己萎缩了，他得仰视他才成。他听到了自己说出的话：“还能少一点吗？”声音又尖又细，气息也没有那么顺畅。砌匠是郭运家的远房亲戚，他把嘴上的稀薄胡子弄得一抖一颤的，好久不见嘴张开。郭运盯着这些稀稀拉拉的胡子，等着他张口。“这是最少的了，要降价，只有不粉墙，不做水泥地。”砌匠又算了一把，抬起头，报了一个数字。轮到郭运算了，他算数时喜欢闭上眼睛，等他睁开眼睛了，数也就算好了，算来算去，还是差了四五千块。

家里这栋低矮的红砖房，早已经破烂不堪了。比城市里那些流浪者搭的临时窝棚好不到哪儿去。外面刮大风时里面刮小风，外面下大雨房里下小雨。一块块砖好像极不情愿地凑合在一起，把缝裂得拇指一样宽i看着这些已被无数手指摸得发黑的红砖，他心里就堵得慌。女朋友跟他约法三章，没砌房子她不回来，没砌房子不能公开他们的关系，没砌房子她不嫁。他辞了工，就是回来砌房子的，他要把杨萍娶回家来，他不再想出远门了，再也不想过那种外面漂泊的日子，他需要安安稳稳过正常人的家庭生活。但一切梦想被这几千元钱拦住了。

刚到家时，他和杨萍还热线联络着，短信一刻也停不下来。他想着她，有时，他还走到村口玉米地里给她打电话，说些疯话，掉眼泪的话。尽管话费难以承受，但他整天跟掉了魂一样，像瘾君子来了毒瘾，爱情有时候就是一种病，他听到杨萍的声音，病就好了，就觉得心里安定了。

虽然只有几天，郭运觉得回来很久了。在黄包包村转悠，村里只有老人和孩子，年轻人都出外打工去了。狗冲着他吠，他吹口哨，给狗招手，几条恶狗不买他的账，认定他是个外来人。想想以前，他也是喂过狗的，全村哪条狗见了他不是老远就摇尾巴的。现在他回来好几天了，仍然把他当作危险人物，对他丝毫不肯放松警惕。郭运一气，捡了石子就扔了过去，狗群怪叫着跑远。但跑远也不过是几十米，没多久就又转了回来，继续朝他吠着，音量更加宏大了。P1-3

由本刊编辑的《中国年度中篇小说》和《中国年度短篇小说》，作为优秀作品的年选本迄今已有十一年的历史。这套由漓江出版社出版的选本之市场成功，证实了它的文化传播力，不仅为读者提供了本年度优秀中短篇小说创作的成果，也为文学研究提供了较为全面客观的文本参照。

众所周知，这十年来的中国经历了巨大的变化。随着市场经济的推进，中国不仅创造了世界经济发展史上的奇迹，而且综合国力和国际影响也在逐步扩大。尤其在中国加入世界贸易组织之后，经济全球化与一体化的进程加快。据此，我们可以毫不夸张地说，中国的影响就是世界的影响，中国的问题已变成全球的问题。

文学创作说到底是对现实生活的能动反映，无论这种反映是直接的，间接的，或是曲折的。因此，中国的巨变不可能不使作家笔下的生活也产生相应的变化。面对这样的挑战，中国作家在创作中努力寻找新的主题、新的叙事资源、新的故事和新的人物，乃至新的语言，都是再自然不过的事情。我们单独读一篇作品时，也许感受不到这种变化；我们仅阅读某一年的选本，也许还不能清晰地勾勒出这种变化的轮廓。然而当我们把十一年来的选本稍做对照，这种流变便会凸现面前。历史是个很坚硬的东西，任何人都超越不了历史的规定性。从这个意义上说，这套选本的商业成功并不是最重要的，重要的是文学史的积累和这个过程中的种种耐心和坚守。

从2005年起，所谓“底层写作”，由渐渐浮出水面发展成为今日的创作大潮。尽管文学界对此褒贬不一，但这类作品可观的数量和不断提高的质量以及不断深化的主题，却是任何人都不能忽视的现实。本刊一直关注着这类写作，并且不失时机地遴选了其中的优秀之作，我们把这看做是现实主义创作原则的胜利，认为这体现了文学创作中人民主体性的原则。这种新的文学思潮不是某个人登高一呼便可形成，也不是某种商业炒作而能持久。它实在是作家们的愿望和良知使然，是创作对生活能动的反映。作品中涉及的“三农问题”“国企问题”“环境问题”等等，都是当代中国社会转型期的重大民生问题。作家们能用小说的形式反映这些现实，说明中国作家没有放弃自己的责任和思考；在中国现代化的进程中，中国当代文学的声音没有缺席！

诚然，这类作品作为发展中的文学形态也许还不够“精致”，艺术上还有许多不足尚待完善。但它却是发展中的文学，是不断发现新的可能性的文学，是为自己开拓新的发展道路的文学，因此它也是具有现实感的、朝气蓬勃的文学！而启蒙主题引导下的文学已经成为明日黄花，那种刻舟求剑式的“精致”也无法面对生动的现实。而我们认为：丧失现实感的文学，是没有前途的文学。套用西方文学理论为中国当代文学贴标签是无济于事的，那种深文周纳式的艰深诠释也越来越远离实践中的文学。

文学创作和文学批评都要面对现实生活的巨大变化。艺术标准当然是评价作品的重要标准，然而却不是唯一的标准。历史与美学的统一，应该成为我们恪守的原则。

如何以世界的眼光看待中国现实——即如何在全球视野里认识中国坐标，又如何在这种关照下书写中国经验，这是文学创作面临的两大现实问题，这是真问题。全球视野可以帮助我们走出“乡土文学”的局限，书写中国经验可以让我们的文学不再一味追风和摹仿而沦为域外文学的附庸。这其中还包括我们如何善待自己的历史和传统，如何不人为地割断甚至屏蔽自己的历史，等等等等。

以上文字代表着我们的思考，也期待读者在阅读年选本时有所注意。

小说选刊编辑部

2007年12月于北京