汉堡作家列昂在德国东部的沼泽边缘找到一所理想中的房子，此时，幸福的田园生活仿佛即将开始，然而，人与人之间的关系如同沼泽泥潭一样阴险，大群鼻涕虫和连绵淫雨破坏着围墙，漠视与冷酷侵蚀着列昂的婚姻。不男不女的凯伊和肥婆伊莎朵拉加速了这场毁灭……本书是卡琳·杜维的第一部长篇小说，无情而美丽，深不可测，但处处闪烁着光芒。

卡琳·杜维的第一部长篇小说就如同她描写的沼泽：无情而美丽，深不可测，而处处闪烁着光芒。

“杜维的才能少有人能及，她的作品娱乐性强却不会流于肤浅，她描写人间惨事却不夸张，不造作，描写可笑之事没有陈辞滥调。在这一代作家中，卡琳·杜维是一个特殊现象，行文简洁，才华横溢。”(《斯图加特日报》)

第一章

第二章

第三章

第四章　

第五章　

第六章　

第七章　

第八章　

第九章　

第十章　

多云，有零星阵雨，部分地区有大雨，最高温度11度至14度，西北风二至三级。

“你说什么？什么……？”

一个瘦削的年轻女人紧张地注视着下面的斜坡，侧耳倾听。她独自站在国道边一个空旷的停车场上，伴着她的是一辆黑色的梅塞德斯300，一个脏物已经溢出的垃圾桶，一辆门窗钉牢的餐车，没有轮子，顶上竖了一个牌子，上面写着“小吃”。这个瘦削的年轻女人名叫玛蒂娜·乌尔布利希特，几个星期前刚刚结婚，这次出门是和丈夫列昂·乌尔布利希特一起去看一所房子，如果合适就会买下来。然而一刻钟之前，丈夫却消失在灌木丛里，到现在也没有出现。她本来坐在汽车里等他，因为雨下得很大。可是后来她焦急起来，雨略微小了一点之后，她就下了车。外面很冷，在这五月底的时候，这样的天气可以说是太冷了。玛蒂娜只穿着一条短短的黄色麂皮裙子（用一排摁扣将两片裙身连起来的那种），薄薄的尼龙长袜，和一件过于宽松松的绿色T恤衫，后背上印着英文的“适应生活”的字样。仅过了一分钟，玛蒂娜的红色短发已经贴在了脸上，一缕头发粘在额上，写出了弯曲的花体字，雨水顺着额发滑落，流进她的嘴里。她的嘴很大——牙齿像一颗颗方糖，嘴角破了，带着丝丝痂痕，让她的脸部线条微微趋向猛兽般的威严。但在这张嘴的上方，却是挺直而适度的鼻子。她的眼眸单纯而惊恐地安放在眼窝里，好像那眼窝并不是眼睛本该驻留的地方，而只是一个临时的避难所，它的合法主人随时都会来到，提出合理的要求，把它们像两颗彩色弹珠一样塞进衣袋里。正是构成她外表的一切细微之处，让玛蒂娜赢得了优势。不论她出现在哪里，男人们肌肉绷紧，就像短毛大猎犬一样，紧张地嗅着猎物的气息，而女人们一看见她，则像没发起来的蛋糕一样软瘫泄气。

这时雨势微弱了些，也变得平稳了，雨滴均匀地落在光滑的地面上，没有积起什么水洼。停车场在不久之前刚铺过柏油。玛蒂娜向着列昂攥着一包纸巾消失的那个地方走去。碎石子在她的脚下发出卡嚓声。在一道由粗笨的方木搭成的及膝高的矮墙后面，有一条小路通向下面。这条路很窄，而且杂草蔓生，让人看不出它究竟只有几米长，还是沿着陡峭的斜坡，一直通到几公里之前出现在国道旁的河岸边。玛蒂娜喊叫起列昂的名字来，传来回答声的地方远得叫人意想不到，听着像是“下来”。

“你说什么？什么……？”

他又喊了一句什么，可就在这时候，在河对岸有一列火车轰隆隆地驶过，于是玛蒂娜还是什么也没听清。她犹豫不决地抬起一条裹着尼龙长袜的小腿，在另一条腿上搓搓，让自己暖和了一点。如果她把梅塞德斯丢下不管，会不会不太妥当？车没有锁，列昂把钥匙还留在锁眼里。玛蒂娜踩着嚓嚓响的石子，向着国道到停车场那条弯路跑了几步。她伸长脖子看看，不知是否恰在此时有一辆载着小偷的汽车拐下来呢？一辆白色的小面包车驶近——雨刷器急速摆动着，侧窗前悬着遮篷——水滴飞溅着，它驶过去了。之后又是一片寂静。只有雨声，和远处的火车声。玛蒂娜转身走回斜坡，向下走去。路上长满了各样的植物，滴水的树叶搭成了房顶，荨麻、接骨木和大黄茎的大叶子组成了两道墙，她就在这屋顶下和墙之间走着。一条隧道，一个绿色的大管子。雨滴打得树叶簌簌作响，肥厚冰凉的茎杆擦过她的手臂。空气中有烂泥、败腐的木头和蘑菇的气息，泥巴地软得像粥，留下了列昂的靴子的印迹，像是古生代节肢动物的槽纹化石。玛蒂娜扶着左右两边的灌木，抓住小桦树的树枝来稳住身子，尽量让自己那双黄色平跟麂皮鞋不要陷进泥里。但她的鞋跟实在太平了，走了还不到十步，她就一跤滑倒了，躺在了软软的落叶和滑溜的烂泥之间，仰面朝天，两腿滑稽地踢蹬着，裙子一直拉到了腰间，身旁是芬达饮料罐子、灰色的纸团、空的哈里波橡皮糖袋子和半腐臭的粪堆。一时之间，她几乎失去了意识，躺在那里咬着下唇，瞪着她抓在右手里的树枝。手刚放开，它嗖地弹了回去，一阵密集的雨珠打在她身上。玛蒂娜挣扎着站起身来，将裙子拉好，检查自己的状况有多糟糕。T恤衫像外敷治疗用的火山泥一样紧紧地贴在背上，左半边身子从上到下糊满了泥：胳膊，裙子，长袜——一切！左脚的鞋子估计彻底毁了，它完全陷进了泥里，此时就像做泥糕的模子一样。

“他妈的见鬼。”玛蒂娜自言自语，左手在一段白色的树干上擦了擦，树下长着颜色和形状都像小孩耳朵的蘑菇。P3-5

卡琳·杜维(Karen Duve)，1961年出生于汉堡，她没有上过大学，中学毕业后打工谋生，做过编辑、职员，后来开上了出租车，一开就是十三年。出租车司机是一个相当艰苦的职业，她又是一个女性，开的还是夜间出租。在这十三年中，她有过许多辛酸的经历，遭遇过赖账的客人，脸上挨过醉汉扔过来的啤酒罐子。更令她痛苦的是，这份职业令爱好文学的她没有精力搞创作。1990年，她决定以写作谋生，成为了一个职业作家。1995年，她出版了一本短篇小说集《积雪中宁静的家》，以此获得了多项文学奖。而她的处女长篇《浪漫圈套》(Regenroman)则在德国引起了巨大反响，好评如潮，《明镜》周刊资深撰稿人福尔克·哈格称她为最有才华的德国文学新人，作品被译成了十几种语言。她后来出版的作品还有短篇小说集《一无所知》(1999)、长篇小说《这不是一首情歌》(2002)、故事集《和托马斯·米勒一起过圣诞》《2003)、长篇小说《被诱拐的公主》(2005)。

从整体上讲，《浪漫圈套》不能算是一部现代风味浓厚的小说，现代主义和后现代主义讲究的是技巧，是手法，情节无足轻重。而《浪漫圈套》有着完整的结构，连贯的情节，作者在故事的安排上颇具匠心，情节的发展环环相扣，既紧凑而又不显匆促。作者做了一个充满象征意义的安排，在每一章的前面都加上一段天气预报，在这些预报中，触目可及的是这样的字句：阵雨、预计有雨、阴雨、多雨……当最后一章中的大暴雨降临的时候，也是故事的终点。在书中几乎没有出现过晴天，作者杜维将自己这部得意之作称为“大洪水以来最湿的故事”。将十段天气预报连起来看看，便可以感受到书中刻意营造出来的阴沉压抑的氛围，似乎传说中史前的大洪水即将再次降临人间，将丑陋的世界冲刷得干干净净，世界末日就要到来。故事本身充满了悲剧色彩，主人公列昂·乌尔布利希特是一个穷困潦倒的作家，经朋友哈里牵线，他与妓院老板普非茨纳达成了一桩交易，为之写一部传记，酬劳是十万马克。列昂携新婚妻子玛蒂娜来到德国东部荒凉的沼泽区，买下了一所房子，期待着在这里过上宁静的田园生活。然而噩运接踵而至，房子破败不堪摇摇欲坠，大群鼻涕虫肆虐，捉之不尽，与普非茨纳发生了严重的冲突，患上了腰痛病几乎半瘫，普非茨纳来家中寻衅，指使哈里强奸了玛蒂娜，两个凶徒被邻家姐妹杀死，沉尸于沼泽中，玛蒂娜伤心而去，后因走投无路有家难归自焚于家门前，与此同时，一场暴雨将列昂的房子压塌，也摧毁了他心中残存的一点生机，他将自己投入了沼泽，至此，善的，恶的，统统归于了尘土。

  《浪漫圈套》有一个颇似侦探小说的开头，在第一章里，两位主人公发现河中有一具女尸。不记得在哪里读到过这样一句话“如果一部小说以侦探小说的形式开头可又不是侦探小说，那么它探讨的一定是人性。”这句话放在《浪漫圈套》上是非常合适的。它探讨的是人性中极为丑陋卑微的一面。德国女作家、文评人埃尔克·海登莱希说：“她(指杜维)对她的人物没有真正的喜爱，仿佛拿着一柄解剖刀一样，让她的人物赤裸裸地呈现出来。”《浪漫圈套》里没有一个严格意义上的好人，更没有一个好男人，不要说普非茨纳的凶暴，哈里的助纣为虐，就连着墨不多的几个男性也是如此，杂货商是一个变态的人，患有对女性衣物的恋物癖，玛蒂娜的父亲则古板而冷酷，将女儿拒之门外。《圣经》里上帝心目中的惟一善民挪亚的名字，被冠在了一只狗的头上。这大概与作者杜维是一个坚定的女权主义者有关，她曾说过，任何一个理智的女性都会将自己称作女权主义者。且来看看主人公列昂是一个什么样的男人吧：他在初次见到普非茨纳时，就领教了他的横蛮粗鲁，列昂心中不是没有涌起过反感，但他还是乖乖接受了这桩交易。在后来与普非茨纳的矛盾中，他也是唯唯诺诺，无力地反抗一下就驯服了。从表面上看，列昂是为五斗米而折腰，经不起名利的诱惑，他希望成为一个大作家，写出传世之作，过上风雅体面的生活。为了这个目的，他可以暂且隐忍。但作者似乎并不满足于这一点，而是努力向着更深处挖掘，从而使列昂这个形象更为饱满生动，更能引发人的思索。

自己算不算一个真正的男人，对这个问题，在列昂的心灵深处一直是含糊的。对自己的作家身份，他引以为荣，对自己不断的风流艳遇，他沾沾自喜，甚至夸口说他能得到想要的任何一个女人。可是另一方面，他并没有什么优越感，反而觉得一个男人应当另有一套本事，应该能“大把大把地赚钱，有房子，能生孩子……一个男人应当是面对达官显贵也能挺直腰杆的人”。普非茨纳的骄横跋扈令他不满，但普非茨纳也包括哈里身上那种原始、野性甚至是兽性的“阳刚之气”，对他却有着难以名状的吸引力。想到普非茨纳身上结实的肌肉，他竟然对女人都产生了厌恶。一句话，在他眼里暴力强权就是男人的象征。当他屈服于普非茨纳的淫威之下的时候，压倒他的，不仅仅是对手的蛮横霸道，更重要的是他作为一个男人的自卑心理。而他在对手面前表现出的怯懦，更加深了他的自卑。在最后一幕惨祸发生之后，他的男性自尊被彻底打垮了，这不仅仅是因为妻子在家中被好朋友强奸而他无力挽救，还因为替妻子报仇雪恨的是两个他看不起的女人，因为在事发之后他竟然想要推脱责任，几个女人的坚忍、冷静、果决更彰显了他的懦弱、奴性与自私。在故事的结尾，对于自己是不是一个男人这个问题，他终于有了明确的答案：“不，我认为我不是。”是明白的时候，也是了结的时候了，作为一个男人，他已经没有了存在下去的意义。于是，他选择了死亡。在他奔向死亡的途中，面前出现的幻影居然不是他那美丽苗条的妻子玛蒂娜，而是一堆肉山似的伊莎朵拉，不是“柔”的象征，而是“力”的象征。列昂一直在追寻着“力”，追寻着强权，在比他地位低下的人(如加油站工人)，或对他不能形成威胁的人(如玛蒂娜的父亲)面前，他同样可以放肆横蛮。他的悲剧在于，他这种男性观是建立在一个并不稳固的基础之上的，在他心里也是有着对美好事物的追求的，否则他也不会成为一个作家。然而一个物欲横流、金钱至上的社会不相信美好与温情，只有像普非茨纳这样不择手段的人才能大行其道，正义与公理无足轻重，权势与金钱才是硬道理。在强权面前，列昂无法坚持自己的道德观与艺术观。书中在写到普非茨纳第一次来列昂家兴师问罪的时候，有一段流浪狗挪亚的内心独自，颇为耐人寻味，挪亚将这三个男人(在它眼里是三只狗)排了座次，它认为，既然列昂处在较低的地位，就要保持“毕恭毕敬而又冷眼旁观的态度……一只狗要有自知之明，要安分守己”。作者借助一只狗的眼睛，用平实的语言，尖刻地道出了弱肉强食的社会现实。

以上是我对于《浪漫圈套》的思想内容的一点粗浅的认识，至于杜维的语言，我想我无权再罗嗦什么了，因为读者诸君看到的是经我的译笔转换之后的杜维。我只想再次引用海登莱希的评论：“(阅读时)会感到一种战栗的狂喜，那是她的语言的功劳……她讲述的是残忍之极的故事，可是她所运用的语言，她的淡然，她的幽默，是我在德国已经很久没有读到过的。”在翻译过程中，我竭力保持原作的风格，但由于语言文化的差异，更由于我个人的水平有限，译本中的疏漏错误不尽之人意之处在所难免，请各位读者批评指正。

另外，还有一些情况我想也应该交代一下，杜维为写作《浪漫圈套》花了五年时间，多处投递未果(很多优秀的作品都有过类似的遭遇，看来的确是千里马常有而伯乐不常有)，最终被埃希博恩出版社接受，但编辑提出了大量的修改意见，杜维又用了一年的时间来修改，删去了一百页左右，并且将一个人物完全删掉。在列昂第一次看见伊莎朵拉时，她赤身坐在泥潭里，两腿间有一个似人似兽的东西。杜维在接受《明镜》周刊采访时解释道，那是一个侏儒，被亲戚霸占了房产，要将其送进疗养院，他拒绝前往，在沼泽区内搭了一个窝棚居住。杜维将他塑造成了一个类似森林精灵的人物。我在读到这段访谈之前很感困惑，不但书中的列昂在追问这个谜，我也一直在追问，因为在整部作品中唯独这个谜是无解的。编辑自然有其道理，但我觉得这不能不说是一个遗憾。杜维本人也表示她基本同意编辑的修改，只是对这个人物有些难以割舍。

本书在翻译的过程中，得到了蔡鸿君先生的大力支持，书中运用了大量字典中查不到的现代词汇，承蒙蔡先生花费时间和精力一一帮我解决，在此表示诚挚的谢意。

小说保持着速度却不会翻车，它汩汩地流动着向它的深渊而去，仿佛在它内部有一种吸力和离心力。——《时代报》

“这样的语言，这样的淡然，这样的幽默，我在德国已经很久没有读到过了……我想不起上一本这样好读这样有趣的德国作品是哪一本。”

——埃尔克·海登

一个对世界充满好奇的叙述者。 ——《明镜》