本书选入的中国电影歌曲，是指自1926年以来，在中国（包括大陆、香港、台湾）各片种电影中，词曲作家专门为影片创作的歌曲（包括为未拍成的影片写作歌曲）和在电影当中选用的其他词曲（包括民歌和创作歌曲）。由于舞台艺术片（包括被搬上银幕的其他种类艺术形式：戏曲、歌剧、舞台演出等）中的音乐（包括歌曲）的创作成就，主要是原作品的创作成就，只是通过电影这一媒介得到广泛传播，因此本书只精选其中的重要选段和歌曲。在影片中选用的其他歌曲、为未拍成的影片写作的歌曲放在全书最后。

本书所选入的歌曲，首要考虑歌曲的创作成就，以及在群众当中流传或受欢迎的程度；同时出于电影歌曲作为电影的一个组成部分的认识，还需顾及其所在的影片的创作成就及其在中国电影史上的地位。同大多数这类选本一样，在考虑选入作品的标准的时候，对于创作年代久远、经过历史沉淀的作品偏宽，而对于创作年代较近，还需要经过历史沉淀的作品编严。本着尊重历史的精神，对个别有较重“时代色彩”的歌词，本书以原貌收入。

故事影片

1926

乳娘曲 故事影片《良心的复活》插曲

1927

落花梦曲 故事影片《花国大总统》插曲（歌词）

1930

寻兄词 故事影片《野草闲花》插曲

1932

燕双飞 故事影片《芸兰姑娘》插曲

1933

母性之光 故事影片《母性之光》主题歌

开矿歌 故事影片《母性之光》插曲

春之恋歌 故事影片《母性之光》插曲

1934

开路先锋 故事影片《大路》序歌

大路歌 故事影片《大路》主题歌

燕燕歌 故事影片《大路》插曲

新凤阳歌 故事影片《大路》插曲

飞花歌 故事影片《飞花村》主题歌

牧羊女 故事影片《飞花村》插曲

采莲歌 故事影片《红楼春深》插曲

大地行军曲 故事影片《空谷兰》插曲

毕业歌 故事影片《桃李劫》主题歌

乡愁曲 故事影片《乡愁》主题歌

新女性 故事影片《新女性》主题歌

渔光曲 故事影片《渔光曲》主题歌

渔村之歌 故事影片《渔光曲》插曲

1935

西湖春晓 故事影片《船家女》插曲

摇船歌 故事影片《船家女》插曲

神女 故事影片《船家女》插曲

西洋镜歌 故事影片《都市风光》主题歌

下琼楼 故事影片《翡翠马》插曲

义勇军进行曲 故事影片《风云儿女》主题歌

铁蹄下的歌女 故事影片《风云儿女》插曲

凯歌 故事影片《凯歌》主题歌

采菱歌 故事影片《凯歌》插曲

母亲 故事影片《母亲》主题歌

你是我的生命线 故事影片《秋肩明灯》插曲

四姊妹歌 故事影片《四姊妹》主题歌

自卫歌 故事影片《逃亡》主题歌

塞外村女 故事影片《逃亡》插曲

天伦歌 故事影片《天伦》主题歌

雁群 故事影片《小天使》插曲

定情歌 故事影片《新桃花扇》插曲

夜来香 故事影片《夜来香》主题歌

自由神 故事影片《自由神》主题歌

……

美术影片

新闻纪录影片

科教影片

舞台艺术影片

香港影片

台湾影片

被影片选用歌曲

为未拍成的影片创作的歌曲

参考文献

索引（按歌曲名称的汉语拼音音序排列）

后记

《开矿歌》是故事影片《母性之光》的插曲。

这首歌是在影片中这样一个场合演唱的：就在上文提到的音乐会上，小梅演唱了一首《春之恋歌》(详见该歌介绍)。然后，家瑚的一位朋友把家瑚介绍给大家，并请家瑚也为大家唱一首歌，家瑚演唱了这首歌。

这首歌的歌词表达了家瑚在亡命南洋期间所经历过的非人的生活，以及对压在劳动人民头上的统治阶级的刻骨仇恨和与他们誓死斗争的决心。歌曲的旋律沉实有力，在劳动号子的伴奏下，歌曲的旋律犹如一声声呐喊。在歌曲的演唱过程中，导演插入了表现家瑚在南洋的矿山里劳动以及遭到鞭笞的画面，与歌曲配合，效果十分强烈。

这首歌是中国无产阶级新音乐的奠基人之一——聂耳的第一首电影歌曲。聂耳(1912—1935)，作曲家，云南玉溪人，生于昆明。因在校学习期间积极参加革命活动被叛徒告密，1930年逃亡到上海。1931年4月考人黎锦晖主持的联华影业公司音乐歌舞学校。1933年加人中国共产党，并被选为中国电影文化协会执行委员兼组织部秘书。1932年底，聂耳进入联华影业公司，他曾经担任过场记、剧务，并在一些影片当中扮演过角色。1933年开始电影音乐创作，共创作了15首电影歌曲，还为一些影片配过音乐。他为影片《风云儿女》创作的主题歌《义勇军进行曲》在中华人民共和国成立后被定为国歌。郭沫若1952年2月为聂耳撰写墓志铭，称聂耳是“中国革命之号角，人民解放之鼙鼓”，称他作曲的《义勇军进行曲》“巍巍然与国旗并寿而永垂不朽”。

这首歌的词作者是田汉(化名陈瑜)。田汉(1898—1968)，中国革命戏剧、电影运动的奠基人和开拓者，中国左翼戏剧家联盟音乐小组的领导人，剧作家、诗人、歌词作家。湖南长沙人，1914年毕业于长沙第一师范，后留学日本，回国后创办南国电影剧社。30年代初期参加左翼文化运动，1932年加入中国共产党，成为左翼剧联党团书记和中央文委委员。他不仅领导了左翼音乐运动，还创作了大量的歌词，中国这一时期的重要作曲家几乎都是在他的引领之下参加到革命音乐运动中来的，而且又都成为与他合作的艺术伙伴。在《母性之光》中，他既是编剧，又是所有歌曲的词作者。

(朱天纬、李军)P14-15

2005年，是中国电影诞生100周年，也是1926年诞生的中国第一首电影歌曲将近80年。为此，编选本书。

中国电影音乐(在早期主要是电影歌曲)是中国音乐的一个重要的有成就的组成部分，在中国电影发展的每一个历史阶段，几乎所有有成就的中国作曲家都曾经参与电影音乐创作，因此，中国电影音乐创作在总体上总是反映着那一时期音乐创作的成就和特点。

1926年，明星影片公司的影片《良心的复活》的编导者，为影片的女主人公创作了一首《乳娘曲》(包天笑词，冯子和曲)，在影片的首映式上，由影片女主人公的扮演者登台演唱，这标志着中国第一首电影歌曲的诞生。

中国电影的主流传统是现实主义。中国电影音乐的正式起步和发展，是在1930年有声电影开始试制并以此开始的有声电影时代。适逢其时诞生的中国左翼进步电影，先后有聂耳、任光、黄自、贺绿汀、冼星海等人参加电影音乐创作。他们的电影音乐创作在内容上关注时代，关注人民大众；在艺术风格上坚持和发扬民族风格，讲究艺术技巧，音乐语言通俗易懂；在与电影的结合方面，注重电影音乐的特点，注重音乐与电影的结合。因此，他们的电影音乐创作(主要是电影歌曲)在当时产生了广泛的社会影响。他们建立的中国电影音乐的创作传统，成为中国电影音乐创作的主流传统。他们的名字，载人了中国电影和音乐的历史。他们所开辟的道路，建立了中国电影歌曲创作的主流传统。当我们今天回顾这一段历史的时候，我们会看到在那个漫长的、民族危亡和广大人民群众陷于水深火热的年代里，这些从事电影音乐创作的音乐家，站在中国共产党所领导的民族解放运动的最前列，用自己手中的音乐和歌词创作为武器，为中华民族的解放做出了卓越的贡献。对于那一段光辉历史，他们不是站在一边的旁观者和评论者，他们是历史的推动者和创造者。惟有如此，他们才能写出那些鼓舞着亿万人民群众、感染着亿万人民群众的歌。其中的优秀代表作，是田汉作词、聂耳作曲的《义勇军进行曲》。这首歌已经成为中华人民共和国的国歌。这是中国电影歌曲的骄傲，也是中国电影歌曲创作的光辉典范。

在相当长的一段历史时期，看电影，是中国广大人民群众最重要的文化活动之一。电影歌曲通过电影的放映得到广泛的传播，在人民群众的文化生活当中产生了重要的影响。同时，在中国电影发展的每一个历史时期，几乎所有优秀的作曲家都参与了电影音乐创作。可以说，电影音乐或者说电影歌曲的创作，反映了中国音乐创作的最新成就和最高水平。从那时到现在将近80年间，无论在社会主义建设时期，还是在改革开放的新时期，尽管电影音乐包括电影歌曲的创作遇到过不少困难，也并不总是处在辉煌和高潮之中，但是，只要是我们的电影音乐和电影歌曲创作能够关心人民大众所关心，表达人民群众所想表达，其作品就一定会受到人民群众的关注和欢迎。

本书选人的中国电影歌曲，是指自1926年以来，在中国(包括大陆、香港、台湾)各片种电影中，词曲作家专门为影片创作的歌曲(包括为未拍成的影片写作的歌曲)和在电影当中选用的其他歌曲(包括民歌和创作歌曲)。由于舞台艺术片(包括被搬上银幕的其他种类艺术形式：戏曲、歌剧、舞台演出等)中的音乐(包括歌曲)的创作成就，主要是原作品的创作成就，只是通过电影这一媒介得到广泛传播，因此本书只精选其中的重要选段和歌曲。在影片当中选用的其他歌曲、为未拍成的影片写作的歌曲放在全书最后。

本书所选人的歌曲，首要考虑歌曲的创作成就，以及在群众当中流传或受欢迎的程度；同时出于电影歌曲作为电影的一个组成部分的认识，还需顾及其所在的影片的创作成就及其在中国电影史上的地位。同大多数这类选本一样，在考虑选人作品的标准的时候，对于创作年代久远、经过历史沉淀的作品偏宽，而对于创作年代较近，还需要经过历史沉淀的作品偏严。本着尊重历史的精神，对个别有较重“时代色彩”的歌词，本书以原貌收入。

本书的作品按照以下顺序编排：首先，全部作品分为大陆、香港、台湾三大部分。大陆部分依片种分为：故事片、美术片、新闻纪录片、科教片、舞台艺术片几大类编排。大陆故事片又依年代分为1926年至1949年、1949年至1976年、1977年至今的若干阶段编排。同一年内的作品，依照影片片名的汉语拼音顺序排列。同一部影片收入数首歌曲的，首先编排主题歌，然后依照在影片中出现的次序编排。

在每首歌曲后边，均简略介绍影片出品单位、主创人员及影片的内容，并介绍词曲作者，对该歌曲进行适当评介。一部影片的歌曲收入多首的，在出现的第一首歌后面介绍相关资料；一位作者收入多首作品的，在第一次出现的作品后介绍作者。

1937年日本帝国主义侵略中国期间所成立的电影机构，包括伪“满映”、伪“中联”、伪“华影”、伪“华北”，鉴于这些机构的电影文化侵略性质，其出品的影片中的歌曲，本书一律不收。

编 者

2004年7月于北京

编辑一本中国电影歌曲的全集，是我自己从事电影音乐研究后的愿望之一，也是我对于中国的电影音乐的史料积累应负的责任之一。人民音乐出版社的戴于吾老师很早就对我提出了这个选题。以后，王建卫同志把这件事情接了下来。对于王建卫，我始终有一份歉疚，因为我一直停留在搜集资料的阶段，而没有把编选的工作提上日程。后来我的老师，著名音乐翻译家薛范来北京的时候，很严肃地批评了我，并且将了我一军“要不我配合着你做?”这使我感到了问题的严重性，特别是感到自己已经面临“信誉危机”。当中国电影诞生100周年临近的时候，我和我的同事们开始研究和筹备为这个百载难逢的时机编辑一本电影史图书，同时我想应该编一本中国电影歌曲的图书，以弥补我对电影歌曲全集的选题拖延至今的“罪责”。思前想后，逐渐形成了一个基本的设想，我把这个设想和我对于编辑体例的初步考虑报告给王建卫同志，很快，这个选题被人民音乐出版社接受了。

这本书是在前人所做的大量的工作和学术研究成果的基础之上编选的。它表达了我对于中国电影音乐创作和发展历史的尊重、热爱、甚至痴迷；对自1926年中国有电影歌曲以来，所有创作了电影歌曲的词曲作家，以及为中国电影音乐创作提供了创作空间和条件的电影事业家和艺术家的纪念和敬意；也表达了我对所有编辑过电影歌曲的编者和编辑的敬意。作为编选这本书的理论和学术准备，中国电影音乐学会的众多作曲家，以及许多从事电影音乐创作的作曲家，多年来曾经无私地把他们的经验告诉我，给予我的研究工作最有力的实际的支持和鼓励。一直指导我进行电影音乐历史及现状研究的肖远同志，是我做这项工作的主心骨。很多前辈词曲作家的后代，在多年的交往之中，也曾给予我无保留的信任与支持。我工作的中国电影资料馆的徐庄、陈景亮两位馆长，为我提供了得天独厚的工作条件和各种便利。近年来与年轻的媒体的朋友们的共同工作，在向他们学习，不断吸收新知识的同时，也使我更意识到自己身上所肩负的责任。

在编选过程中，多年来指导我进行电影史研究的电影史学家程季华老师、指导我进行左翼电影歌曲研究和演出活动的陈播同志、从事歌曲研究的专家钟立民老师，给了我很多指导。上海音乐学院的戴鹏海老师审看了本书目录，并提出详细的修改意见。我尊敬的孙瑜导演，给我回信解答我所提出的问题。冯子和先生的哲嗣，年届九旬的冯玉铮老先生(他本人是一位辈份很高、很有成就的受人尊敬的京剧艺术家)为我演唱了《乳娘曲》，并提供了有关历史背景。一直与我共同进行电影研究和电影音乐演出活动的张建勇、杨远婴、陆弘石、亚宁、唐科、程青松给予我很多鼓励与支持。我年轻的同事李军帮我撰写了一部分影片故事。好友钱光剑帮我做了版本的查对工作。专门收集出版中国老歌的新加坡的李宁国先生及小友林畅为我提供了许多信息。2003年底我前往台湾参加学术会议，著名导演李行先生、著名作曲家翁清溪先生、著名电影史学家黄仁先生等前辈，都给我提供了宝贵的指导意见和珍贵的史料。我还从人民音乐出版社的已故老编辑吕秀文、曾在中国电影出版社多年从事电影歌曲编辑的师姐王静毅那里，学到了许多编选歌曲集的专业知识。对他们为我所做的一切，绝非一个“谢”字可以表达的。

我希望这本歌集能够比较全面地反映出将近80年来，中国电影歌曲创作的发展历程和创作成就。但是我也知道，一个人的知识和能够了解的事物永远是相对的。特别是由于年代久远，我们的国家曾经经过了战火频仍的年代，造成大量材料散遗，加之多年来对于香港和台湾电影的了解有限，本书在歌曲的予取予舍，以及歌谱和评介的准确性方面，肯定还存在着很多疏漏，我诚恳地等待着专家和广大读者的批评指正。

朱天纬

2004年7月于北京