谁是你的褒义词，谁又是你的贬义词？周转在情感旋涡里的弱小女子，怀抱柔韧和天真，渴望自由却从未自由。一个没有身份的私生女，遭遇着一段段酷似瘟疫的爱情，承受命定的凄风苦雨和流离失所。一个美丽女作家和四个男人的故事。流浪、杀戮、背叛还有迷失。

起点文学网、91文学网、红袖添香网等各人文学网站首推专栏作家，一个从网络迅速崛起的才情女作家，奉献一部残酷之青春祭文，又搜狐读书原创推荐！

少女橙子顶着私生女的名分，生活在没有温情的家庭里。母亲的自私，养父的冷漠，亲生父亲的懦弱，以及橙子自身的任性，它们扭曲着橙子的心灵。橙子认识了年轻的编辑方子牙， 两人通过书信往来，渐渐相爱。16岁的橙子选择了离家出走，投奔子牙。她从此改名为“子夜”，并将自己的年龄改大了两岁。

子夜和子牙过着贫穷的生活，但是一切没能泯灭他们对文字的追求。他们守望着北京，希望有天能到那里去追寻他们的文学梦。终于，子牙的小说出版了。他带了子夜来到北京，两人努力写作，但是收入只能维持基本的生存需要。22岁的子夜在子牙的引导下 ，开始“下半身”写作。子夜成名，子牙的文字却不被读者认可。两人产生了矛盾……

这时，19岁的写手少年狼来北京投靠子牙。子夜和少年狼一见如故，无法掩藏的私情在他们之间爆发。她带着少年狼离开子牙，两人坐上了远行的火车。少年狼在火车上生了重病，他们中途下车。在陌生城市的医院，子夜才发现自己身上并没带那么多钱。她只好打电话给子牙……

楔子：流浪的火车／1

一 私奔的少女／1

二 清澈的初爱／8

三 双重的自我／17

四 腐烂的玫瑰／28

五 数星星的情人／40

六 为爱走天涯／52

七 瘟疫在蔓延／62

八 莫染红丝线／75

九 屈服的自由／89

十 谁是坏女人／101

十一 我又私奔了／114

十二 悲伤的丽莎／133

十三 下一站流浪／150

十四 子夜流离／166

十五 红色欲望／184

十六 真相大白／200

十七 肠断天涯／216

十八 执子之手／230

80后新锐蒋离子：我们的疼痛不是笑话／245

一 私奔的少女

你的出走，无非是从一个牢笼迈向另一个牢笼——你会后悔的。

1

那年，我似乎16岁。

他们砸碎了玻璃杯、热水瓶、穿衣镜还有电视机。我无法想象没有穿衣镜和电视机的生活。每天出门前看几眼镜子里的自己，每天回来后看几眼电视里的别人，这些是我的嗜好。

查老师问我：“你的爱好是什么?”

我说：“照镜子和看电视。”

他摇头晃脑：“这些是不良嗜好，怎么能成爱好呢?”

“嗜好和爱好有什么区别，查老师?”

“嗜好是中性词，爱好是褒义词。褒义知道吗?就是好的，美好的，明白了吗?相对的是贬义词，是坏的，丑陋的。”

没有经过查老师的同意，我擅自把“照镜子和看电视是我的嗜好”这话写进了日记里。本来想加上“不良”二字，可是母亲说：“吃喝嫖赌才是不良嗜好。”

穿衣镜没了，电视机没了。

天刚有些亮色，灰里透白，白里透蓝，如同宣纸上化开的黑墨水，再倒上点蓝墨水。如果太阳出来了，就应该是再倒上了些红墨水。这样一联想，我找出了抽屉里的钢笔，又顺手拿了一条红丝线。

我不知道为什么要拿红丝线。拿钢笔是因为我妄想有天靠笔吃饭，拿丝线做什么?难不成我要缝缝补补过一世?

多年后，和人家谈起我的离家出走事件。他们问我带了什么出家门，我说：“钢笔和红丝线。”

我要离家出走。我无法忍受没有穿衣镜和电视机的生活，是他们，就是他们，剥夺了我拥有嗜好的权利。

他们是我的父亲和母亲。

我走进客厅，穿过父亲和母亲，回头看了他们一眼。我说：“天要亮了。”父亲问我：“橙子，你知道我的烟放哪里了吗?”

我摇了摇头，继续往外走。

母亲问我：“橙子，你上学怎么不带书包?”

我镇静地说：“书包忘在学校了。”

我接着往外走。

我带上家里最后那扇铁门的时候，听到了最后一件易碎品破裂的“哐啷”声，似乎是为我鸣的一声礼炮。没有猜错的话，那应该是祖父留下的半人高的大瓷花瓶。

“走了。”我这样对自己说，然后冲着那所房子摆了摆手，没带走半小片云彩。

P1-2

楔子：流浪的火车

这应该是一部电影，画面陈旧的老电影。刚开场的时候，有许多列火车交错而过，越过的山峦和田野从绿色渐渐变成黄色，从黄色变成绿色。我们听到汽笛呼啸和铁轨摩擦的声音，在声音的由大变小里，看到了一个清瘦的少女。她坐在某列火车里，去哪里并不重要，她就那样坐着，目光清澈，皮肤泛着淡绿色的瓷器光泽，右手腕上缠绕着～条鲜红的丝线。她的手里捏着一张粉红色的火车票，神情专注地想着她的心事。

她不是一个很美丽的女孩，但是不可否认，她足够吸引我们——男人和女人。她和我们身边很多人不一样，有着天生的哀怨感，却又不是绝对的哀怨，在她的尖刻下巴里，能流露出些许勇敢和天真。

故事就从她这里说开，16岁之前，她有很物质化的生活，穿红色的皮鞋和白色的毛衣。她住的房子有几重暗红色的大铁门，屋顶上铺设着金黄色的琉璃瓦。她有属于自己的玩具，可是她没有任何玩伴。

16岁之后，她和一个男人生活在一起，那是她第一个情人。他们贫穷得只剩下理想，蜗居在属于两个人的空间里互相取暖。18岁，她跟了他去流浪，到某个繁华的大城市。

20岁，他们的物质生活有了改善，似乎已经在大城市立足下来。就在这时，她遇到了生命里第二个男人。

22岁，她和第二个男人去流浪，以背叛第一个男人为前提。这是一次夭折的流浪，半路上，他们被迫下了那列火车。后来。她回到第一个男人身边。

电影在继续，又是火车交错而过的画面。之后出现一条江，江的两岸是走走停停的人群。夹杂在人群里的女人——头发软软搭在脑袋上，扎一个老妇人那样的圆髻。有很重的黑眼圈。平时总穿灰色的衣服，拎黑色的包，穿黑色或者白色的靴子和鞋子。

江边的花园的长凳上坐着一位枯朽的老妇人，老妇人在调试着一台老式收音机。我们的女主角走过去，帮老妇人调试。接着，从收音机里发出轻软缠绵委婉凄凉的越剧——《问紫鹃》。

问紫鹃，妹妹的诗稿今何在?

如片片蝴蝶火中化。

问紫鹃，妹妹的瑶琴今何在?

琴弦已断你休提它。

问紫鹃，妹妹的花锄今何在?

花锄虽在谁葬花?

问紫鹃，妹妹的鹦哥今何在?

那鹦哥，叫着姑娘，学着姑娘生前的话。

那鹦哥也知情和义。

世上的人儿不如它!

妹妹，我被人骗了，被人骗了!九州生铁铸大错，一根赤绳把终身误。天缺一角有女蜗，心缺一块难再补。你已是质同冰雪离浊世，我岂能一股清流随俗波。

女主角站起来，继续行走。我们不可得知她的感受，她没有太多面部表情。仿佛她的职责就是行走，再无其它。

在一个阳光明媚的日子，她提着简单的行李，抱着一个不足百天的女婴，只身前往另一个城市。

24岁，她和生命里的第一个男人有过某次会面。

他问她：“还要走吗?”

“还要走。”

“还是坐火车吗?”

“还是坐火车。”  男人从包里拿出一本书，我们清楚地看到了书名——《流浪的火车》。他把书丢到垃圾桶里，独自朝背对着她的方向走去。

她迅速地消失在人群里，没转身，没回头。人群变成水墨画里的黑色，只有她右手腕上的红丝线越发突兀了。她似乎扯断了红丝线，因为我们看到它飘飞到半空中——像舞蹈的精灵。

落幕，散场。

我和其他观众一样，走出了电影院。这不是一部适合情侣看的电影，最好单身前往电影院。我走出电影院，星空在我头上，街道在我眼前，我寂然无比，不知道该朝哪个方向走。

于是，我掏出手机，给某个人打去电话，我告诉他我写的故事成为了一部也许没有票房的电影。他问我是不是在做梦，他说我怎么可以有这么多的梦，他很嫉妒。

我是在做梦吗?这故事是梦吗?

我拉紧了自己的大衣，短头发包裹在黑色的贝雷帽里，绿色的围巾打着一个很大的蝴蝶结。这样的夜里，需要一点酒精的迷醉。

然而心里很空荡，可以装下许多原本无法包容的感情。这一刻，自己变得相当渺小。我只是一个边做梦边写字的女人，又是一个没有方向感的女人。

不远处，应该有一双宽厚的手和一个结实的怀抱，他会是可以给我爱和宽恕的男人。

走过这街道，转过很多弯，我们就能邂逅了。为了这最后一次有关爱情的邂逅，我等了一千年。我不知道他能不能辨别出我的容颜，我又怕他已经沉睡在午夜的街角，那么，我要用什么唤醒他?

一个吻，够不够?

还是说，我给他一个梦。

芷辛的才情，难得!游走在她的文字里，有某种情不自禁的溶解和释放，蔓延的感伤和似有若无的悲哀，而打造这意境。她似乎不是故意。

——韩放(80后作家，代表作《不要尖叫》，《那一年南来北往》)

这本书让我看到了小美女作家邓芷辛令人惊叹的天分和才情，而作为一个80后女子，她的成熟和深刻更令人惊叹!

——王启源(《金华日报》社主任编辑，艾青文学院副院长)

芷辛的文字和犀利，故事总是带着残忍的疼痛与忧伤，很难想象，这样冷静清晰的文笔，竟然是出自一个20岁的女孩子之手，她的未来让人充满期待，她一定能带给我们更多的精彩。芷辛妹妹，加油加油噢!!!

——采采(80后女作家，出版作品：《爱情糖果》、《对猪谈情》、《假装相爱》、《相爱无罪》等。)

骨子里我对芷辛有点崇拜。那么年轻却能写出如此深刻的文宁。每个人都有他自己的底色，芷辛的底色是怎样的?在我眼里，她有一点暖味，一点分明，一点反复无常，还有一点正义感。她的才情让人羡慕，很期待芷辛的下一部作品。

——四叶草(专栏作家，代表作《我爱你，与你无关》)

这丫头说话总能戳人肺管子，你永远不知道，从那张樱桃小嘴里，会蹦出什么惊人又无法反驳的凋侃。

——任增超(80后作家，代表作《你的年少我轻狂》、《单细胞江湖》)