季诺是世界级的幽默大师。他善于以旁观者的犀利目光入木三分地批判人性，剖析芸芸众生的生活百态，作品尖刻辛辣，直指人心，其作品的叙述性和绘画技巧也均已达到登峰造极的境界。因此，看其作品，我们可以轻松地理解其所要表达的意思，并给予我们一些生活启示。

10几年前我在蓝建安先生处看到台湾女作家三毛编译的六本《玛法达》 连环漫画与译名叫《蒙古大犬》和《两性之间》的两本季诺漫画集，深感这 位阿根廷的漫画家才思过人、绘技高超，无愧为当今屈指可数的世界幽默大 师，遂将这些漫画作品编成两册，第…·次介绍到国内来。由于当时条件的限 制，这两本季诺漫画集有许多不尽人意的地方，于是一直想重编、再版季诺 漫画集。

1999年在洛杉矶美国图书博览会的阿根廷展台上，我…一眼便看见显眼 处放着的一本厚厚的精装《玛法达全集》，我伸手取下，急急翻阅，像得了 个宝贝似的。随后我向展台上的书商戴文斯基先生联系这本画册的版权，令 人失望的是戴文斯基先生说他没有受权这本画册，倒是阿根廷的另一位漫画 家卡洛伊的版权是由他代理的，并且送了我一大本剪辑的卡洛伊彩色漫画。 一年多过去后，我们顺利地出版了《卡洛伊漫画》。显然我们出版的这本精 装大画册很有说服力，不久戴文斯基先生终于为我们联系上季诺漫画的版 权，寄来了迄今季诺发表过的全部漫画作品——一本《玛法达全集》和13 本非玛法达连环漫画集，这些作品绝大多数没在我国露过面。

要将这些作品全部编译过来是一件工程浩大的事，考虑再三，觉得无 字连环漫画没有语言障碍，是季诺漫画精品中的精品，于是决定以其作品的 一个重要主题“男人与女人”为书名，先选其400篇在我国没露过面的无字 连环漫画编成一册，尽快让我国读者看到这位大师新的杰作。

季诺原名霍金·萨尔瓦多·拉伐多·泰洪，1932年7月17日出生于阿 根廷孟多札，他的父母是安达卢西亚人，他是这个家庭中的第三个孩子。

季诺自小便爱憎分明，总想知道谁是坏人谁是好人。他的父母是西班 牙移民，因而他认为“所有的西班牙人都是好人”。但四岁时他便发现西班 牙人中也有极坏的人，他们杀害西班牙好人，而德国人、意大利人、教士、 修女们也都是极坏的人，因为他们站在坏西班牙人一边……1939年是恐怖 的一年，坏人们取得了胜利。在小季诺的眼中，原先抢走马尔维纳斯群岛和 直布罗陀半岛的英国人这时也变成了好人，因为他们为了全世界而抵御德意 日的侵略，甚至这时美国人也都成了好人……这种鲜明的爱憎性格后来都明 显地反映在他著名的漫画人物玛法达身上。如他后来笔下的漫画人物菲力普一样，读小学时他并不轻松。他曾 回忆道：“……我的学习成绩很差，但在学年结束时却取得了好成绩。我从来 也没能成为第一名，这使我非常苦恼!”

小学毕业后他的母亲去世，他进了美术学校，三年后他的父亲又离开 了人间。这时年仅16岁的季诺已“厌倦了画一些双耳尖底瓮和石膏像”，于 是他做出了一生中最重要的决定——离开美术学校去当一名幽默画家!  20世纪50年代初，他开始做各种各样的尝试。最初他为一家名叫赛达 利纳的丝绸店画了一幅广告连环画，作品并不出色，他曾回忆道：“……我真 不愿意再想起这幅广告连环画，因为它会使我感到羞愧!”

1951年，他满怀热望地来到了首都布宜诺斯艾利斯，奔走于各家出版 社之间，推销其漫画作品，希望找一份漫画家的工作。三个星期过去后，工 作没有找到，钱却用完了。希望落了空，他只好又回到了孟多札。

1953年他应征入伍。这一年他感到一切都不顺利，一切都使他烦躁不 安，但也正是在这一年中他的绘画手法发生了重大的变化。第二年他与布宜 诺斯艾里斯的许多报纸杂志取得了联系，在《这是》周刊上发表了第一页无 字连环漫画后，接着在《看和念》、《莱奥普朗》、《贵妇与小贵妇》、《电视向 导》、《您》、《现象》、《大西洋岛》、《亚当》等杂志和《民主》报上不断地发 表作品，迎来了一生中最幸福的时刻。1959年，他开始在迪维托的《富人》、 《梅伦格医生》杂志与朗德鲁的《维森特大妈》杂志上定期发表作品，正式 步人了漫画家的生涯。第二年他成立了家庭，妻子阿利西亚·哥隆波是意大 利人后裔，一位化学博士。

30岁的时候，季诺在布宜诺斯艾里斯的一家书店中第一次举办了个人 漫画展，一年后他的第一本无字漫画集《季诺世界》问世，幽默作家米盖 尔·布拉斯科为这本漫画集作了序。在布拉斯科的介绍下，季诺与准备推销 曼斯菲尔德系列家用电器的广告公司签定了合同，按广告公司的要求他模仿 《花生》和《金发女孩》塑造了一个小女孩的漫画形象，并以M字母为开头 为其取名为玛法达。

1964年，广告公司的促销活动遭到了失败，但《玛法达》却交了好运， 在《莱奥普朗》杂志登载了三期后，从9月29日起固定为一个定期连载的 连环漫画专栏。1965年3月9日《玛法达》移到了《世界报》上。

玛法达并不是传统连环漫画中那种调皮捣蛋的小孩，她爱憎分明，好 争辩，关心周围的一切事物，与美国漫画家格雷笔下的小孤儿安妮相反，是 一个很有见识的小女孩，既天真又狡黠，十分吸引读者。她对周围发生的一 切都感兴趣，对所有事物和所有人都提出异议，毁灭了人们仍然保存的那一 点点诗意。

《玛法达》取得了非同寻常的成功，因而季诺一举成名。人们将报纸上 的《玛法达》剪下来，贴在窗户上、店铺里、橱窗上和笔记本上，《玛法达》 中的漫画小人物到处可见。1966年圣诞节，霍尔赫·阿尔瓦雷斯 出版社出版的第一部5000册《玛法达》漫画集两天便全部售完， 在后来的许多年中《玛法达》曾先后出版过12部单行本漫画集。

1967年12月22日《世界报》被关闭后《玛法达》一度中断， 但1968年6月2日起又开始在《七天》周刊上连载。  1968年季诺携妻至欧洲旅行，他的漫画作品也随之到了欧洲， 其中30篇连环漫画被译成意大利文编入文学与幽默漫画选集《给 患了受虐狂的成年人看的儿童书》中。1969年意大利出版了第一本季诺的 漫画集《好争辩的女孩玛法达》。1971年，《玛法达》被译成英、法、德、希 伯莱等多种语言，除了在拉丁美洲，还在以色列、法国、德国、丹麦、挪 威、瑞典及奥地利等许多国家的出版物中出现，影响遍及全世界。

1972年季诺与达尼埃尔·马洛签订了拍摄《玛法达》动画系列短片的 合同，第二年，当阿根廷电视台播放这部动画片的时候，玛法达与她的朋友 正式与《七天》的读者告别，最后结束了这部著名连环漫画的连载。1974年 季诺携妻访问美国，这时《玛法达》动画短片已在意大利及拉丁美洲等一些 国家广为播放。

1976年季诺与妻子在欧洲度过了大部分时间。他曾深有感触地说：“祖 国就是春天。远离祖国使我的幽默灵感凝滞，但我的作品无疑变得更加深 刻。”

1980年，季诺在《号角报》上开辟了周日版连载专栏《季诺幽默画》， 作品极受读者的欢迎。

1984年圣特尔莫基金会在布宜诺斯艾利斯与孟多札举办了一次盛大的 季诺漫画展。同年，国际连环漫画沙龙在意大利举办了纪念《玛法达》诞生 20周年活动，还在西班牙出版了三部加利西亚文的《玛法达》漫画集，普 罗梅萨出版社在墨西哥也出版了季诺的漫画集。这一年，他应邀参加了在哈 瓦拉举办的拉丁美洲电影节的评审团，在古巴与动画片作者胡安’帕德龙相 识并结下了深厚的友谊，第二年帕德龙根据季诺漫画制作出动画短片《季诺 仪器》。

1986年美国第一次出版了《季诺世界》漫画集，美国著名漫画家舒尔 茨、拉尔森和特鲁多还专门为这本漫画集写了赞语。

1992年为了纪念发现美洲500周年，国家协会在马德里举办了大型的 《玛法达的世界》展览，展览中播放了帕德龙制作的季诺动画短片，其中有 玛法达与哥伦布的情节。同年卢蒙出版社在巴塞罗那出版《玛法达全集》。

1994年4月，季诺应邀参加波洛尼亚儿童图书展，与出版家、教育家、 作家、插图画家进行了令人难忘的会晤。这年的玛法达诞生30周年的纪念 活动引起了热潮，在米兰季诺与翁贝尔托·埃科、马尔切罗‘贝尔纳尔第、 《利努斯》月刊主编福尔维亚·赛拉、西班牙犹太学家罗曼’古贝恩、罗马 塞万提斯学院院长等对《玛法达》进行了广泛的讨论，大家一致提议来年在 意大利各城市举办大型的玛法达展览。第二年米兰阿根廷促进中心举办了季 诺漫画展。

季诺漫画具有鲜明的特点，取材看似平常，寓意却隽永深刻。他善于 以诙谐的手法放大人性中的细微之处，让人一笑之余又回味出难以言传的滋 味，与其说是笑别人，不如说是笑自己。他人木三分地批判人生，剖析芸芸 众生的生活百态，尖刻的嘲谑与辛辣的讽刺直指人心，令人过目难忘。

生动的形象叙述是季诺漫画的另一特点。在他的无字连环漫画中，一 连串的形象动作生动地表达出无数语言难以表述的丰富内涵，越过了语言的 障碍，越过了国界，赢得了广泛的世界性。

高超的绘画技巧是季诺漫画出类拔萃的重要因素。季诺漫画的人物造 型严谨结实，一丝不苟，夸张的形象具有鲜明的个性，生动地表达出大千世 界的千姿百态。

季诺曾获得过许多崇高的荣誉：1978年波尔迪盖拉国际幽默沙龙授予 他最高荣誉金棕榈奖；1982年蒙特利尔国际幽默沙龙授予他本年度卡通漫 画家称号；1988年盂多札授予他“幽默、敏感和正义的大师”及荣誉市民 的称号；同年，国际幽默沙龙授予《玛法达》“马克斯与莫里茨”奖(以近 代德国连环漫画先驱威廉’布什的代表作为名的奖项)；1998年布宜诺斯艾 利斯l市政府授予他“艺术大师”称号，布奈布里特组织授予他年度人权奖。