爱是什么？在每个人的心中都有不同的答案。最深的爱，是生死相许，在所爱的人的灵魂里活着。《呼啸山庄》是一部十九世纪晚期浪漫主义运动的小说，从中显现出了英国浪漫主义想像力和英国爱情童话的痕迹。作家爱米丽·勃朗特在这部书中以无与伦比的想像力构建了一个神秘的世界，而这个世界是孤独、冷漠的代名词，但它不是绝望的爱情诗篇，在小说结尾时呼啸山庄已是春暖花开。爱米丽这样的情怀，一直延续到了现代作家身上。

本书是一部纯诗人写的小说，就传统小说要素中的人物和情节来说，男女主人公最为突出，感情细腻、丰富、饱满、真实、天然，充满魅力。它以感情的发展推动故事，紧紧地抓住读者。作为主体的爱情故事，发展到两人诀别，凯瑟琳与世长辞，似乎高潮已过，然而希思克利夫在经受着感情的煎熬时向林顿、恩肖两家报复。故事继续跌宕起伏，人物形象跃然纸上。

本书是一部优秀的爱情小说，而通过小说尽展自己的诗才，爱米丽·勃朗特却是一个鲜见的例子，因此人们称爱米丽·勃朗特为小说诗人。她超然物外，不计功利，仅只活了三十年。在物质文明不断进步发展的今天，有识之士出于对物欲横流、人性扭曲、自然破坏的忧虑，一次次地呼唤人问的真情。而《呼啸山庄》的曲调总能与那呼唤的声音有着和谐的共振，这大概就是这部小说永远的现实意义。

第一卷

第一章 拜访

第二章 奇怪的遭遇

第三章 收养

第四章 两小无猜的爱

第五章 欣德得的阻挠

第六章 埃德加倾情

第七章 出走

第八章 重返呼啸山庄

第九章 家庭变故

第十章 扭曲的报复

第十一章 伊莎贝拉的生活

第十二章 旧情难舍

第二卷

第一章 凯瑟琳之死

第二章 无法预料的结果

第三章 闯入呼啸山庄

第四章 林顿的遭遇

第五章 相恋

第六章 阻拦

第七章 知道真相

第八章 林顿的病情

第九章 欺骗

第十章 无奈的选择

第十一章 煎熬

第十二章 新的爱情

第十三章 心灵的折磨

第十四章 沉睡

他手里拿着一把刀，把刀尖从我的两排牙齿中间插了进去。不过，我从来都不害怕他的这些怪点子。我吐了口唾沫，说，味道令人恶心——我怎么也不肯把它吞下去。

“啊!”他说着放开了我，“我知道，这可恶的小坏蛋不是哈顿，如果是他的话，他就会跑出来迎接我，而不是把我当成一个妖怪。过来，看我怎么教训你，把这孩子的耳朵尖铰了就更好看了。嘘!我的小宝贝儿，别做声，把你的眼泪擦干吧。亲亲我吧，怎么?你不愿意。千真万确，我要拧断这个小妖怪的脖子。”

可怜的哈顿在他父亲的怀里拼命地嚎叫，乱踢着。等到父亲把他抱上楼，举到栏杆上面的时候，我大叫着：“会把孩子吓晕的。”同时冲上去救他。

等我跑到他们跟前的时候，我探头看见了底下希思克利夫走了出来。就在我的眼睛挪开的那么一会儿，哈顿从他父亲心不在焉的手中挣脱出来，掉了下去。

就在那千钧一发的当口，凭着本能，希思克利夫把摔下来的孩子中途截住了。随后他把孩子放在脚边，抬头看究竟是谁闯的这场祸。

当他看见上面的人正是欣德利先生时，不觉一愣，神情呆板、茫然。那表情道出了他内心剧烈的痛苦，自己居然阻挡了自己的报仇雪恨。如果是天黑，他肯定会接着把孩子重新摔到地面上，但我们都看见孩子获救了。这时我已跑了下来，把小家伙紧紧地搂在了胸前。

欣德利慢慢地走了下来，酒也醒了，羞愧不安。他想过来摸一下孩子，可是他的手指刚一挨上，孩子又尖声大叫了起来。我数落着他，让他别再碰孩子。

他干了一杯酒，挺不耐烦地让我们赶紧走，在命令的结尾还加了一串可怕的诅咒。

我走进厨房，坐下来哼着曲子，哄小东西睡觉。希思克利夫走到高背长靠椅的一头站住了，一声不响地待在那里。

凯瑟琳原来一直在这屋子里，这时她探出头来，问：“就你一个人了吗，迪恩?”

“是的，小姐。”我回答说。

她走了出来，朝壁炉那边走去。她问：“迪恩，希思克利夫在哪里?”

“在马厩里干活吧。”我这样回答她。

希思克利夫在那边没有说我说的不对，也许在打盹吧。

接下去好一阵的沉默不语，这时我看到一滴泪从凯瑟琳的脸上滑落到地板上。她又说：“迪恩，你愿意为我保守一个秘密吗?我不知道该怎么办，埃德加要我嫁给他。我已经答应了他。”

“你既然已接受，那么还来商量这件事情有什么用呢?”我说。

“可是，你说我是不是应该那么做呀!”

P47-48

《呼啸山庄》是一部十九世纪晚期浪漫主义运动的小说，从中显现出了英国浪漫主义想像力和英国爱情童话的痕迹。作家爱米丽·勃朗特在这部书中以无与伦比的想像力构建了一个神秘的世界，而这个世界是孤独、冷漠的代名词，但它不是绝望的爱情诗篇，在小说结尾时呼啸山庄已是春暖花开。爱米丽这样的情怀，一直延续到了现代作家身上。关于写作，爱米丽是这样说的：“写作只是为自娱和自我满足，而不顾及任何的旁观者，或者说除了一个理想的想像整体外，别无其他目的。”

我知道爱米丽的这段话代表了最优良的写作，她无疑实现了自己的愿望，以精心雕琢的文字、敏锐的观察和创新而深刻的见地，在英国的文坛上争得了一席之地。如果考虑到她的家庭环境和所受的教育背景。

英国作家大都多产，而像我国的曹雪芹、蒲松龄、吴敬梓等巨匠，仅凭一部小说享万世之名的似不多见。爱米丽就是以一部《呼啸山庄》这样普通篇幅的长篇小说，占据了英国小说史上不可删除的一页。

勃朗特这一姓氏，中国读者并不陌生，在这个姓氏下共有夏洛蒂、爱米丽和安妮三位，人称“三姐妹星座”。她们以各自特有的光芒，闪耀在世界文学的星空，壮丽璀璨。在我国，爱米丽的知名度较之其姐《简·爱》的作者稍逊一筹，但它同样是一部几百年来值得人们反复阅读的名著。

爱米丽·勃朗特一八一八年出生在维多利亚时期英国约克郡的桑顿，比其姐夏洛蒂小十八个月，其后她就一直生活在这个几乎与世隔绝的村庄。桑顿当时是英国一个苦寒的山地，她的父亲是教区的牧师。在她不到两岁的那年随全家迁至同郡的霍渥斯，三岁丧母，像她的姐妹一样，爱米丽是在鳏居的父亲和终生未嫁的姨母教育之下成长。她六岁开始零星地受过一些教会慈善性女子寄宿学校的教育，十九岁在哈利法克斯劳希尔女子学校任教六个月。

二十四岁那年，爱米丽到比利时布鲁塞尔一家女子寄宿学校求学八个月，专习法文、德文、音乐、绘画。她属于早熟型天才作家，十二岁就开始习作诗文，二十七岁创作《呼啸山庄》。

这本《呼啸山庄》初版于一八四七年，此前她曾与夏洛蒂和安妮共同出版了一部诗歌合集。当时为了避开人们对“妇人而习文”的刁难，三姐妹均以男性化名为笔名，爱米丽所署是埃利斯·贝尔。她的诗和小说，在当时并没有赢得人们的理解和赏识。她终生未婚，因患肺结核病不治，三十岁即辞世，生平事迹鲜为人知。

爱米丽在其短暂的一生中，始终于劣势之下从事文学实践。她从小家境贫寒，常需为个人求学和生活出路而忧心。生为女子，幼失慈母，常遭性别歧视和家务之累，还有贫苦和疾病带来的早夭。她死后才名声鹊起，不知道她那颗敏感而孤寂的心是否得到了些许慰藉。

好了，接下来该说说本书了。

《呼啸山庄》主要的情节不是以作家的经历为蓝本，而是充满了浪漫激情的虚构。读书界对它的阐释与理解呈多元化，任何一件文学艺术作品，本来就存在不同的理解和阐释，由于其独有的艺术魅力和复杂性，就越发引发分歧。我个人认为《呼啸山庄》这部小说引人注目之处就在于，作家写出了一对两小无猜的伴侣舍生忘死的恋情。就传统写实小说的基本要素和人物情节来说，书中男女主人公的情感最为突出。小说中其他人物，则缺乏同他们一样深刻强烈的感情内涵，因此大多淡而无味，甚至不合乎情理，如伊莎贝拉对希思克利夫和凯茜对林顿之爱，令人疑为作家的牵强作文。惟有希思克利夫和凯瑟琳，真实、天然、充满魅力，高出于其他人物之上，紧紧抓住读者，令人无瑕挑剔、苛责。在结构方面，作为小说主体的爱情故事，发展到两人诀别，高潮似乎已过，随后希思克利夫继续经受着情感的煎熬，并向林顿、恩肖两家报仇，应是从高潮到结尾的过渡，到希思克利夫五夜四天的绝食梦游，故事也近于尾声了，但这其间却穿插了大量的第二代人的爱情纠葛，最后还布置了遥遥在望的大结局。这恰恰证明，爱米丽是个真正意义上的诗人，她是以诗写小说，小说在艺术上巨大的成功与人物突出的魅力，及创作上的一些败笔，都源于此。

不少作家都是通过写诗走上小说创作道路的，而通过小说来展现自己的诗歌才华，爱米丽可说得上是个鲜见的例子。小说中爱米丽曾借凯瑟琳之口这样说：“我爱他(指希思克利夫)并不是因为他长得漂亮，而是因为他比我更像我自己。”这其实是人的灵魂中的合二为一，他们的恋情，爱与恨，欢乐与痛苦并在，虽屡遭摧残和阻挠却不熄灭，原因就在于此。如果穿透爱情故事的岩石继续深入，就会接触到更深的一层，那就是人与自然的关系。爱米丽就像一个掠夺者，潜近猎物般地潜近读者。那不是残酷的居所和“痛苦的荒原”，也不是奇特而野兽般的壮丽世界，是激情与了不起的诗篇。凯瑟琳在对保姆解说自己的梦境时说，天堂就在她的心中，不是她的家，是大自然造就的荒原。她与希思克利夫同是荒原之子，是更多的保持了原始人性与情感的人。他们的爱情浑然天成，粗犷奔放，顽强地对抗着虚伪的世俗文明，象征着人与自然的合一。他们死后，肉体化成泥土。这亦是爱米丽的人生观与世界观的体现。

爱米丽一生的经历简短，既未受到完整的系统教育，又没有实际的爱情婚姻体验，人们都对她能够写出《呼啸山庄》这样的爱情绝唱感到迷惑不解。对这一问题，恐怕只有天才说才解释得了。但她的天才并非无源之水，自幼她就与姐妹们一起相互鼓励、切磋，以读书写作为乐。这一方面冲淡了她们的物质匮乏之苦，另一方面培养和锻炼了她们的写作功力。在爱米丽写作《呼啸山庄》之前的十六七年问，她写出了习作诗文《贡代尔传奇》，如今所见，仅存二百余首。因此，可以说《呼啸山庄》是她写诗的继续。

昔人曾将波兰的钢琴家肖邦称为钢琴诗人，我以此对应，将爱米丽称为小说诗人。她短暂的三十年人生，仿佛只为写作而活。她的时代已与我们相去甚远，但她却为我们留下了那个时代的激情与浪漫。本书在原著三十多万字的基础上，被缩写成十多万字，缩写本尽可能保留原著中最精粹的部分。不过，如果读者受了本书的诱导，再去阅读爱米丽未删的原著，那就是本人的有幸，爱米丽的有幸。