本书是“武汉作家文丛”中的一册，“武汉作家文丛”共10册，另有方方的《闭上眼睛就是天黑》、刘醒龙的《凤凰琴》、邓一光的《她是他们的妻子》、陈应松的《狂犬事件》、林白的《红艳见闻录》等。本书为阿毛的诗歌选集，阿毛，著名女性作家，做过宣传干事、文学编辑，现为武汉市文联专业作家。著有诗集《为水所伤》、《至上的星星》、《我的时光俪歌》，中短篇小说集《杯上的苹果》，长篇小说《谁带我回家》，散文集《影像的火车》等。中国作家协会会员。

“我们无时无刻不在时光中，感受它的流逝。它是如此的强大，而个体的生命却是如此的脆弱。尽管如此，我们仍要在时光的河流中跳出好看的浪花。”这段话一直是当代著名女诗人阿毛的创作主题。《我的时光俪歌》这部诗歌精选集正是女诗人在1991年至2005年这段时光的河流中跳出的“好看的浪花”。

卷一：水中的波纹

女人辞典

爱情教育诗

我和我们

由词跑向诗

午夜的诗人

天才，一个预言

3月10日的双鱼

不能不写到

火车到站

“我心绪不宁”

水中的波纹

石头的女人

两性之战

燃烧的黑雨点

仿特德·贝里根《死去的人们》

卷二：现在时

以前和现在

我是这最末一个

春天来了

心要静下来

转过身来

我不抱怨偏头疼

爱没有声音的事物

在场的忧伤

宽容

正午

风声

如果你一直喊

石头也会疼

永不醒来

白纸黑字

居住在文字里

献诗

总有不变的

一生

消逝之前

岁月签收

白云和沟壑

浸洇

在一起

为了闪电和河流

密不透风

两个嘴唇

我和春天

亲爱的矛盾

其实，是为了完整

用这样的和谐

感恩

态度

颤音

风口

深度

樱花

断桥

雪在哪里不哭

今年看《去年在马伦巴》

当哥哥有了外遇

妹妹和粉红

时间

同时

刚刚四月

水永远回不了家

现在的爱情

我生活之外

多么小的词

在皮肤下面

青春就像红苹果

镜中的生活

黑色的石头落在平淡的生活中

我们不能靠爱情活着

卷三：上世纪

猫和女人

夜玫瑰

迷失的含羞草

女诗人

美人像树叶一样飘落

蝴蝶：飞翔的花朵

昙花

花朵与石头

看见一朵花全部的过程

受到鲜花的窥视

魔力

因为潮水的袭击

一间自己的屋子

黑色或裙

做水面上的一只鸟

谁一贯以沉默的姿势伫立

城墙中的女人

古典的灾难

预见的失败

飞翔的矛盾

梦中的爱情

魔指设定的实体

坍塌

手相

盲者的预言

眉峰上惟一的女人

玫瑰之问

逝者

至上的星星，至上的爱者

一场关于鲜花的战争

花格呢裙

睡眠

疯狂

火焰之上

逝水

我被黑夜的裙创造

疾风

这趋势不容忽视

仅仅是一次狂想

镜子的眼睛

没有的允诺

带菌的盆景

女士香烟

首饰

隐私

外遇

瞬间

虚像

别对上帝说

独居

雨落在头顶

临终之舞

石碑

转世

童年

对比

风，它的身姿

花亦镜面

卷四：风中的眼睛

灵感

慰藉

距离

最高意义之上

伤口的歌声

黑夜用灵魂写作的人

阳台上的日记

一个诗人在早晨

夜，这片水域

夜晚的歌

秋月

冬夜

诗人

高处的诗歌

往事

印度蓝

魔瓶

镜与灯

往事是一面不碎的镜子

人生是一种受伤的婚姻

飞蛾是一种自杀的光芒

世界是自言自语的盲者

蝙蝠

伤鸟

被爱的食物

玫瑰与花瓶

敲碎岩石，让它成为星星

为什么我总爱敌视人群

世纪末的最后夜晚

洪水将至

风中的眼睛

世纪之门

数时光细小的碎片

夜的结尾处

跋：在武汉奔跑

为什么我总爱敌视人群

不知道水源于何处。我习惯

高处的思索。哲学从我的

眼里落下来

度量的尺子在天空中

飞来飞去。我因为什么

而愤怒

我看不见人群之中的

英雄。女人如此美丽

又如此秽恶

没有什么无罪而纯洁

天空飞翔的石头、草帽

罪恶之吻、礼物

我在人群之中构想

理想的去处。把一串串咳嗽

打成美丽的蝴蝶结

谁在我的心中吟颂

在寒冷的夜里，我听见

孤独的人孤独的歌

甚至在节日，盛装的人群

潮水一样奔向前方

而我孤独一旁，眼里充满

燃烧的火焰

流浪的人在我身边舞蹈

在怎样的年代，人们

才不会怀疑诗歌的力量

人群之中。我们相互

倾轧并漠不关心

是结束一切的时候了

挑灯夜战

一个真正的诗人

他所有的努力不容忽视

谁让诗歌一日一日远离人群

却牢固地占据我们的内心

冷漠的人群，冷漠的眼

还有敌视的力量

使诗歌不容敌视P252-253

在武汉奔跑

阿 毛

我一直在思考一滴水与大江的关系，一朵浪花与波涛的关系。

虽然这无论是在哲学上，还是现实中，都是一个简单的问题。可是这个简单的问题对于我个人来说，却有着非常深刻的意义。

因为对江水来说，我是肯定无疑的一滴水；对于波涛来说，我是肯定无疑的一朵浪花。

因为17岁以前我生活在汉水边的一座小城；17岁以后一直到现在，我生活在汉水汇入长江的城市——武汉。

因此，我与武汉的关系，其实就是一滴水与大江的关系，一朵浪花与波涛的关系。

这样的一滴水，一朵浪花，当然会思考依托她的大江与波涛。

有诗文作证：

我以前看到的是一朵浪花

现在领受的是一片汪洋

告诉我，在文字里

如何安置它们的肉体和灵魂

从1985年到现在，我走过了武汉许多的大街小巷，也看了它不少的名胜古迹，感受到了它一年一年的变化。可是每一次的走，每一次的看，对我来说，都竟如同第一次一样感到一种新鲜与陌生。正是这种新鲜与陌生感，让我对武汉永远有一种初次相识的激情。

但是长期生活在一座城市仅有陌生与激情是不够的，还必须对这座城市有感恩，有亲切和不能割舍的情怀。

生活在别处。这是诗人兰波的话。米兰·昆德拉应该是赞同的，不然他不会用它做他著名小说的书名。

爱在别处，写作在别处。不少人证明了这两句话的魅力。

可是对我来说，生活在武汉，爱在武汉，写作也在武汉。不是没有机会生活在别处，爱在别处，写作在别处，也不是不懂得“在别处”的魅力。而是不愿意。

因为我每一次小别武汉，内心都会有一种怅然的失落。而且这种怅然失落会渐渐扩展成一种痛。这种痛会让我对武汉涌起无穷的眷恋。而这种眷恋会让我无法在外地生活与工作。所以我一点儿也不奇怪——20年以来，我何以离开武汉生活的时间没有超过一年，我在外地写作的文字没有超过3万字?我深知这是我对武汉的一种感恩，以及因为感恩而产生的爱与血肉相连。

从蛇山南麓的一所大学到黄孝河路的武汉市文联，从宣传干事到文学编辑，再到专业作家。这是武汉给予我的最丰厚的馈赠。这馈赠引领着我在它的水域上醉心地跳跃、歌唱。

我生来就不是别的，我只是一滴水，一朵浪花，当然只能生活在水域。

武汉就是我这样一滴水、一朵浪花的汪洋，我心甘情愿地生活在它的水域里。

如同一滴水生活在水中，一朵浪花跳跃在浪花中。

现在我不需干别的事，只需在浪花中跳出好看的浪花；只需要在文字中安置浪花和汪洋的肉体与灵魂。

2005年5月于武汉