宇宙世界只有一个真实的世界，它就是安珀——永恒之城。它是实体，是实在，而其他一切世界都是安珀投下的影子。连我们的地球也不过是影子之一。如果你愿意，可以称之为平行世界、多元宇宙，但安珀的人们只称之为影子。

一切事物中，只要可能存在的，都会存在于某个影子中，但只有安珀的王族才能穿行子各个影子之间。他们有能力单凭自己的意愿，想像符合自己需要的影子，变换时空，然后一步步前往。于是，他们可以在影子中实现一切可能。满足自己最疯狂的愿望。

科温，安珀的王子，想成为安珀的王。为此，他不惜一切……

仿佛从永恒的混沌中苏醒。

不知自己是谁，不知自己做过什么。只有一种强大的推动力，促使他排除艰辛，压倒重重阻挠。

他终于找到了自己的妹妹。但是，与家人重逢并不意味着安全。相反，一连串历险开始了。

家人中，有的可以依靠，有的却是一心置他于死地的仇敌。陷入阴谋，却完全没有头绪，他只能凭借自己的本能与顽强，在黑暗中一步步摸索前进，进入一个千奇百怪、无可理喻的世界。

安珀的世界。

安珀是惟一的实体，包括地球在内的其他无数世界都是它投下的影子。只有安珀的王族，才能穿行诸影，甚至创造属于自己的世界。

而他，科温，正是安珀的王子。他的人生，将在王位的争夺战中拉开序幕。

罗杰·泽拉兹尼和他的《安珀志》

第一章

第二章

第三章

第四章

第五章

第六章

第七章

第八章

第九章

第十章

一

仿佛从永恒的混沌中苏醒。

我试着动动脚趾头，成功了。我发现自己正四仰八叉地躺在医院的病床上，双腿被石膏裹了个遍，但至少我还能感觉到腿的存在。

我使劲闭上眼，又睁开，一共三次。

房间终于不再晃个不停。

我他妈到底在哪儿?

迷雾渐渐散去，所谓记忆的玩意儿又回来了。我记起无数的夜晚，还有护士，还有针头。每次我稍微清醒些，就会有人进来扎我一针。一直如此，没错。但现在，既然我感觉自己已经好了一半儿，他们就得适可而止了。

他们会吗?心头一震：也许不会。

我对人类动机的纯洁性有些与生俱来的怀疑，这会儿，这些怀疑一窝蜂地跑来压在我胸口上。我突然明白了：我被注射了过量的麻醉剂。在我看来，他们根本没有任何正当理由这样对我；换句话说，如果是有人付钱让他们干的，他们就不可能停手。一个声音对我说：好的，保持镇定，还要装出昏昏沉沉的样子。想出这个主意的是最坏的那个我——没准儿也是最聪明的那个我。

我这么做了。

大约十分钟以后，一个护士从门外探进头来。我呢，自然是呼呼大睡。她转身走开了。

到这时，我隐约想起了一点儿来这里以前的事情。

我似乎出了什么意外。之后的事模模糊糊的；至于之前发生了什么，那就更是毫无头绪了。但我记得自己先被送进另一家医院，后来才被带到了这儿。为什么?我不知道。

不过，我的腿感觉还不错。不知从摔断腿到现在已经过了多久——我确实知道自己摔断了腿——但我想我还能站起来。

所以我试着坐起身子。全身肌肉乏得要命，这一动费了我老大的劲儿。外边是漆黑一片，从窗户看出去，只有孤零零几颗星星忽闪着。我冲它们眨眨眼，接着把双腿挪到床沿上。

我觉得昏头昏脑，好在这股子晕劲儿没多久就退下去了。我站起来，抓紧床头的铁杆，然后迈出了第一步。

好。腿还撑得住。

所以，从理论上讲，我已经恢复得差不多了，现在就可以走出去。

我回到床上，伸展开四肢，开始思考。刚才那阵折腾让我浑身冒汗，抖个不停，一大堆圆溜溜的糖果在我眼前晃啊晃啊。

危险，情况紧急……

我想起来了，那次事故是车祸。闹出的动静可真不小……

门开了，光线透了进来。我眯起眼，从睫毛下往外看。原来是个手拿注射器的护士。

她向我的病床走过来。这人看起来像个女嬉皮士，深色头发，粗胳膊。

她靠近床边，我坐起身子。

“晚上好。”我说。

“怎么——晚上好。”她回答道。

“我什么时候能出院?”我问。

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罗杰·泽拉兹尼和他的《安珀志》

罗杰·泽拉兹尼(1937—1995)出生于美国俄亥俄州，1962年获得哥伦比亚大学文学硕士学位。就在这一年，他开始了自己传奇般的创作生涯：三十多年间，六次获得“雨果奖”，两次获得“星云奖”。

在科幻与奇幻小说史上，1962年是十分重要的年份，也正是这一年，厄修拉·勒古恩、塞缪尔·德兰尼和托马斯·迪许等人开始了自己的创作。泽拉兹尼和他们一起，掀起丁关国“新浪潮”的巨浪，并成为这一创作流派的代表作家之一。

与传统硬科幻小说不同，新浪潮作家更注重人物的塑造，而非堆砌技术细节。他们将笔触深入人物内心，并大胆探索此前一直受到传统科幻小说忽视的心理学、社会学领域。泽拉兹尼对这一流派的主要贡献在于，他第一个将神话体系引入科幻小说的创作。最好的例子就是他的名作《光明王》。

在《光明王》中，泽拉兹尼引入了大量印度教、佛教的内容。其中的人物甚至直接用了印度教诸神的称呼，如梵天、湿婆、阎摩、阿耆尼等等，书中主角干脆以佛陀为名，而且人物性格也与他们的神明称号有许多相近之处。这样一来，小说获得了更大的维度，显得气势恢宏，壮丽非凡。

也许是出于对神话的喜爱，泽拉兹尼很早便开始了奇幻创作。终其一生，他始终是个科幻、奇幻双栖作家。他的科幻作品汪洋恣肆，想像奇特，加上神话架构，从形态上看非常接近奇幻小说；而他的奇幻作品设定严谨，又可以明显看出大量借鉴了科幻小说中的概念。

无论科幻还是奇幻，泽拉兹尼笔下的人物都常常是近于天神的超人，由此不仅增加了作品的传奇性，更赋予作家一个远远高于常人的视角，居高临下，俯瞰人类的社会与历史。

泽拉兹尼的语言也是极有特色的。总体上说，他的文笔雄壮瑰丽，像一首长诗，但其中也有变调：嘲弄、戏谑。它们糅合在一起，形成了泽拉兹尼鲜明的个人风格。

著名奇幻作家乔治·马丁说：“他是他那个时代最优秀的科幻作家，他彻底改变了这个领域的面貌。”

而著名科幻作家特里·本森则说：“为了罗杰·泽拉兹尼的《安珀志》，我感谢上帝。他无情地涤荡了传统奇幻作品陈腐的中世纪气息。彻底改变了奇幻的面貌，挽救了这个日渐无聊的文类。”

泽拉兹尼的科幻代表作是《光明王》，而奇幻代表作则当属《安珀志》。

《安珀志》是一部鸿篇巨制，它的第一部《安珀九王子》于1970年甫一面世，立即引起巨大的反响。到二十世纪七十年代末期，这部巨著的上卷全部完成。上卷共分五部，以安珀王子科温为主角，分别是《安珀九王子》、《阿瓦隆之枪》、《独角兽之兆》、《奥伯龙之手》和《混乱宫廷》。进入八十年代后，罗杰·泽拉兹尼致力于下卷的创作，以科温之子为主角，创作了《厄运主牌》、《安珀之血》、《混沌之兆》、《影子骑士》和《混沌王子》，直到1991年，《安珀志》全书才得以完成。

《安珀志》的创作历时二十年，泽拉兹尼双栖作家的强大融合能力在这部巨著的设定上得到了充分体现。《安珀志》的设定是：宇宙间只有一个实体，这就是安珀，其他无数世界都是这个实体投射的影子，比如地球，只不过是安珀投下的无数影子之一；只有安珀的王族有能力穿行于这些影子世界。具体地说，任何有可能存在的事物都存在于某个影子之中，安珀的王子只需在自己头脑中想像、调整。便能一步步前往这个影子，或者说让这种可能性成为现实。一望可知，这种设定几乎完全就是科幻小说中的平行世界。泽拉兹尼自己对此也毫不讳言。他在书中写道：“如果你愿意，可以称之为平行世界；如果你喜欢，可以称之为多元宇宙；你也可以说这是一个疯子的臆想，随你的便。我管它们叫影子。”  安珀的地位如此重要，于是自然成了各种势力竞相争夺的目标。小说一开始，安珀王子科温在影子地球上从昏迷中醒来，发现自己丧失了记忆，而不同寻常的事件却又接二连三地发生在自己身上。他抓住这些事件，一步步追踪下去，终于发现了自己的真实身份，也明白自己的遭遇原来是同为安珀王子的兄弟们所为。由此，小说进入第一个环节，安珀王子们争夺王位的斗争。

安珀的王子们个个拥有超人的体力、智力和意志力，加上穿行影子世界的能力，他们已经近于神明。事实上，他们在许多影子世界被人奉为神衹。这些王子充分利用影子世界居民对他们的信仰，从影子中招兵买马，筹集各种资源，将这些力量投入安珀王位争夺战。

血腥厮杀之后，科温夺取了安珀王位。但一波未平一波又起，黑暗势力又将魔爪伸向安珀。外患当前，内乱又起，安珀内部也发生了可怕的背叛和出卖。科温必须面对重重挑战。

就这样，伴随着科温的人生历程，一幅幅波澜壮阔的画卷呈现在读者面前。随着情节发展，安珀的历史、变化也逐步展现。除了书中人物，安珀本身也成了一个角色，先隐居于幕后，然后逐步凸显，占据着越来越重要的地位。

《安珀志》的语言十分受人推崇。叙述语言简洁古朴，给人一种雄壮、刚健之感；景物描写富于诗意，颇有莎士比亚之风；而人物对话则常带调笑的口吻，与三十年代著名侦探小说家雷蒙德·昌德勒很相似。

精巧的设定、紧张激烈的情节、英勇威武的人物、刚健风趣的语言——这便是《安珀志》。

泽拉兹尼成功地对托尔金所创造的现代奇幻传统进行了革新，将现代元素、科幻元素融入奇幻。在他笔下，既有传统的策马比剑，又有汽车追逐、弹雨枪林；既有奇种异族，又有平行时空；既有传奇英雄、宫廷阴谋，又有日常生活、生老病死。

从泽拉兹尼起，奇幻有了改变：更好看、更精彩，也更富于生机。

李克勤

他是他那个时代最优秀的科幻作家，他彻底改变了这个领域的面貌。

—— 美国著名奇幻作家 乔治·马丁

全盛时期的罗杰·泽拉兹尼也许是有史以来最优秀的科幻-奇幻作家。

—— 英国著名奇幻作家 尼尔·盖曼

为了罗杰·泽拉兹尼的安珀志，我感谢上帝。他无情地涤荡了传统奇幻作品陈腐的中世纪气息，彻底改变了奇幻的面貌，挽救了这个日渐无聊的文类。

—— 美国著名科幻作家 特里·本森