本书汇聚陈丹燕1984年以来创作的儿童中短篇小说。用日常生活、独特语言,自然而真实地构成了少年们的成长心情和故事。曾分别获得陈伯吹儿童文学奖、江苏《少年文艺》小说奖、《少年文艺》好作品奖、第一届上海青年作家作品奖、中国作家协会优秀儿童文学作品奖等。
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书名 | 广场空荡荡(大师名家经典)(精)/陈伯吹儿童文学桂冠书系 |
分类 | 少儿童书-儿童文学-童话寓言 |
作者 | 陈丹燕 |
出版社 | 少年儿童出版社 |
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简介 | 编辑推荐 本书汇聚陈丹燕1984年以来创作的儿童中短篇小说。用日常生活、独特语言,自然而真实地构成了少年们的成长心情和故事。曾分别获得陈伯吹儿童文学奖、江苏《少年文艺》小说奖、《少年文艺》好作品奖、第一届上海青年作家作品奖、中国作家协会优秀儿童文学作品奖等。 内容推荐 《陈伯吹儿童文学桂冠书系》是一套意在“整合当代上海儿童文学成就,坚守现、当代儿童文学审美价值”的丛书,其入选作品彰显了上海儿童文学作家群落所具有的厚实而又鲜活、凝重而又多姿的创作特色。 本书汇聚我国著名作家陈丹燕1984年以来创作的儿童中短篇小说。以特有的陈氏语汇自然而真实地勾画了少年们的成长心情和故事。多篇作品获全国性奖项。 目录 狗仔 当你心里充满了爱 皮革马林翁效应 灾难的礼物 当有人遇到不幸 外公的故事 上锁的抽屉 男生寄来一封信 十六岁的主题 黑发 广场空荡荡 女中学生的传奇 花园 晾着女孩裙子的阳台 认识陈丹燕 陈丹燕创作表 她为什么会受孩子们的欢迎/刘绪源 试读章节 鬼是有用的 妈妈的世界观是奇怪的世界观,她觉得,小孩子应该怕什么东西才好。 她最讨厌的,就是在街上看到的那些神气活现的小孩。他们吃了一口刚刚吵着要买的冰激凌,觉得不好吃,就塞到他们的妈妈手里,他们的妈妈把自己的嘴巴当成垃圾桶,把冰激凌放进去,然后,她们想,真的不好吃。然后,她们就把冰激凌放到她们的丈夫手里,她们的丈夫,就自动把剩下的冰激凌塞到嘴里,像塞到另一个垃圾桶里一样。她阴沉地看着那样的情形,悄悄对狗仔赌咒说:“你看着,这个小孩将来一定是要被饿死的。” 她也讨厌打小孩,有时在街上看到别人家妈妈气急败坏地打小孩,小孩哭得像杀猪一样,她就会很难为情地、很鄙视地看着那个妈妈。女人一生气,眼睛马上就变成难看的三角眼,脸上的肉马上就像被太阳暴晒过那样肿起来,嘴巴马上出现猪相,身体马上像一盆正在泼出去的脏水。她害怕自己要是打了狗仔,也会变成这副样子。 所以,她常常对狗仔装神弄鬼,吓唬狗仔,特别是家里只有她们两个人的时候。她说,小孩子要是真的怕了什么,就不敢学坏,也比较听话。 她把长头发披到脸上,像一个真正的僵尸那样直直地在走廊里跳着走路。 她把手电筒放在下巴那里,从下往上照自己的脸,像一个真正的吊死鬼那样伸出舌头。 她常常给狗仔讲鬼故事,中国的,日本的,英国的,美国的,法国的……那些故事,都好像发生在这个真实的世界里,就在某一个公园,某一条街上的老房子里,甚至在最有名的酒店的某个房间里,不是那种“很久以前”的故事。她还特地买了一本《英国鬼魂之旅》的书,每天晚上给狗仔读上一节,书上有地图、照片,是一本真正的旅游书。爸爸总是不在家的,家里到处汹涌着巨大的黑影,风在狗仔竖起寒毛的皮肤上嗒嗒地奔跑。 狗仔害怕,她拉着妈妈的衣服,往里面钻。 于是,妈妈的嘴里,发出的是熟悉而又陌生的、冷冰冰的鬼声音,它细声细气地吩咐:“你快告诉鬼,你做了什么坏事吗?” “做了一些小坏事。”狗仔只求那些鬼,包括附在妈妈身上的鬼,都赶快走开。 “什么坏事?”妈妈接着问。 “我没有好好吃饭,我没好好洗澡,晚上常常不肯刷牙。都是小坏,不是大坏。” “那你说什么才是大坏呀?” “我没有不做功课,最近也没有骗过人。” “你还敢不敢再坏啦?” “不敢啦。”狗仔唱山歌一样地回答,她知道,每次鬼问到这里时,就是坏事都问得差不多了,接下去,都是好玩的事,所以,她的心情轻松起来。 果然,鬼又通过妈妈的嘴巴说话了,这次说的话,跟《金鱼和渔夫》故事里的金鱼差不多。“你有什么愿望吗?可以说三个愿望。” “第一,我早上再也不要吃煮鸡蛋了,那里面有鸡屎味。”狗仔老实不客气地说,“你去告诉我妈,我要吃豆腐乳,放一滴麻油。” “好的。” “第二,我想知道明天测验到底是什么题目。你飞过去看一下好吗?考卷就在Ms.猪猡办公室里。我考好,让我妈高兴高兴。” “鬼也不可以做坏事的,”鬼的声音在妈妈的嘴里教训狗仔,“不公平,会下油锅的。” “什么油锅?”狗仔听上去热烘烘的。 “就是把你放到油锅里去,像炸龙虾片一样炸一下。” “人死了,就不知道痛的,对吗?”狗仔小心翼翼地问。 “谁说的?”鬼生了气。 “那好吧,”狗仔通情达理地放弃了非分之想,“第三,我要妈妈讲一个长的故事,还一边摸我,一直陪到我睡着了才走。”这是老花样了,每次都要让鬼做到的。 狗仔说完这些,妈妈“咚”的一声跌到床上,好像昏过去了一样。妈妈告诉过狗仔,鬼离开她的身体的时候,她一定要昏过去一下的。所以,狗仔并不着急。 但是,妈妈在床上无声无息地躺着,长发盖住了她的脸,就好像电影里的那些真正的鬼怪。狗仔拍打妈妈的身体,想让她醒来,给自己讲一个真正的故事。但是她仍旧一动不动。 “妈妈,妈妈!”狗仔怕起来。 妈妈她死了吗?狗仔拿不准主意。也许要像老师说过的那样,马上打120,叫一辆救护车来救妈妈。 妈妈像故事里说的一样,长长地叹了口气,醒过来了,满面红光地看着狗仔笑。她醒得总是很及时,不会让狗仔吓得哭出来。 鬼还是灵的,第二天,妈妈果然为狗仔做了蛋羹,而不是煮鸡蛋。 P5-9 序言 为小孩子写大文学 这套丛书的缘起还得从上海说起,上海是一块神奇的土地,百年来急促的城市化、商业化、传媒化、娱乐化脚步催生了沪上近、现代文学的枝叶繁茂。回望中国近、现代文学,乃至新文化运动的历史,上海是一座文学“重镇”,一口审美的“深井”,一块思想与艺术的“高原”,儿童文学恰是其中一丛绚烂的“七色花”。百年悠悠,现代意义上的儿童文学在这里酝酿、探索、起航,域外的儿童文学经典在这里成系列地译介、刊行,江南厚实的文学传统在这里不断地被重新“发现”,使得上海儿童文学的容涵度大大超越了上海的地域概念,成为一种与城市化、全球化、民族化等当代思潮贯通的,也与域外现代、后现代各路文学流派互动的创作群落概念,逐渐彰显出文学性格与文学类型的意义。 诚然,上海开埠以来,中西、古今文学的交蒸,使得儿童文学阅读、创作、批评的眼界大开,境界突兀,吸引了一批批怀揣文学梦想的少年、青年作家在这片园地里晨操暮练、奋力跋涉,一步一步成就他们心头的梦想,鸡鸣天下白,卓然成大家。童心稚趣主题的创作与出版成为一代代沪上文学新人的“启蒙课”,成为他们漫漫文学旅程中的大智慧与真欢乐。在上海百年儿童文学创作的长河里,有一位作家,一位长者,一位导师,让我们不能忘怀,他就是陈伯吹。陈伯吹,从1923年创作第一部儿童文学作品开始,到1997年驾鹤西行,对儿童文学,对上海,他一往情深,矢志不移,他一直守护在上海这片儿童文学的沃土上,编织着他珍爱的儿童文学梦想,也只是因为战乱、奉调两次短期离开过上海。如今,他已经成为我们心中一尊高大的儿童文学背影,一份沉甸甸的儿童文学承诺。他将毕生的挚爱都献给了一个信念——为小孩子写大文学。1981年,他倾其一生的积蓄创立了“陈伯吹儿童文学奖”(最初为“儿童文学园丁奖”),以褒奖上海的儿童文学佳作嫩苗、高士新人,25年过去了,这个奖励滋养了一大批儿童文学菁英,还培育了一种纯真的、优雅的、纳新的当代儿童文学的性格与风范。 毋庸置疑,上个世纪30年代京海之间学人们意气纷争的阴影,“大一统”的文学版图意识、50年来流行的抗拒城市化的乡土文学优越感,使我们常常回避城市创作群落与风格的价值与意义。然而,当我们置身于历史与全球化的视野之中,重新审视文学的境界、性格划分,我们就会有全新的理解。诚然,文学性格的第一分野在时代性。一个时代有一个时代的话题与胸襟,如今文学时代的划分越来越短,历史上“各领风骚数百年”的尺度被大大缩短,文学的代际更迭已经缩小到10年,甚至更短,但就思想与文学的双重拓展意义而言,风物还宜放眼。第二分野在创作语言,它是一种源于国家、民族,又超越国家、民族的划分,其品质差异在创作语言的文化质感、容涵力、表现力、穿透力等基础,如文献学中英语文学、德语文学、俄语文学、法语文学、华语文学、日语文学的划分。第三分野在文学的国别(本质上也是一种区域划分),它的差异在国家政治意志、主流思想意识、民族传统与智慧的不同投射,它是当下抗拒经济全球化的文化趋同性销蚀,维护文化多元化的宝贵的文化自觉。第四分野在区域与作家群落,是最鲜活、最富有坚实土壤感觉的文学性格,它与区域经济、文化、习俗的沿袭和变迁息息相关,也是构成国家、民族文学性格的根脉与基石。尤其是中国这样一个幅员辽阔,民族与区域文化性格迥异而鲜明的国度,又岂能一以概之。而且,就文学性格的发生学而言,时代、语言、国别只是外在的前提,区域与作家群落才是内在的文学性格主体。因此,一位作家,一位伟大的作家,将自身的创作定位于某种区域文学的类型,绝不是一种屈尊,而是一种根深叶茂的升腾。 由陈伯吹以及“陈伯吹儿童文学奖”所培育、倡导的阅读与创作的品质、性格是什么呢?首先,他以“童心论”为理论内核,培育、倡导一种天性、率真的文学基调。其次,他以自身的创作实践培植、示范一种纯真、隽永的创作风范,他自己的作品犹如“丝竹悠悠”,极有韵致。其三,他一方面重视域外儿童文学的借鉴、学习,比较与包容。无论是东洋还是西洋,都主张大力引进、译介;另一方面,他也十分注意江南文化的底蕴培育与根脉滋润,努力建构海纳百川、融通古今的区域文学性格,以此来吸附、凝聚各类文化性格的创作群落。由此看来,陈伯吹对于中国现、当代儿童文学来说,是一团跳跃的烛火,是一把丈量艺术品质高下的标尺,是一面映照心灵清浊、纯杂的精神明镜,当人们面对他生活的儿童文学时代,无法回避他的眼光与观念,这就是我们策划、出版“陈伯吹儿童文学桂冠书系”的动因和归依。 另一重动因源于儿童文学的“现代性”与“当下性”(或许当下儿童文学创作、出版、阅读的迷茫、迷失还不能构成一种文学史意义上的“阶段性”)的断裂与冲撞,百年阅读、创作、批评形成的儿童文学审美规范近10年间受到前所未有的质疑和颠覆,儿童文学流变中的厚实沉淀被轻率消解、抛弃。在这种消费主义、娱乐至上的世俗化潮流面前,陈伯吹以及“陈伯吹儿童文学奖”所倡导、实践的儿童文学创作规范也同样受到了挑战,作为一种对儿童文学品质的坚守,一份对世俗潮流的抗争。我们想到以陈伯吹的名义推出这套具有当代上海性格,坚守现、当代儿童文学审美价值的丛书。我们不反对文学创作、阅读、鉴赏的多元化,但是,我们有责任为儿童文学的美学传统辩护,为陈伯吹的文学主张辩护。 亲爱的少年读者,感谢你关注、阅读“陈伯吹儿童文学桂冠书系”,但愿它能归入你的珍藏,在各个年龄阶段里不断地被重读。因为好的儿童文学是“无年龄的文学”,也因为陈伯吹爷爷告诉我们,每一个人的内心都需要童年般的“纯粹”和“真诚”。时代会变,这一点永远也不会变。 少年儿童出版社 2006年6月1日 书评(媒体评论) 1985年,陈丹燕的《中国少女》和《上锁的抽屉》成为创作新潮涌流的先导。她开辟了儿童文学新天地,打开了充满神秘、充满欢乐也充满苦恼的少年心理王国之门的创作探索。 ——周晓 著名儿童文学评论家 陈丹燕是一位能走进儿童生命空间的最深层的作家。 ——朱自强 著名评论家 中国海洋大学文学院教授 读着陈丹燕的小说,时时会有一种与老友重逢的感觉。 ——瑞士《苏黎士日报》 |
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