《陈伯吹儿童文学桂冠书系》是一套意在“整合当代上海儿童文学成就，坚守现、当代儿童文学审美价值”的丛书，其入选作品彰显了上海儿童文学作家群落所具有的厚实而又鲜活、凝重而又多姿的创作特色。

本书为我国儿童文学界一代宗师陈伯吹先生的儿童文学短篇作品珍藏本，包括短篇童话、小说和散文。精炼，雅致，生动，温暖。它带给你的是儿童文学的经典阅读。

本书为我国儿童文学界一代宗师陈伯吹先生儿童文学短篇作品珍藏本，包括童话、小说和散文体裁。精练，雅致，生动，温暖。

这里是重读经典的地方，是重温中国儿童文学的雅致、生动和温暖的地方。这里的经典是这样产生的：教育型的创作理想，童心论的理论思维，加上纯洁高尚的灵魂，以及清泉般简洁干净的文字。

童话

1．飞上屋顶的老公鸡

2．小鲫鱼和小水鸟

3．小耗子没听懂

4．猫头鹰说话了 

5．大老鼠和小座针

6．落潮先生和涨朝先生

7．雪妹妹

8．冰哥哥

9．一只想飞的猫

10．骆驼寻宝记

小说

1．一个真正快乐的小伙子

2．学做好事

3．在幸福的光彩里

4．一场比赛

5．直上三千八百坎

6．喜相逢

散文

1．摘颗星星下来

2．丁冬!丁冬!丁令冬!

3．海堤上遇见一群水孩子

4．米泔水

5．雨中奇遇

6．小向导阿茵

附录

热爱儿童，献身文学

——缅怀陈伯吹先生

落潮先生和涨潮先生

在碧绿的小山顶上，有一座红色的小房子。

在这座小房子的卧室里，有一张又大又阔的床。

在这张又大又阔的床上，躺着三个小孩子。

他们叫做：依依，良良，珊珊。其实，这不是他们真正的名字，可是因为这样容易叫，大家就都这样地叫他们。看来用这样的名字叫他们，他们是挺高兴的。

依依和良良是男孩子。珊珊是小妹妹。他们三个是好伙伴，从小时候起，在一块儿吃，也在一块儿玩，并且在那张又大又阔的床上，并排地挨在一块儿睡。

他们挨次相差两岁。依依八岁，过了暑假就是二年级小学生了。良良六岁，快要升幼儿园大班。珊珊四岁，当然是幼儿园小班啦。

妈妈挺辛苦，每天清早跑进房间里来喊醒他们。她看见他们挤在一块儿，睡得很香，像三只小猫咪挤在温暖的窠里。

依依觉得有个红通通的东西要透过他眼皮似的，一骨碌就在那--张又大又阔的床上坐了起来，一只手不停地揉着眼睛，一只手推醒了良良。良良推醒了珊珊。

“啊呀!”依依叫着说，“太阳起来了，咱们也起来吧。”

“啊哟!也起来吧。”良良老是学着他哥哥说话。

他们三个就滚到床边，滑落在地板上。

珊珊觉得房子里很静，以为爸爸上工厂去了，妈妈也已经下地去了。“啊唷!时候不早了，早饭一定凉了。”

他们赶快穿起衣服来。依依替良良扣钮子，良良替珊珊扣钮子，珊珊替依依扣钮子。今天他们不用麻烦妈妈，就自己穿戴整齐。

他们跑出房间，轻轻地跨下楼梯，楼下没有一个人。他们就跑到园子里，一看，三只小鸭子也起得很早，张着扁嘴忙碌地在草地上喝露水。

这三只小鸭子：一只是依依养的，一只是良良养的，一只是珊珊养的。

孩子们没事干，就追赶小鸭子玩。

小鸭子逃得很快，而且叫得很晌。

依依出了个主意：“在这儿吵吵闹闹，不如到海滩去好。”

“好!我们到海滩去。”良良答应着。

“……”珊珊没吱声。她不敢说好，也不敢说不好。如果妈妈知道了是不答应的。不过两个哥哥走了，她也只好跟着他们走。

三个孩子跑下山去，穿过开满红的、黄的、紫的、白的小、花朵的青草地，一直跑到沙滩上。沙滩的尽头处是一大片海水。这片海水比草地大得多，清得连水底下的石头都望得见。突出在水面上的几块石头，给海藻缠住了，像一绺绺青的、红的长头发。海水微微地波动着，闪出千万个金色和银色的鳞片来。

孩子们没有妈妈带着，自己跑到海边来，这还是第一次。

他们忽然听得有一个低沉的声音，正在向他们打招呼：“唔——亲爱的小朋友，早上好哇!”

孩子们抬头一望，在那靠沙滩的海边上，笔挺地站着一个瘦子，穿着一件青色的游泳衣。

依依、良良和珊珊立刻回答说：“谢谢您!您也好吗?”

“唔——我很高兴看到你们，多想念你们！”

孩子们非常奇怪，因为他们不认识这位先生。所以大家你看我，我看你地愣着不说话。

好久好久，依依觉得不能不开口，他是大哥哥，应该先说话。“妈妈常常带我们上这儿来玩，可从来没见到您。”

“唔——那是因为你们来玩的时候，恰巧我不在这儿。”瘦子想了想，又说，“唔——你们来的时候，我的哥哥‘涨’在这儿。我叫‘落’。”

“啊呀!张叔叔……乐叔叔……”依依疑疑惑惑地说。他实在没有听懂这个叔叔说的话。

“晤——我完全的名字叫‘落潮’。”

孩子们这一下才听明白了。

落潮先生接下去说：“我的哥哥涨潮常常吸引了很多的人。你们知道，大人们都喜欢他，趁他在这儿的时候来。孩子们总是跟着大人们，因此我就很少见到他们，可是我多么想念他们啊!”

他说到这儿，“唉——”叹了一口气，显得更加瘦了。他是真心爱孩子们的。

依依和良良都觉得很过意不去，珊珊连眼画儿也红了。

“可是小孩子要和大人们一同下水才安全呀。”依依想安慰落潮先生。

“唔——安全!”落潮先生叫了起来，“我一定要说不是。只有我在这儿，鲨鱼才游不进来。你们下水去，水也不会漫过你们的膝盖。这才是真正的安全!”

“落潮先生!”依依很有礼貌地说，“我知道您说得对。这海水多可爱，我们能下去吗?”

落潮先生反问了一句：“唔——为什么不能?”

“因为妈妈叮嘱过，她不在，我们就不能下水!”珊珊总是记得妈妈的话，而且听从妈妈的话。

依依和良良点了点头。

落潮先生望了望他们，“如果你们同我一块儿下去，保证安全。”

“那好，我们就下水去!”依依快活地说。

良良紧跟着说：“那好，我们就下水去。”

在一分钟里，孩子们准备好了。

落潮先生拉着依依，依依拉着良良，良良拉着珊珊，一步一步小心地，走进起伏不停的小小的波浪中去。

落潮先生是个挺和善的人，他把水里头各种奇怪的、有趣的东西指给他们看。

孩子们在许多礁石中间，看见许多小青蟹爬来爬去，不知道它们在忙着干什么，那横爬的样子很有趣。梭子蟹们都有一对大螯，好像一张弦琴的样子。还有几百只寄居蟹住在抢来的屋子里：有的住在玉黍螺的壳里，有的住在别的美丽的扁圆的壳里，小一些的住在海蛳的壳里，大一些的住在海螺的壳里，那就像住在城堡里一样。

落潮先生告诉孩子们说：“唔——它们外号叫做‘白住房’长大了，挤得满满的一壳，再也住不下，就搬家了，找另外可以住得下的屋子去。”

珊珊看着，笑着，“多有趣!”

“有趣?”落潮先生眯着眼睛也笑起来，“有一个‘小寄居蟹找房子’的故事，那才真有趣呢。”

“啊呀!那么请您就讲。”依依说。

“啊哟!请您就讲。”良良跟着说。

落潮先生带着孩子们，沿着海滩一边走，一边讲故事。

P22-27

为小孩子写大文学

这套丛书的缘起还得从上海说起，上海是一块神奇的土地，百年来急促的城市化、商业化、传媒化、娱乐化脚步催生了沪上近、现代文学的枝叶繁茂。回望中国近、现代文学，乃至新文化运动的历史，上海是一座文学“重镇”，一口审美的“深井”，一块思想与艺术的“高原”，儿童文学恰是其中一丛绚烂的“七色花”。百年悠悠，现代意义上的儿童文学在这里酝酿、探索、起航，域外的儿童文学经典在这里成系列地译介、刊行，江南厚实的文学传统在这里不断地被重新“发现”，使得上海儿童文学的容涵度大大超越了上海的地域概念，成为一种与城市化、全球化、民族化等当代思潮贯通的，也与域外现代、后现代各路文学流派互动的创作群落概念，逐渐彰显出文学性格与文学类型的意义。

诚然，上海开埠以来，中西、古今文学的交蒸，使得儿童文学阅读、创作、批评的眼界大开，境界突兀，吸引了一批批怀揣文学梦想的少年、青年作家在这片园地里晨操暮练、奋力跋涉，一步一步成就他们心头的梦想，鸡鸣天下白，卓然成大家。童心稚趣主题的创作与出版成为一代代沪上文学新人的“启蒙课”，成为他们漫漫文学旅程中的大智慧与真欢乐。在上海百年儿童文学创作的长河里，有一位作家，一位长者，一位导师，让我们不能忘怀，他就是陈伯吹。陈伯吹，从1923年创作第一部儿童文学作品开始，到1997年驾鹤西行，对儿童文学，对上海，他一往情深，矢志不移，他一直守护在上海这片儿童文学的沃土上，编织着他珍爱的儿童文学梦想，也只是因为战乱、奉调两次短期离开过上海。如今，他已经成为我们心中一尊高大的儿童文学背影，一份沉甸甸的儿童文学承诺。他将毕生的挚爱都献给了一个信念——为小孩子写大文学。1981年，他倾其一生的积蓄创立了“陈伯吹儿童文学奖”(最初为“儿童文学园丁奖”)，以褒奖上海的儿童文学佳作嫩苗、高士新人，25年过去了，这个奖励滋养了一大批儿童文学菁英，还培育了一种纯真的、优雅的、纳新的当代儿童文学的性格与风范。

毋庸置疑，上个世纪30年代京海之间学人们意气纷争的阴影，“大一统”的文学版图意识、50年来流行的抗拒城市化的乡土文学优越感，使我们常常回避城市创作群落与风格的价值与意义。然而，当我们置身于历史与全球化的视野之中，重新审视文学的境界、性格划分，我们就会有全新的理解。诚然，文学性格的第一分野在时代性。一个时代有一个时代的话题与胸襟，如今文学时代的划分越来越短，历史上“各领风骚数百年”的尺度被大大缩短，文学的代际更迭已经缩小到10年，甚至更短，但就思想与文学的双重拓展意义而言，风物还宜放眼。第二分野在创作语言，它是一种源于国家、民族，又超越国家、民族的划分，其品质差异在创作语言的文化质感、容涵力、表现力、穿透力等基础，如文献学中英语文学、德语文学、俄语文学、法语文学、华语文学、日语文学的划分。第三分野在文学的国别(本质上也是一种区域划分)，它的差异在国家政治意志、主流思想意识、民族传统与智慧的不同投射，它是当下抗拒经济全球化的文化趋同性销蚀，维护文化多元化的宝贵的文化自觉。第四分野在区域与作家群落，是最鲜活、最富有坚实土壤感觉的文学性格，它与区域经济、文化、习俗的沿袭和变迁息息相关，也是构成国家、民族文学性格的根脉与基石。尤其是中国这样一个幅员辽阔，民族与区域文化性格迥异而鲜明的国度，又岂能一以概之。而且，就文学性格的发生学而言，时代、语言、国别只是外在的前提，区域与作家群落才是内在的文学性格主体。因此，一位作家，一位伟大的作家，将自身的创作定位于某种区域文学的类型，绝不是一种屈尊，而是一种根深叶茂的升腾。

由陈伯吹以及“陈伯吹儿童文学奖”所培育、倡导的阅读与创作的品质、性格是什么呢?首先，他以“童心论”为理论内核，培育、倡导一种天性、率真的文学基调。其次，他以自身的创作实践培植、示范一种纯真、隽永的创作风范，他自己的作品犹如“丝竹悠悠”，极有韵致。其三，他一方面重视域外儿童文学的借鉴、学习，比较与包容。无论是东洋还是西洋，都主张大力引进、译介；另一方面，他也十分注意江南文化的底蕴培育与根脉滋润，努力建构海纳百川、融通古今的区域文学性格，以此来吸附、凝聚各类文化性格的创作群落。由此看来，陈伯吹对于中国现、当代儿童文学来说，是一团跳跃的烛火，是一把丈量艺术品质高下的标尺，是一面映照心灵清浊、纯杂的精神明镜，当人们面对他生活的儿童文学时代，无法回避他的眼光与观念，这就是我们策划、出版“陈伯吹儿童文学桂冠书系”的动因和归依。

另一重动因源于儿童文学的“现代性”与“当下性”(或许当下儿童文学创作、出版、阅读的迷茫、迷失还不能构成一种文学史意义上的“阶段性”)的断裂与冲撞，百年阅读、创作、批评形成的儿童文学审美规范近10年间受到前所未有的质疑和颠覆，儿童文学流变中的厚实沉淀被轻率消解、抛弃。在这种消费主义、娱乐至上的世俗化潮流面前，陈伯吹以及“陈伯吹儿童文学奖”所倡导、实践的儿童文学创作规范也同样受到了挑战，作为一种对儿童文学品质的坚守，一份对世俗潮流的抗争。我们想到以陈伯吹的名义推出这套具有当代上海性格，坚守现、当代儿童文学审美价值的丛书。我们不反对文学创作、阅读、鉴赏的多元化，但是，我们有责任为儿童文学的美学传统辩护，为陈伯吹的文学主张辩护。

亲爱的少年读者，感谢你关注、阅读“陈伯吹儿童文学桂冠书系”，但愿它能归入你的珍藏，在各个年龄阶段里不断地被重读。因为好的儿童文学是“无年龄的文学”，也因为陈伯吹爷爷告诉我们，每一个人的内心都需要童年般的“纯粹”和“真诚”。时代会变，这一点永远也不会变。

少年儿童出版社

2006年6月1日