《陈伯吹儿童文学桂冠书系》是一套意在“整合当代上海儿童文学成就，坚守现、当代儿童文学审美价值”的丛书，其入选作品彰显了上海儿童文学作家群落所具有的厚实而又鲜活、凝重而又多姿的创作特色。

本书与《没劲》是姐妹篇，是从中国唯一一本大型儿童文学期刊、被誉为儿童文学界的《收获》的《巨人》杂志历年来发表的中篇小说中精选出来的10部代表作品。它们题材宽泛，艺术上各具特色，从不同方面全面展示了成长过程中少男少女的生活面貌和精神状态。

本书与《没劲》是姐妹篇，这两本书包括从中国惟一一本大型儿童文学期刊、被誉为儿童文学界的《收获》的《巨人》杂志历年来发表的中篇小说中精选出来的10部代表作品。它们题材宽泛，艺术上各具特色和姿态，从不同方面全面展示了成长过程中少男少女的生活面貌和精神状态。

阅读细致描摹成长生活的小说，往往会让人产生一种在时光中旅行的感觉。我们通过作家的心灵，通过主人公的眼睛，感受生活中的所闻所见，然后发现自己正在清醒地走向内心，发现那些成长中的欢乐和苦恼原来都是美好的。

飞翔的天堂乌／张弘

按时长大／饶雪漫

远山／谢华

快乐小孩／梅思繁

阿玉／韩青辰

二月十六日

星期五多云

我本打算今天一整天跟在凌翔背后嘀咕：“你原来能站起来，你原来能站起来，哼，我看见了!我偏就看见了!”我打算说得他心烦意乱，说得他厌透厌透，说得他实在受不了，大吼一声：“喂，我是站起来过了，好了吧!这是因为——”最好他边说边能一蹦三丈高才中我意呢!

可是这个计划连第一步都没实现。昨晚回家，我在餐桌上把游海洋的事一古脑儿说给爸妈听，妈连声啧啧：“可怜!可怜!”而老爸的金鱼眼睛一点点凸了出来：“喂，臭儿子，你今早吃了什么去上学?”

“小笼包、牛奶呀!”

“哼!我还只当你被灌了一脑子糨糊呢，做出这种糊涂事!什么‘爱心小队’队长，我平时的话你记住了多少?”

老爸发起脾气，眼里的光比脖子上的金项链(但那玩意儿太粗，背地里我喊它狗链)还要亮。

他又开始和我唠叨他的“老游哲学”了(什么“老游哲学”，叫“老油哲学”还差不多)：什么“世界上只有两种人，对你有用的人和对你无用的人”；什么“永远也别和比你笨，比你穷，比你地位低的人玩”；什么“时间就是金钱，花在对你没用的人身上是最最大的浪费”。最后他总结道：“把这三条同你那残废同学对照一下，我老游是不是很有道理?”

“可是人家脑子有病，也蛮可怜的嘛!”

老爸做出一副大惊失色的样子：“脑子有病?哎哟哟，哎哟哟，你怎么不早说?这病传染起来可快了!”

他这连哄带骗的伎俩我早就识破了。早在幼儿园里，我有个好朋友长了六个指头，老爸嫌人家晦气，为了阻止我和他玩，就骗我说六指会传染，害得我那时成天盯着双手和双脚严密监控。

如果不是有人在门外喊“游老板”，老爸起码还要给我洗上一两小时的脑子。他迅速抹抹油光光的嘴，又用同一只手擦擦头发，夹起那个散发着兽皮臭的真皮皮包。瞧他每回神抖抖地离家，又神抖抖地回来，我总纳闷：莫非“老游哲学”真在世界上很吃得开?

“又发什么呆了!”老爸拧拧我的耳朵，“去，明天退出‘爱心小队’，就说没时间。否则我去学校找你们的班主任。”

老爸就爱上我们的学校。上学期开学时他为学校校庆捐了一万元。这以后除了开家长会外，他上我的学校起码不下十次。每次他都是一边打大哥大一边>中进校园，经过校长室门口还非要提高嗓门“哇啦啦”冲手机里嚷“乌语”：“不要紧啦，一百万，在我是小意思啦!”这些都是“乔丹”见了后转述给我听的。“乔丹”还向全班宣告：“游海洋的爸爸是正宗黄种人，十个手指八个戴着黄澄澄的顶针箍。脖子里是金黄的，哎，那牙齿和手指甲居然也黄灿灿的。”

所以今早上学校，我一路都在琢磨：到底要不要实践一下“老游哲学”?老爸说得好像又很有道理：每天陪着凌翔，那下课玩军棋，中午打篮球，下午踢足球的时间不全泡汤了?还有，正如老爸一针见血地指出的，既然他能站，还要我们服侍，不是存心想剥削我们的劳动力?

“游海洋!”我还没走到教室，半路杀出晏子和何其乐来，“哎呀，你怎么来得这么晚?人家凌老师早把凌翔推来了。”

“我们订好了‘爱心小队’服务计划，请你审查，快走，快走呀，‘爱心小队’队长大人。”

她俩几乎是把我推进教室的，真让人吃不消，还你争我夺地念什么计划书呢：“替凌翔打饭，何其乐负责；代他做值日生，晏子负责：背他上厕所，游海洋、‘马上多纳’、‘乔丹’负责；背他上下楼，游海洋：为他每两节课下课按摩腿部，游海洋；帮他移动身子，改变姿势，游海洋……”  我一听就火了：“怎么全是我?喂，当我是劳动模范啊?”

“嘘，轻点，轻点。”晏子和何其乐狠命地拍我，并且紧张地指指凌翔的方向。这有什么关系?听到就听到呗!

“游海洋，你自己主动接受了小队长这个神圣职务。”瞧，她俩又笑着来安抚我了，“再说，你是班里最高大的男生，连座位都在最后一排，你不干，这个光荣的任务交给谁?”

哼，什么光荣的任务，说得好听。这会儿想想，老爸的话句句是真理，他的另一句经典名言是：“小姑娘一笑，小酒窝就是陷阱。”

“我，决定——要退出——‘爱心小队’，因，因为……”开始时，我清清嗓子，打算铿锵有力地说出自己的决定，可到后来，声音轻得就如深秋的蚊子无力地哼哼了。

“什么?游海洋要退出‘爱心小队’啦!游海洋要退出‘爱心小队’啦!”经她俩这么一嚷嚷，全班都盯着我看，有惊讶得瞪大眼睛的，有不屑地撇撇嘴的，连凌翔也缓缓地转过头来，定定地瞅着我，眼里掠过一丝怯意。

而“乔丹”迫不及待地像小丑似的跳出来：“什么你决定，肯定是你那‘正宗黄种人’爸爸的决定：‘我家洋洋功课忙啦’，‘我家洋洋身体吃不消啦’，‘我家洋洋……”’他居然来了劲，捏着鼻子学起了我老爸说话的腔调。而“马上多纳”“嘿嘿”地干笑：“可不，金老师若不答应，游老板马上会来学校的，马上又会向今年的校庆捐款的，马上……”

这可是我的老爸，我自己心里骂一万句也不要紧，就是不能由他们这样取笑。我使出最威严的低嗓门以压倒他们嚣张的气焰：“一派胡言!这事和我老爸浑身不搭界。这事只关系到一个人。”我在此故意顿了顿，意味深长地瞟一眼凌翔，他的脑袋支撑不住，早耷拉了下去，只是还很心虚地向上翻着眼皮。

我以胜利者的姿态一甩头：“这人就是凌翔本人!他会站立，还偏要赖在我身上，赖在‘爱心小队’身上，当一个没用的人。”

好像开了个重大的新闻发布会，舆论哗然。可是矛头依然还指向我：“游海洋，你不愿帮助同学就算了，怎么还造谣，侮辱人?”

“你的良心哪儿去了?说什么‘赖’不‘赖’的，什么‘没用的人’，这话缺不缺德?”

“让凌老师知道了，我们(3)班多坍台!”

而这时的凌翔脸都发紫了，他在轮椅里剧烈地抽搐着，一句话也说不出来，但眼睛仍惊恐地盯着我。

P17-21

为小孩子写大文学

这套丛书的缘起还得从上海说起，上海是一块神奇的土地，百年来急促的城市化、商业化、传媒化、娱乐化脚步催生了沪上近、现代文学的枝叶繁茂。回望中国近、现代文学，乃至新文化运动的历史，上海是一座文学“重镇”，一口审美的“深井”，一块思想与艺术的“高原”，儿童文学恰是其中一丛绚烂的“七色花”。百年悠悠，现代意义上的儿童文学在这里酝酿、探索、起航，域外的儿童文学经典在这里成系列地译介、刊行，江南厚实的文学传统在这里不断地被重新“发现”，使得上海儿童文学的容涵度大大超越了上海的地域概念，成为一种与城市化、全球化、民族化等当代思潮贯通的，也与域外现代、后现代各路文学流派互动的创作群落概念，逐渐彰显出文学性格与文学类型的意义。

诚然，上海开埠以来，中西、古今文学的交蒸，使得儿童文学阅读、创作、批评的眼界大开，境界突兀，吸引了一批批怀揣文学梦想的少年、青年作家在这片园地里晨操暮练、奋力跋涉，一步一步成就他们心头的梦想，鸡鸣天下白，卓然成大家。童心稚趣主题的创作与出版成为一代代沪上文学新人的“启蒙课”，成为他们漫漫文学旅程中的大智慧与真欢乐。在上海百年儿童文学创作的长河里，有一位作家，一位长者，一位导师，让我们不能忘怀，他就是陈伯吹。陈伯吹，从1923年创作第一部儿童文学作品开始，到1997年驾鹤西行，对儿童文学，对上海，他一往情深，矢志不移，他一直守护在上海这片儿童文学的沃土上，编织着他珍爱的儿童文学梦想，也只是因为战乱、奉调两次短期离开过上海。如今，他已经成为我们心中一尊高大的儿童文学背影，一份沉甸甸的儿童文学承诺。他将毕生的挚爱都献给了一个信念——为小孩子写大文学。1981年，他倾其一生的积蓄创立了“陈伯吹儿童文学奖”(最初为“儿童文学园丁奖”)，以褒奖上海的儿童文学佳作嫩苗、高士新人，25年过去了，这个奖励滋养了一大批儿童文学菁英，还培育了一种纯真的、优雅的、纳新的当代儿童文学的性格与风范。

毋庸置疑，上个世纪30年代京海之间学人们意气纷争的阴影，“大一统”的文学版图意识、50年来流行的抗拒城市化的乡土文学优越感，使我们常常回避城市创作群落与风格的价值与意义。然而，当我们置身于历史与全球化的视野之中，重新审视文学的境界、性格划分，我们就会有全新的理解。诚然，文学性格的第一分野在时代性。一个时代有一个时代的话题与胸襟，如今文学时代的划分越来越短，历史上“各领风骚数百年”的尺度被大大缩短，文学的代际更迭已经缩小到10年，甚至更短，但就思想与文学的双重拓展意义而言，风物还宜放眼。第二分野在创作语言，它是一种源于国家、民族，又超越国家、民族的划分，其品质差异在创作语言的文化质感、容涵力、表现力、穿透力等基础，如文献学中英语文学、德语文学、俄语文学、法语文学、华语文学、日语文学的划分。第三分野在文学的国别(本质上也是一种区域划分)，它的差异在国家政治意志、主流思想意识、民族传统与智慧的不同投射，它是当下抗拒经济全球化的文化趋同性销蚀，维护文化多元化的宝贵的文化自觉。第四分野在区域与作家群落，是最鲜活、最富有坚实土壤感觉的文学性格，它与区域经济、文化、习俗的沿袭和变迁息息相关，也是构成国家、民族文学性格的根脉与基石。尤其是中国这样一个幅员辽阔，民族与区域文化性格迥异而鲜明的国度，又岂能一以概之。而且，就文学性格的发生学而言，时代、语言、国别只是外在的前提，区域与作家群落才是内在的文学性格主体。因此，一位作家，一位伟大的作家，将自身的创作定位于某种区域文学的类型，绝不是一种屈尊，而是一种根深叶茂的升腾。

由陈伯吹以及“陈伯吹儿童文学奖”所培育、倡导的阅读与创作的品质、性格是什么呢?首先，他以“童心论”为理论内核，培育、倡导一种天性、率真的文学基调。其次，他以自身的创作实践培植、示范一种纯真、隽永的创作风范，他自己的作品犹如“丝竹悠悠”，极有韵致。其三，他一方面重视域外儿童文学的借鉴、学习，比较与包容。无论是东洋还是西洋，都主张大力引进、译介；另一方面，他也十分注意江南文化的底蕴培育与根脉滋润，努力建构海纳百川、融通古今的区域文学性格，以此来吸附、凝聚各类文化性格的创作群落。由此看来，陈伯吹对于中国现、当代儿童文学来说，是一团跳跃的烛火，是一把丈量艺术品质高下的标尺，是一面映照心灵清浊、纯杂的精神明镜，当人们面对他生活的儿童文学时代，无法回避他的眼光与观念，这就是我们策划、出版“陈伯吹儿童文学桂冠书系”的动因和归依。

另一重动因源于儿童文学的“现代性”与“当下性”(或许当下儿童文学创作、出版、阅读的迷茫、迷失还不能构成一种文学史意义上的“阶段性”)的断裂与冲撞，百年阅读、创作、批评形成的儿童文学审美规范近10年间受到前所未有的质疑和颠覆，儿童文学流变中的厚实沉淀被轻率消解、抛弃。在这种消费主义、娱乐至上的世俗化潮流面前，陈伯吹以及“陈伯吹儿童文学奖”所倡导、实践的儿童文学创作规范也同样受到了挑战，作为一种对儿童文学品质的坚守，一份对世俗潮流的抗争。我们想到以陈伯吹的名义推出这套具有当代上海性格，坚守现、当代儿童文学审美价值的丛书。我们不反对文学创作、阅读、鉴赏的多元化，但是，我们有责任为儿童文学的美学传统辩护，为陈伯吹的文学主张辩护。

亲爱的少年读者，感谢你关注、阅读“陈伯吹儿童文学桂冠书系”，但愿它能归入你的珍藏，在各个年龄阶段里不断地被重读。因为好的儿童文学是“无年龄的文学”，也因为陈伯吹爷爷告诉我们，每一个人的内心都需要童年般的“纯粹”和“真诚”。时代会变，这一点永远也不会变。

少年儿童出版社

2006年6月1日

求精勿滥。

读书也是，出书也是。

——贺“陈伯吹儿童文学桂冠书系”出版

——史铁生 著名作家

童心童趣一味天真，现代当代直面未来。

——高洪波 中国作协党组书记处书记、儿童文学委员会主任

中国儿童文学的“半壁江山”，上海儿童文学的百年精品，全方位呈现陈伯吹儿童文学美学理想的象征体系与审美华章。

——王泉根 北京师范大学教授、博士生导师