蔡先生剑出偏锋，苦心经营《红楼梦》诗词数十载，卓有大成。《红楼梦》诗词看似寻常词句，实则内藏玄机，不易参透，故行内人说不懂“梦”中诗词就不懂“梦”，更有人言，何以解梦，惟有诗词。蔡先生在本书中，以红楼诗词作“引”，深怜女儿心意，遍数一件件赏心乐事，破解一道道诗谶仙音，将自己多年的体会化作笔下生动晓畅的文字，精心刻画，不但赏析诗词的妙处，还从字里行间窥见八十回后的故事发展的“天机”，比起以人物、故事情节为线索的红学探秘，确有别样的风景，别样的味道。

　　红学热闹，大家频出，而蔡先生剑出偏锋，苦心经营《红楼梦》诗词数十载，卓有大成。

《红楼梦》诗词看似寻常词句，实则内藏玄机，不易参透，故行内人说不懂“梦”中诗词就不懂“梦”，更有人言，何以解梦，惟有诗词。蔡先生在本书中，以红楼诗词作“引”，深怜女儿心意，遍数一件件赏心乐事，破解一道道诗谶仙音，将自己多年的体会化作笔下生动晓畅的文字，精心刻画，不但赏析诗词的妙处，还从字里行间窥见八十回后的故事发展的“天机”，比起以人物、故事情节为线索的红学探秘，确有别样的风景，别样的味道。

编者的话

红楼引

石头奇传（第一回）

荒唐言与辛酸泪（第一回）

癞和尚的预言（第一回）

贾雨村对月寄心事（第一回）

奸雄野心不觉露出（第一回）

好了歌（第一回）

甄士隐彻悟“好”“了”（第一回）

世俗的讥评：《西江月》（第三回）

为官者的私单：“护官符”（第四回）

最怜女儿心意

题帕咏泪诉衷情（第三十四回）

预感生离死别的《代别离·秋窗风雨夕》（第四十五回）

香菱学诗（第四十八、四十九回）

借怀作女儿哀歌（第五十一回）

真真国女儿诗是外国美人作的吗（第五十二回）

《五美吟》寄慨（第六十四回）

林四娘赞（第七十八回）

大肆妄诞撰奇文：《芙蓉女儿诔》

过紫菱洲歌(第七十九回)

彩笔写花花解语

似谶成真的《葬花吟》(第二十七回)

结社同咏白海棠限门盆魂痕昏(第三十七回)

再咏菊花诗十二题(第三十八回)

赋得红梅花(第五十回)

宝玉访妙玉乞红梅(第五十回)

巧寓后事的花名签酒令(第六十三回)

《桃花行》依旧是诗谶(第七十回)

诗社偶填柳絮词(第七十回)

赏心乐事谁家院

变相的御制诗与应制诗(第十八回)

“富贵闲人”的逍遥生活(第二十三回)

两个冤家都难丢下(第二十八回)

冯紫英家宴上行的“女儿”酒令(第二十八回)

压倒宝黛的食蟹绝唱(第三十八回)

两宴大观园席上的牙牌令(第四十回)

群芳在芦雪广即景联句(第五十回)

中秋夜凹晶馆即景联句(第七十六回)

痴人不解仙音

宿命的金陵十二钗图册判词(第五回)

预示群芳落尽的《红楼梦曲》(第五回)

不祥的春灯谜(第二十二回)

大有深意的耍的猴儿谜(第五十回)

模样难看的癞和尚(第二十五回)

居处难寻的跛道人(第二十五回)

癞和尚叹通灵宝玉(第二十五回)

断玉碎金补

宝钗给黛玉的信与诗(第八十七回)

黛玉赋琴曲答宝钗(第八十七回)

再祭晴雯(第八十九回)

奉承贾母的海棠花诗(第九十四回)

凤姐儿的上上大吉签(第一百一回)

神秘兮兮的离尘歌(第一百二十回)

为世人追名逐利辩护的结束语(第一百二十回)

曹雪芹说诗

才子佳人书中的诗赋(第一回)

编新不如述旧(第十七回)

只要套得妙(第十七回)

不过是寄兴写情(第三十七回)

忌过于新巧求生(第三十七回)

不喜限韵(第三十七、三十八回)

巧之得失(第三十八回)

背面傅粉(第三十八回)

烘 染(第三十八回)

切题形容(第三十八回)

小题目要寓大意(第三十八回)

李义山佳句(第四十回)

格律何难(第四十八回)

不以词害意(第四十八回)

盛唐三大家诗作底子(第四十八回)

诗之三昧(第四十八回)

梦中得诗(第四十八回)

三评香菱吟月诗(第四十八、四十九回)

老生常谈(第四十九回)

长诗起法(第五十回)

设限难人(第五十二回)

铁门槛(第六十三回)

善翻古人意(第六十四回)

杜诗亦多样(第七十回)

不落套(第七十回)

禁体物语(第七十五回)

好的留后头(第七十六回)

莫冲淡警句(第七十六回)

收结该归到本题(第七十六回)

作诗有别路(第七十八回)

见题先度其体格(第七十八回)

长歌须词藻点缀(第七十八回)

师楚人之有微词(第七十八回)

一路平韵末转仄(第八十九回)

声音之原不可不察(第九十三回)

附文

不幸造就伟大文学家

——纪念曹雪芹逝世二百四十周年

后记

它除了写自己哭哭啼啼的伤感外，也没有讲什么别的。

诗在小说中的作用，首先在于联系宝玉挨打这件事，表明宝黛之间的关系完全不同于他人。只有将它放在具体的情节中，对比宝钗、袭人的不同态度，才能看出宝、黛的相互同情、支持，在于他们思想基础上的一致。

宝玉被打得半死。宝钗来送药，虽然也露出怜惜的样子，但心里想的却是“你既这样用心，何不在外头大事上做工夫，老爷也欢喜了，也不能吃这样亏”。还“笑道”：“你们也不必怨这个，怨那个。据我想，到底宝兄弟素日不正，肯和那些人来往，老爷才生气。”袭人则向王夫人进言，说宝玉“男女不分”，“偏好在我们队里闹”和“君子防未然”的道理，建议“叫二爷搬出园外来住”，吓得王夫人“如雷轰电掣的一般”。正是在这种情况下，作者写了宝黛的相互体贴、了解和黛玉的一往情深、万分悲痛，带便也写了宝玉身边唯一足以托付心事的忠诚信使一晴雯，这都是有深意的。只要细读书中的文字(在这一节上，程高本窜改颇多)，自不难理解作者的用心。

其次，“还泪债”在作者艺术构思中是林黛玉悲剧一生的同义语。要了解“还泪债”的全部含义，当然最好读曹雪芹原来所写的黛玉之死的情节，但这我们已看不到了。不过，作者的写作有一个规律，多少可以帮助弥补这个缺陷，即他所描写的家族或人物的命运，预先都安下伏线，露出端倪，有的甚至还先有作引的文字。描写小说的主要人物林黛玉，作者当然更是先有成竹在胸，作了全盘安排的。

P27

　　一部《红楼梦》，不知倾倒了多少代人。《红楼梦》中的韵语——那精彩绝伦的诗词曲赋，不知让多少人为之慨叹、伤情、迷茫、惆怅，有的诗作更是遮着神秘的面纱，激发着人们的想像力，甚至成为数百年来破解不开的谜。

曹雪芹能文善画，工曲会诗，博识多见，杂学旁收，极具文学天才，但他除了那部伟大的文学名著《红楼梦》外，几乎没有什么别的文字保留下来。幸好，《红楼梦》中还留存有他创作的诗词曲赋，能让我们一窥他当年的文采风流。

曹雪芹的多才多艺使他能用韵语的形式把复杂的生活现象描绘下来，为我们提供一幅活生生的时代画卷。《红楼梦》中的韵语体裁众多，像诗、词、曲、赋、歌谣、灯谜、酒令、对联、偈语、赞等，应有尽有。就诗而言，有五绝、七绝、五律、七律、排律、歌行、骚体，有咏怀诗、咏物诗、怀古诗、即事诗、谜语诗、打油诗，有限题的、限韵的、限诗体的、同题分咏的、分题合咏的，有应制体、联句体、拟古体，又有师法《离骚》等而大胆创新的——五花八门 ，丰富多彩。

小说中配有诗词从来不是新鲜事，但《红楼梦》中的诗词与一般流俗小说的诗词却大不一样。这些诗词不仅构思巧妙，切合人物身份，而且是曹雪芹塑造人物形象和讲述故事情节的手段，有些诗词更是完全融于小说的故事情节中。比如曹雪芹喜欢预先隐写人物的未来命运，于是这些诗词往往具有预言的性质。我们在模拟黛玉的诗词中，便可以找到许多揭示她后来悲剧命运的诗句。应该说，只有读懂《红楼梦》中的诗词，才能真正读懂《红楼梦》。

《红楼梦》的诗词反映了贾府中人的文化生活，他们终日游赏留题、勒石刻字、聚会欢宴、吟词赋诗，制灯谜、斗骨牌、行酒令，极尽享乐。从中我们可以知道，原来那个时代的贵族是这样生活的。

书中的诗词当然是各有作者，他们的身份地位、生活经历、文化修养、思想性格都各有不同，而且其中大部分是美丽多情的才女。曹雪芹在模拟书中人物创作诗词时，按头制帽，使每个人物各有特点。宝玉的清纯脱俗、黛玉的风流别致、宝铰的雍容含蓄、湘云的清新洒脱、贾坏的平庸无趣、薛蹒的粗俗不堪．都在他们的诗作中表现的淋漓尽致海棠诗社诸芳咏诗一节，是描写一群如花似玉的女孩儿赋诗，作者同是妙龄才女、大家闺秀，吟咏的又同是一物，这本就不是容易的事，再要把她们的诗作拟写得诗如其人，切合她们的身份个性，那真是难上加难。然而才华横溢的曹雪芹却能举重若轻，他拟作出来的诗作都有各人面目，判然有别，毫不相犯。

《红楼梦》中的诗词曲赋，奇妙无比，让我们随着红学大家蔡义江先生精彩纷呈的鉴赏、恰如其分的解说、优美流畅的文字，去领略其中的玄妙，去体味当年美丽多情的绝代才女、清雅脱俗的风流俊少、水一般纯洁的女孩儿——《红楼梦》中众多人物那千般百味的情感吧！

一次，中华书局张文强先生来舍下，我们谈到当前的出版情况，以为不同的读者对书的需求，往往有很大的差别。以《红楼梦》为例，一部分人想深入了解，对研究很感兴趣；另一部分人则以阅读欣赏为主要目的，并不打算搞专门研究。前者，已有中华版的拙著《红楼梦诗词曲赋鉴赏》一书，大概可以对他们有一定的参考价值，因为有关文字收得全，有注有评，有的还有附录和备考；但对后者来说，有可能会觉得篇幅太繁，阅读太花费时间，如果能择其重要者，再另编一本少而精的书，也许更符合他们的需要。

《红楼韵语》就是据这样的思路编写成的，也许可以算作是《鉴赏》的精选本。此书不同处，大致有以下几个方面：

一、所选诗词等作品，限于脂评抄本与程高一百二十回刻本所共有者，在任何本子的《红楼梦》中都可找到。所选诗词等在文字上，仍依从前都以早期抄本为基础，参用其它诸版本互校、择善而从的惯例，尽可能地保持曹雪芹笔墨的原貌。

二、在此书应有范围之外的，如辞赋、书启、额对、赞语、拟古文之类，一般不选，以免庞杂，但总体上看，还是能做到应选尽选，重要的作品都收在这里了。

三、小说中诗词等作品，作者已充分照顾到读者的阅读兴趣，所以少有文字古奥艰深之作，一般不用注释也能读懂，何况在下面的说诗文字中还有机会作必要的解说。所以此书就不再分列出“说明”、“注释”、“鉴赏”或“评说”等条目，只有《芙蓉女儿诔》情况特殊，为帮助读者扫除阅读障碍，就把语译加在说诗的文字中了。

四、说诗基本上利用先前有的文字，但作了修改和调整，有的还是新撰写的，以便于表达自己最新的看法。

五、所选作品不全按小说中先后次序排列，是结合不同题材归类的办法来编排的。这只是一次尝试，工作是依赖张文强、翁向红两位责任编辑来做的；他们还为此书的审校等工作出了不少力，谨在此表示深切谢意。

感谢广大读者长期来对拙著的关注、支持和喜爱!我一如既往地期待着读者对此书的批评指正。

蔡义江

2004年5月16日于北京东皇城根南街84号