创刊于一九三三年四月的《妇女画报》属于介绍女性时装、美容，讨论女性恋爱、婚姻的时尚杂志。郭建英主持《妇人画报》笔政后，在保持杂志时尚特色的同时，又逐步注入了文学的因素。刘呐鸥、穆时英、施蛰存、黑婴、徐迟等人的名字开始在《妇人画报》上出现了。本书收入穆时英的《圣处女的感情》、施蛰存的《圣诞艳遇》、徐迟的《恋爱的梦的断片》。

《妇人画报》是一九三三年创刊的，但一九三四年郭建英任主编后才真正也为亮点。郭建英主持《妇人画报》笔政后，在保持杂志时尚特色的同时，逐步注入了文学的因素。刘呐鸥、穆时英、施蛰存、黑婴、徐迟等人的名字开始在《妇人画报》上出现了。本书收入穆时英的《圣处女的感情》、施蛰存的《圣诞艳遇》、徐迟的《恋爱的梦的断片》。

编者的话/陈子善

罗盘指针应该向北及其他/徐迟

恋爱宪法一卷/欧外·鸥

股份ISM·恋爱思潮/欧外·鸥

恶魔的哲学/徐迟

恋爱的梦的断片/徐迟

萍心随笔/蓝萍心

恋之礼仪/张丽兰

情死浅说/史炎

中国男人不懂恋爱艺术/默然

中国女性的稚拙美/胡考

外人目中之中国女性美/默然

中华儿女美之隔别审判/欧外·鸥

求于上海的市街上/建英

现代表情美造型/刘呐鸥

关于裸腿的出现/嘉谟

脂粉的城市/刘克美

香水的感情/张丽兰

流行线/仑

唇之造型论/欧外·鸥

须与人生/张丽兰

女人与烟/章志毅

纸烟的秘密/张丽兰

妇人之恩宠——电影/姚苏凤

嘉宝悲衷曲/云迷

圣处女的感情/穆时英

圣诞艳遇/施蛰存

棉被/刘呐鸥

Blindman’s Buff/史炎

待望May Edison作/郭建英译

游戏/罗密波

冰/J.W.恩斯脱作/章志毅译

Shadow Waltz/黑婴

恋爱无线电／泻尔·基耐儿作／郭建英译

手套与乳罩／章志毅

一个顽皮不过的小姐／中村正常作／郭建英译

伞／黑婴

女作家菲／尤子玄

忧郁姑娘／黑婴

西班牙之梦／尤子玄

蓝色的家乡／黑婴

催情药搜集家的束手／欧外·鸥

Yacht Romance／史炎

虚空的追寻者／尤子玄

三月之空想／浅原六郎作／郭建英译

自A至G／张丽兰

永远贴坐在账柜的女性／欧外·鸥

秋夜燃烧录／史炎

老处女的后悔／黄嘉德

A诗人嗅觉之春药／欧外·鸥

遗书／章志毅

故乡的游历／徐迟

恋书一简／侯汝华

谜醉/Roseya

除夕日记／玄

小瓷瓶的被弃／侯汝华

万有吸引律／欧外·鸥

新诗两篇／徐迟

恋女的篱笆

隧道隧道隧道

秋的草叶／侯汝华

梦

欺骗

秋天

一末世的声色／杜格灵

Bedtime Scory诗帖／欧外·鸥

枕席之俭节

没有眼眉的民族

诗两篇／徐迟

罗斯福的新纸牌

Ruby

出版后记

           恋爱的梦的断片

我是不善于把恋爱放在轨道上，然后用特别快车的姿势，冲到底线去的。

我是个轰炸机。

对于攻城略地，这是必备的机器。可是给爆炸得成效显著的时候，自己早已粉身碎骨了吧。

只有这样的赞美是时常领受的，“勇敢！勇敢！”

无论如何，不做肉麻的温情主义者。

像贾宝玉偷胭脂吃，那样的事是抵死不干的。虽然说抛下男子之泪，大可把女子之心溶化了，但在男子的眼眶中，感伤得流下泪是不有的吧。

换言之，事事为女子着想，这样的用心，可有或可不必。

有善舞粲莲之舌之男子，有善挥生花之笔之男子。

舌之艺术可爱，但不可贵；笔之艺术，可贵，又可以可爱。

但尘上尽为黄金的歌喉为引诱而去的女子的，也尽有束缚了女子的心以散文与诗的神术的男子。两者有共有之可颂处。

而舌之时间性效力养给于幻觉之丰满与否中，是值得考虑的。

碰到满不在乎的女性的时候，男子是没有策略可以攻击的。攻击愈猛，是对方的满不在乎的愈甚。男子此时自当此退，因为如果真是可爱的男子，女子便从此不会再满不在乎了。

上电影院的女子是大都爱对男子作满不在乎的表情的。把女的引到咖啡馆去试试吧。

爱的赝品是充斥在市场上。时代所赐予爱的，是二十世纪的赝品恋爱的特产。这机械的世界中，鱼目混珠的古典随处皆是，是科学的特产，科学家的发明。最堪痛惜的是爱的赝品已出落得比爱神自身美丽了哪。

我想起了男子是朱古律糖的时候的可笑。

女子们是自己承认喂养在朱古律与糖果上的。

朱古律的花纸上的图纹与男子们的姿态都是艺术家的描线。男子给女子吃了下去的脸部活活是朱古律那样阴暗，悒郁的颜色呢。

同时，这是命运的时代。淡而无味的朱古律是没有女子要咀嚼的，当男子是上品的朱古律的时候，女子才感到了甜的味觉，使女子沉迷于甜的欺骗里。

我找了个供身女子妆饰之美之美艺家的谈话。“丽体”，他说，“已为人工的绢绫所蔽，恋爱，也是愈Artifcial愈为通行。”

Romance这东西，在中国的青年界里实在贫乏得很。

到了相当的程度便开始胆怯的人是和Romance无缘的。想一想我们的古人和恋爱的可怜的隔离吧。我们是幸为今日的Romance的时代的人。也应该为Romance的未来着想啊。可是，一向把女子当作神秘的幕内的贵品，享温柔乡之福便令人胆怯。

为了兴奋而连连抽烟的人，还是早早把烟卷抛了，奔到所恋的人儿的秀发底下去在她来不及抵抗的时候，Romance姗姗而来了。

一恋爱了而变得天真，纯洁，专一这样的恋爱是恋爱的美丽处。为爱了一个女子而见了别的女子便脸红，逃开的男子，如果我是女子，我就爱这样的男子。

积心，远虑，而又老成的应付着恋爱的人，自然，他的劳力不是白花的。

可是，还没有成功就失败了，是把恋爱的箭垛移得太远的缘故。风势大的天气中，爱神的箭有时也会不准确的。

而且，人也是不仅活动于恋爱而已的动物，某种事业的成功与失败，无疑即影响了恋爱的。

如果为了缓缓的缘故而中途受了阻折，也不必叹息，也不必懊伤。  爱了一个女子的时候，不可不记得这个，天下的好女子是很多的。一个女子会对你说比我好的女子很多很多呢，去找一个比我好的女子去吧。男子听了这样的话，便该唯唯从命的，像她曾经吩咐你系她的鞋带时一样。

P37-40

一九三三年四月《妇女画报》创刊时，上海滩上早已有了《玲珑妇女杂志》。二者都属于介绍女性时装、美容，讨论女性恋爱、婚姻的时尚杂志。用张爱玲的话说，沪上“女学生们人手一册的《玲珑》杂志”，“一面传授影星美容秘诀一面教导‘美’了‘容’的女子怎样严密防范男子的进攻”。虽然张爱玲对此不以为然，但《玲珑》确实赢得了众多女性读者的青睐，用现在的话说，就是抢占了市场先机，《妇人画报》要后来居上，谈何容易。

最初九个月的《妇人画报》确实平平，乏善可陈。但一九三四年一月新年革新号起，改由郭建英主编后，《妇人画报》真的走上了一条革新之路，面目焕然一变。郭建英其人实在可圈可点。他学的是经济，又长期在银行界服务(上个世纪上海作家中投身银行界不在少数，三十年代有宋春舫、林微音，四十年代有王辛笛，等等)，但他钟情的还是文学，创作、评论、翻译都能来一手，虽然并不十分出色，最为擅长的还是都市摩登生活漫画，有《建英漫画集》行世。

因此，郭建英主持《妇人画报》笔政后，在保持杂志时尚特色的同时，逐步注入了文学的因素。刘呐鸥、穆时英、施蛰存、黑婴、徐迟、陈江帆、侯汝华、黄嘉德、姚苏凤等人的名字开始在《妇人画报》上出现了。这些都是三十年代上海文坛上颇有知名度的中青年作家诗人，他们并不因为《妇人画报》是通俗刊物，而拒绝为之撰稿，甚至远在香港的青年新文学作家杜格灵也来加盟。当然，无论诗文，大都与爱有关，与情有关，与都市的灯红酒绿、两性纠葛有关，像穆时英发表的就是《圣处女的感情》、施蛰存发表的就是《圣诞艳遏》、徐迟发表的就是《恋爱的梦的断片》，诸如此类。特别应该提到的是鸥外·鸥，他后来的别出心裁的现代诗独步中国新诗坛，此时却以爱情散文家的身份亮相，所作《恋爱政见》、《恋爱宪法》、《恋爱学XYZ》、《股份ISM·恋爱思潮》、《万有吸引律》等文，探讨两性关系，述说恋爱真谛，想象奇特，文字幽默生动，从而成为《妇人画报》一个突出的亮点，吸引了不少读者的眼球

《妇人画报》无疑应归入浪漫轻柔型，与那些沉重的“庞大叙事”形成对立的两极。三十年代的上海文坛是一个多元并存的格局，作为这多元中之一元，作为都市文学不可缺少的一部分，《妇人画报》及其诗文自有其存在的理由和价值。郭建英主编的《妇人画报》游走徘徊于俗与雅、大众文化与纯文学、流行与经典之间的经验是颇值得关注的。

这也就是我编选这部图文并茂的《脂粉的城市》的原因。

二00三年的盛夏，我们企图在本社中国现代文学出版的传统优势中再翻出一点新意。这种新意包括搜索一些富有特色但被历史尘封的小说散文，以及用新的概念和观念重新把一些常见的作家作品加以新编，以符合当下爱好现代文学的阅读者的口味。前者比如后来请陈子善先生编出的叶鼎洛的小说合集《男友》，还有正在编辑过程中的赵滋藩的姊妹长篇《半上流社会》、《半下流社会》；后者比如从版本互证的角度出版的张爱玲的《半生缘》和《十八春》，从流派代表角度考虑出版的穆时英的小说精选《圣处女的感情》和刘呐鸥的小说全编《都市风景线》。这些陆续推出的品种被冠以一个时尚风的丛书名：摩登文本。

也许因为“摩登”二字的勾引，不少旧时中国的文字声色都被策划者和参与意见的专家一一记起。立意于反映上世纪三十年代前后上海画报景况的精选本的思路接踵而来。熟透该一时段旧文事旧资料的现代文学专家陈子善教授根据实际情况，认为可先做出《妇人画报》和《良友画报》的图文精选本，于是，就有了我们本拟叫作“画报春秋”的前两种出品：《妇人画报》的精选取其中刘克美的同题文章为名，叫《脂粉的城市》；《良友画报》的精选取叶灵凤的同题文章为名，叫《朱古律的回忆》。虽然过程颇多意外的麻烦，来自资料本身的比如当时画报的编校质量实在问题多多，但经过相关人员的努力，终于有了一个不错的结果如今呈现在您的面前。

对于克服书中问题的努力，除了出版社的编校人员外，还应感谢李青唐先生协助参与了《脂粉的城市》的文字编校，感谢胡蓉、宋晗、刘雪薇小姐为二书大量的外语作了尽可能的注释。