电影特技就是关于错觉的艺术——它让观众相信根本就不存在的事物。那么，你想知道这些错觉是怎么造成的吗？你喜欢制作倒塌的架子、枯萎的花朵和人造假血吗？你愿意亲自导演一部叫做《大鼠星球的进攻》的电影吗？那么，就请仔细读一读这本书，来探寻电影特效这一魔法的秘密吧。

最初，人们相信，神仙都是从天堂上飞临人间的。

后来，有人用一台照相机把自己的头放大了。

现在，人们用计算机可以使动物说话，使外星人走路，让恐龙在你身边漫步。

《电影特技魔法秀》引领你探究电影特殊效果的秘密——包括价值数百万元的计算机的超级计算能力和你在学校排练节目时所制造的特殊音画效果，在让你找到制作一个怪异电影人物造型排除地球吸引力的最佳方法后，还将告诉你为什么用半个卷心菜就可以做一个逼真的灯光布景。读完这本书你将能够自己导演一部《天煞——地球反击战》，并亲手制作流血的道具。

前言

特技效果的里程碑

特技效果的魔力

电影魔术

它们真的在那里吗

模型的魔术

天气变化随心所欲

宏大的战斗场面

水，到处都是水

制作怪物

神奇的电子动画学

悲壮宏大的灾难场面

鲜血是如何喷出的

摆脱重力

惊人的消失场面

声音特效

你想干特效制作这一行吗

尾声

电影魔术

最早的电影对人们来说就像魔术一样，人们以前从来没见过可活动的画面，它令人十分兴奋。舞台上的魔术表演是带给人们错觉的艺术，而电影对人们来讲就是最大的错觉，因为人们从银幕上看到的一切都不是存在于那里的。人们看到了恐龙、太空船和丛林探险家，其实他们看到的一切都只是多彩的光在银幕上闪耀而已。

电影背后的人们

创造电影这种最伟大的错觉有赖于一大批人。除了制片人、导演、演员、特技人员之外，还有美工师、摄影师、灯光专家、服装师、置景人员、化妆师、电工、清洁工、司机以及做三明治的师傅等等。这个名单能拉得很长很长。

这个名单长长的队伍中，每一个成员都贡献出自己特有的技能，最终制造出产品——电影，就是用多彩的光影在银幕上讲述一个故事。

电影是怎样工作的

如果看看这段胶片，你会看到一系列的静止的画面，每一张画面都比前一张显示的时刻稍晚一点。

这部影片的制作者把这些画面一张接一张地在银幕上放出。如果这一过程进行得很慢，那么你看到的画面将是独立存在，互不相干的。但事实上，它们却是相互关联的。如果快速放出这些画面，前一张画面还没从你眼前消失，后一张画面就接着展示在你眼前了。这样，会使这些画面在你的大脑里混合成一片，使你认为所看到的是活动的画面。

这一现象叫作视觉残留现象。你可以进行一个实验：叫一个小伙伴在一间黑屋子里朝你挥动一支手电筒，如果他挥动得比较慢，你就只会看到一个光亮点在移动；如果他挥动得很快，手电光就能在你眼前形成一个光环。

你也可亲自动手，用练习本制作自己的小动画片。在练习本每页的右下角画上一系列的人物形象，让每一页上人物在动作上都与前一页的动作有细微的不同。不要担心自己画得不好——一个简笔画的小孩子就足够了。如果你愿意，可以照着下面这些样子画。

现在，轻轻翻动练习本，如果能保持均匀的速度，就会看到小孩子动起来了。

如果你想看看现成的范例，就快速翻动这本书的右下角，让“快手先生”的小兔子跳起舞来吧。

电影魔术师——乔治·梅里爱

19世纪末，电影刚一发明出来，人们便开始试验各种变化多端的特技画面。在这些早期的特技人中，最有成就的一位是法国人，名叫乔治·梅里爱。如果你读过本书的第一章，应该对他有印象，他是一位舞台魔术师。

梅里爱莅1895年第一次看到电影时，就深深地爱上了这门艺术。他自己掏钱买了一部摄像机，开始拍摄自己身边的世界。电影对于当时的观众来讲是那么的新鲜，他们根本就不在乎故事情节。他们只是喜欢看各种东西的画面——比如火车啦，大海啦，甚至是人们打扑克的画面。

一天，当梅里爱在巴黎街头拍摄电影时，摄像机里的胶片忽然卡住了。他花了好几分钟的时间，才把它们弄好，当然，在他整理胶片的同时，街头的车和人仍在不停地移动着。他修好机子后，就又接着开始拍摄了。当梅里爱对这些胶片进行显影处理时，发现了令人惊讶的一幕，一辆汽车突然变成了灵车，而一名男人一下子变成了女人。

这一偶然发生的事件启发了梅里爱。他发现，摄像机还有许多潜在的功能可以挖掘。从那以后，他把自己在舞台上变魔术时积累的知识和摄像机的新功能结合起来，制作出特技电影来取悦观众。他能把人送上月球，能让怪兽在说话时摘掉自己的脑袋——他所做的这一切只是靠着一台笨重的、维修过的摄像机，而根本不需要电脑来帮忙。  梅里爱的黑色魔术

和“快手先生”以及其他的魔术师一样，梅里爱知晓黑色的重要作用。当他开始试验着拍摄电影时，发现了黑色的另一大用处。

胶片见光会起化学反应。当你拍照时，照相机的快门短暂地开合一次，光线会进入机内，使胶片变成照片。

如果你忘了过卷就再次按动快门，就会在第一张胶片上又制造出另一张照片来，这就叫二次曝光。

这其实是件很烦人的事，很多现代的相机都设有安全装置，以防止人们如此错误地操作。

梅里爱使用了魔术里常用的黑色原理，使得二次曝光的两个画面看起来好像是在同一时间发生的。首先，他会拍摄一个场景，这个场景的一部分被遮成黑色的。

黑色不会透过任何光线，所以每一个画格的胶片上显示的黑色的部分就是未曝光的部分。

接着，他把胶片倒回去，再次用它来拍摄站在黑色背景前的一个人。

梅里爱仔细地把前后两次拍摄的部分组合在一起，后来拍摄的画面刚好被安排在原来拍下来的黑色区域。

如果后来拍摄下来的人站得离摄像机很近，那么跟画面里的其他人相比，他就显得特别高大。如果他站得较远，则看起来很渺小，就像下面这样。

梅里爱最著名的特技是在电影《长着橡皮脑袋的人》里所用的特技。他在其中使用了这种二次曝光技术，创造出了一个人的脑袋被放进减压舱里越变越大直至最后爆炸的特技效果。首先，他拍摄下全部场景，只是人没有脑袋，在本来该有脑袋的地方留下了一片黑色。

接下来，他把胶片倒回去，在一个黑色的背景前只拍下自己的头。他坐在一只黑色的箱子里，头以下的部分不会被看见，箱子正对着摄像机，被拖上一个斜坡。

……

P16-21

想一想，在你看过的电影里，哪些特技效果最令你终生难忘？是《小猪宝贝》里会说话的小猪？是《侏罗纪公园》里活灵活现的大恐龙？要不就是《星球大战前传之魅影危机》中乱飞的虫子？

或许，这些特技效果的水平之高，让你分不清那到底是特技效果还是真的。在那些神奇的电影场景里面，整个大仓库居然能一下子被炸毁，大风竟然能把整条船吞没。那场面是如此宏大，让你难辨真假。

你看过的这些宏大场面一般都发生在电影里，当然，在舞台上也会运用特技效果。人们总是喜欢讲故事，但是，当他们想用艺术形式表现自己的故事时，就碰到难题了——怎么能让观众感觉上帝从天上来到人间像真的一样？怎么能让观众相信故事中被杀的人真的死在他们的眼前？怎么能让一位普通的演员化装之后变成一只令人毛骨悚然的大怪兽？

所有这些问题集中在一起，终于促成了电影特技效果这一行当的产生。没有人能确切地说出电影特技效果到底是什么时候诞生的。

也许正像下面这两位聪明的穴居人说的那样：

从那以后，虽然电影和舞台上的怪兽越变越逼真，各种场景也越来越壮观，但是，它们的基本原理和穴居人说的是相同的(比如要营造迷惑人的气氛，就使用烟雾)。其实，电影特技就是关于错觉的艺术——它得让观众相信根本就不存在的事物。

你想知道这些错觉是怎么造成的吗？你喜欢制作倒塌的架子、枯萎的花朵和人造假血吗？你愿意亲自导演一部叫做《大鼠星球的进攻》的电影吗？那么，就请仔细读一读这本书，来探寻电影特效这一魔法的秘密吧。