这是一位谜一样的作家，既善于将生活艺术化，又满怀着近乎浪漫的悲剧情感；她既悲天悯人，但时时刻刻又能洞见芸芸众生之可怜可笑……只有她才能同时享受万众瞩目的喧闹和形单影只的落寞。这本身，就足以成就一段悲壮的传奇……她就是张爱玲，她的文字，底色是荒凉。本书遴选张爱玲散文九篇。可以反映她散文创作的特点和风格。既为插图本，诚如张爱玲自己说的那样，“能够吸引读者的注意力”。

本书系以彩色照片或插图形式，重新解读中国现代文学史上的经典作家作品，来展示作品时代背景、地域文化、风土人情等，并图解文中难点。意在跨越时间的沟壑，领略经典著作的魅力，为21世纪的青年学生引领门径。

天才梦/1

更衣记/5

道路以目/23

私语/33

洋人看京戏及其他/51

忘不了的画/63

谈跳舞/77

谈音乐/97

谈画/113

后记/137

小饭铺常常在门口煮南瓜，味道虽不见得好，那热腾腾的瓜气与“照眼明”的红色却予人一种“暖老温贫”的感觉。

寒天清早，人行道上常有人蹲着生小火炉，扇出滚滚的白烟。我喜欢在那个烟里走过。煤炭汽车行门前也有同样的香而暖的呛人的烟雾。多数人不喜欢燃烧的气味——烧焦的炭与火柴，牛奶，布质——但是直截地称它为“煤臭”、“布毛臭”，总未免武断一点。

坐在自行车后面的，十有八九是风姿楚楚的年青女人，再不然就是儿童，可是前天我看见一个绿衣的邮差骑着车，载着一个小老太太，多半是他的母亲罢?此情此景，感人至深。然而李逵驮着老母上路的时代毕竟是过去了。做母亲的不惯受抬举，多少有点窘。她两脚悬空，兢兢业业坐着，满脸的心虚，像红木高椅坐着的告帮穷亲戚，迎着风，张嘴微笑，笑得舌头也发了凉。

有人在自行车轮上装着一盏红灯，骑行时但见红圈滚动，流丽之极。

深夜的橱窗上，铁栅栏枝枝交影，底下又现出防空的纸条，黄的，白的，透明的，在玻璃上糊成方格子，斜格子，重重叠叠，幽深如古代的窗槅与帘栊。

店铺久已关了门，熄了灯，木制模特儿身上的皮大衣给剥去了，她光着脊梁，旋身朝里，其实大可以不必如此守礼谨严，因为即使面朝外也不至于勾起夜行人的绮思。制造得实在是因陋就简，连皮大衣外面露出的脸与手脚都一无是处。在香港一家小西装店里看见过劳莱哈台的泥塑半身像，非但不像，而且恶俗不堪，尤其是那青白色的肥脸。上海西装店的模特儿也不见佳，贵重的呢帽下永远是那笑嘻嘻的似人非人的睑。那是对于人类的一种侮辱，比“沐猴而冠”更为严重的嘲讽。

如果我会雕塑，我很愿意向这一方面发展。橱窗布置是极有兴趣的工作，因为这里有静止的戏剧。(欧洲中古时代，每逢佳节，必由教会发起演戏敬神。最初的宗教性的戏剧甚为简单，没有对白，扮着《圣经》中人物的演员，穿上金彩辉煌的袍褂，摆出优美的姿势来，一动也不动地站着。每隔几分钟换一个姿势，组成另一种舞台图案，名为tableau。中国迎神赛会，台阁上扮戏的，想必是有唱做的罢?然而纯粹为tableau性质的或许也有。)

P25-26

张爱玲是个善于将艺术生活化，将生活艺术化的享乐主义者，我行我素，独标孤高。她以小说著名，然而她的散文比小说更本色，更真实，也更有味。她以抒写自己对自然景色的多愁善感为开端，从饮食男女、服饰吃用到身边的细故琐碎，从亲友的描述到往事的追寻，从电影戏剧美术的评述到读书写作的自白，贯穿她文章的，始终是对日常生活的关注。平庸和世俗的素材，在她笔下呈现出无限风情，表现着她对社会的独特看法和对人生的别样感悟。她的散文，并不追求当时盛行的“冲淡”和“性灵”，也不追求空灵、清丽或诗情画意的境界，而是细细写出都市人的日常生活，让人产生认知和情感的亲切，体味这些生活场景和故事里含有的理趣和情趣。她的语言别具一格，行文流丽，议论风生，神采飞扬，正如傅雷赞叹的，那是“色彩鲜明，收得住，泼得出的文章”。她的散文深受英国散文影响，早先用英文写作，颇有一点维多利亚末期的文风，转而用中文写作后，文章的情调和结构，仍带有英国小品的风姿。现代作家中，朱湘、梁遇春、梁实秋、林语堂、钱锺书等人的散文都感染这种风气，但张爱玲充分展现了一个女人的世界，透露着女性纤细的感性。正因为如此，张爱玲的散文和她的小说一样，在20世纪的中国文学中占有独特的地位。

本书遴选张爱玲散文九篇。可以反映她散文创作的特点和风格。既为插图本，诚如张爱玲自己说的那样，“能够吸引读者的注意力”。这些图版与她的文字相映成趣，互为诠释、补充和引申，让读者在阅读中，走近张爱玲，走近张爱玲韵世界。

因为暂时无法确认张爱玲著作的版权归属，出版社将代管本书的稿酬，请张爱玲著作权的合法拥有人与浙江人民出版社联系，谢谢。

编 者