本书真实详细地记叙了梅兰芳的家庭生活，学戏生涯以及梅氏京剧世家几代人对艺术的发展和贡献；记叙了抗战前后梅兰芳谢绝舞台、蓄须明志、保持民族气节的高风亮节；鲜为人知，许多珍贵的照片均为首次公开，其中一部分是作者亲自为梅兰芳先生拍摄的。

我到香港读书

父亲的生活

避弹和运米

软禁

送我离港赴重庆

蓄须明志

两次谣传

我返回上海

追忆李世芳

演出盛况

拍剧照和管理戏票

乐于助人

父亲关心我的成长

拍摄第一部彩色艺术片

影片拍摄不理想之后

在《梅花诗屋》

焕发艺术青春

父亲教我管好家

金日成元帅观看演出

慰问最可爱的人

教戏教人

俭朴的生活

善始善终关心他人

父亲的谦让作风

梅家的门风

曾祖父梅巧玲—同光十三绝之一

平易近人

绘画艺术与戏曲艺术息息相通

艺术来自于生活

父亲热爱戏曲电影事业(一)

父亲热爱戏曲电影事业(二)

艺术水平在学习中提高

梅兰芳认亲

母亲福芝芳夫人

难忘的时刻

梅兰芳之墓

在故乡泰州

向父亲学习：

(一)活到老学到老

(二)艺海无涯

(三)爱憎分明

(四)坚定信念跟党走

(五)人民给予的荣誉

(六)友好使者

(七)广集博览

(八)总结经验扶植新人

梅兰芳生平年表

附文：

(一)回忆父亲

(二)在纪念梅兰芳诞辰90周年艺术讨论会上的发言

(三)故乡情

(四)我父亲梅兰芳与工农兵观众

(五)民族风骨代代传

(六)深情关怀永世难忘

后记

父亲的生活

父亲在香港住的是一幢坐落在干德道半山腰中四层楼的干德道公寓里，住在二层8号。父亲是在1938年在香港住下的，因为当时日军占领了上海，即使住在租界中也是很混乱的。汉奸、流氓头子要唱堂会，如果找到你，而你不去，就要受到威胁，甚至有生命危险。父亲一向最讨厌和憎恨这些卖国贼和流氓地痞，他不会也决不愿意出卖自己宝贵的艺术来伺候他们。因此在香港宁可辍演，也不返回上海。

父亲的卧室陈设比较简单，靠北放两张单人床，床边放一架收音机，南面放两只单人沙发，还有一张带镜子的写字桌及几把椅子，两扇窗子朝西开，这个约有20多平方米的卧室，显得格外清雅、整洁。

由于父亲的职业习惯，晚上总是睡的比较晚。

记得有一天晚上已过11点，我偷偷地起床出屋，在他的房门口听到房中有人在拉胡琴和哼哼唱腔的声音。我很好奇地往里一看，原来父亲在收音机旁，一边听着自己的唱片播音，一边拉着二胡随奏，并用铅笔代替胡琴码子，所以声音很低很轻。他聚精会神，连我在他房门口站了好半天也不知道，原来他正在专心复习和研究自己的唱腔，并且学会了自拉二胡。父亲对艺术的追求一时一刻都不放松。这也正是他在后期虽然多年息影舞台，而在艺术成就上仍然没有减色的原因。

本来我对京剧很喜爱，尤其是胡琴及二胡，总想有机会学学，但从没有对父亲讲过，因为他对我们的学业要求很严格。现在正好见此机会，我就轻轻地走进屋里，站在他身边，听他边拉边唱。当他发现我后，就问我：“这么晚了，来干什么?”我就坐在他旁边不好意思地说：“我要早知您会拉二胡，就该早向您提出请您教我拉。”他听后说：“你正在念书，要以读书为主，不要分神影响学业。”我再三恳求他说： “我很喜欢京剧，您不教我唱，但总不能不让我学点京剧乐器吧。”父亲终于答应我在不影响念书的情况下教我学拉二胡。以后每星期六从学校回家后，父亲便从京剧的各种节拍、板、眼的区别开始教我，再简单地教我区别二黄和西皮。他哼腔我记谱，然后叫我自己去练，直到练上几百遍，练熟为止。父亲对我说：“这行不是三天两日就能学好的，其中的学问还多着呢!”于是又给我讲了许多过门、曲调、板眼以及胡琴与唱及锣鼓的关系，使我增加了不少京剧场面的知识，了解到学习场面是相当困难的，如果没有决心是学不会也学不好的。从此时开始，我渐渐地拉二胡的兴趣就更浓了。虽然学的时间不长，学了些肤浅的基本功，但这给我后来学会演奏京胡、二胡奠定了基础。

父亲在生活上很有规律，他虽然晚上入寝较晚，但第二天仍起得很早，每天早晨用毕早饭，即开始看书报，关心时事。上午一般不外出，看完报后，在房中打两套太极拳，舒展一下身体，然后再收听新闻时事。其他时间请一位老师每周教两天英语和中国语文，余下的两天与一位体育陈老师到九龙俱乐部打羽毛球，他打球的姿态优美，扣吊动作灵活，既锻炼了身体，又保持了体形。星期日则带我们去浅水湾海滨游泳。他自己不常下水，这和他的职业有关，因为皮肤不能晒的太黑，以防日后重返舞台时化妆受到影响。

父亲喜爱集邮，我和五弟绍武当时受了他的影响，和他一起共集邮约数千张。父亲平时在家一有空闲总是拿着放大镜和我们一起研究观赏各种邮票，并且阅览集邮杂志。P6-7

梅兰芳先生是我国杰出的京、昆旦角表演艺术家、享有国际盛誉的戏剧大师。他在50余年的艺术生涯中，正确继承，勇于革新，精心塑造了众多优美的妇女艺术形象，积累了大量优秀剧目，发展了京、昆豆角的表演艺术，形成了一个具有独特风采的艺术流派，世称梅派。他还是我国最早将京、昆艺术推向世界的先行者。梅兰芳先生的成就，不仅在中国戏曲艺术史上占有承前启后的显著位置，成为中国戏曲艺术体系的代表和标志，而且品德高尚，心美艺真，一生谦虚平和，从善如流，爱憎分明，刚正不阿。他在中华民族遭受帝国主义压迫、侵略的年代，编演具有爱国意义的剧目，鼓舞人民的斗志。在最险恶的时刻，蓄须明志，不畏日寇、汉奸的利诱威胁，拒不为敌人演出，保持了崇高的民族气节。他对自己所演出、创造的剧目，从来是以真、善、美的标准，加以衡量筛选，对内容和艺术有助于提高观众思想境界和道德情操的剧目，则继续提高，坚持演出；对观众有害的剧目则坚决摈弃，决不姑息。他热爱祖国、热爱社会主义、热爱人民、热爱同行、热爱艺术的感情，升华到共产主义者的思想高度，成为艺术界的千秋楷模。

人们对于一位杰出人物的评价，往往根据他的社会实践所得的总体印象，梅兰芳先生的为人敬仰、概莫能外。由于角度的局限性，不可能对各个侧面的具体细节，完全了如指。掌。我与梅兰芳先生合作多年，情同手足，堪称知己，但彼此了解也仅限于共事中的政治思想、艺术生活、立身处世的荦荦大者。亲近莫如家人，也难熟知其社会活动的每个细节。但对于一位具有楷模意义的杰出人物的任何德言懿行，不能认为“不可胜道”。应无论巨细，广为搜集，这对于加深认识，增强其表率作用，具有重要的意义。

本书作者梅葆琛是梅兰芳先生的长子，他以怀念双亲的真挚感情，在贤内助林映霞大夫的协助下，如实地记述了自幼在父母身边的所见所闻，不少轶事，鲜为人知。这使人们从另一个侧面深刻了解梅兰芳同志的崇高思想和高贵品质。在梅兰芳先生诞辰一百一十周年行将到来之际，这本书的问世，更有重要的资料价值。葆琛、映霞夫妇约我写几句话，谨志数语，以申贺忱。也借此对梅兰芳先生及其夫人福芝芳大姐，表示深切的怀念!

(作者为原中国京剧院院长马少波)

1961年7月30日，我父亲梅兰芳突患心肌梗塞住进阜外医院抢救治疗，于8月8日凌晨5时因病情突变，不幸病逝。一颗伟大的艺术巨星陨落了。我悲痛欲绝，患高血压心脏病于1962年也住进阜外医院病房治疗。我住的病房正是父亲一年前所住的病区，而且只相隔几个病室。饭后我有时在过道里散步，当走过父亲住过的病房门口，往里看到他躺过的病床，我眼前就会浮现出父亲平静安卧在那里的情景，他那慈祥和蔼的音容笑貌犹在。使我不禁想起他生前和我生活在一起的日子，尤其是回忆起抗日战争前后的一些往事。当我的病情较为稳定后，我就在病床旁的小床头柜上开始书写回忆文章。出院之后，我仍接着写下去，回忆内容一直写到1948年上海解放前夕，后因“文革”开始就此搁笔。在动乱中，我将原稿妥为收藏，还有我那时在香港、上海给我父亲拍摄的照片也在不幸之中保存了其中的一小部分。

直到1988年我父亲逝世27周年时，我将原稿整理修改一遍，共分为13个部分，送交《人民日报》海外版连载。每篇文章后面登载父亲的相片一张，其中大部分相片是我给父亲拍摄的。文章登出后，引起国内外读者的关注，有的读者来信鼓励我继续写下去，并建议能出版成书；有的海外朋友来信告诉我，看了《回忆父亲梅兰芳》的连载文章，深受感动。就这样在读者们的鼓励和关注下，我开始接着写父亲1948年至1961年逝世时的情况。

在此补充一点，关于文章的编写是先由我爱人林映霞协助整理成章，经我阅读、修改并共同反复切磋证实无误之后定稿的。

我写此书主要是出于我对父亲的热爱，他虽离开我们40余年了，但怀念之情与日俱增。同时我对他的生平及生活了解比较细致，对于他的这么多的好思想、好作风、好品德能用文字记录下来留给后人，是我一生最大的快慰。

2004年梅兰芳诞辰110周年纪念日即将到来前，仅以此书献给广大的读者，以缅怀艺术大师梅兰芳奋斗的一生。

由于本人初涉文坛，缺乏经验，文笔粗拙，肯定存在不少缺憾，请广大读者批评指正。

梅葆琛

2004年夏