《实验艺术丛书》着眼于20世纪以来（特别是1960年之后）世界艺术中普遍存在的探索、实验和革新的精神，收录作品包括论著、评论、传记、访谈录等，分别展示美术、文学、电影、戏剧、音乐、建筑、摄影等各项领域中的实验成果，并呈现产生这一成果的社会思想和文化背景。本书是丛书之一，是《罗伯-格里耶作品选集》三卷本的续编，《快照集》是短篇小说集，《为了一种新小说》是论文集。

　　本书是《罗伯-格里耶作品选集》三卷本的续编，《快照集》（1954-1962）是短篇小说集，《为了一种新小说》（1955-1963）是论文集。

在罗伯-格里耶的写作生涯中，短篇小说和论文所占的比例很小，作者本人更认为他的论文并不构成小说理论，它们只是试图梳理依他看来在当代文学中相当关键的某些发展脉络。但是，如果我们今天要恢复“无动机艺术”的地位，那么，在最近的五十年当中，恐怕再也找不到比这些直截了当的论述更有针对性和说服力的言论了。

快照集

三个反射视象

归途

舞台

海滩

在地铁的走廊中

密室

为了一种新小说

理论有什么用

未来小说的一条道路

关于某些过时的定义

人物

故事

介入

形式与内容

自然本性、人本主义、悲剧

一部现代文选的因素

雷蒙·鲁塞尔作品中的疑谜和透明

泽诺的病态意识

梦想者若埃·布斯凯

萨缪尔·贝克特或舞台上的在场

一种自我创造的小说

新小说，新人

今日叙事中的时间与描述

从现实主义到现实

罗伯-格里耶的秋天(代后记)

阿兰·罗伯-格里耶作品中文版篇目

三个孩子沿着一片沙滩走着。他们肩并肩、手拉手地走向前。他们的身材明显地相同，无疑年龄也相同：十一二岁的样子。然而，中间的那个要比其他两个稍稍矮一些。

除去这三个孩子，整条长长的海滩一片荒凉。这是一条相当宽的沙带，整齐划一，没有零散的岩礁，也没有水洼，稍稍倾斜地伸展在大海与似乎没有通路的陡峭的崖壁之间。

天气很好。太阳以它那强烈的光芒直射着黄色的沙滩。晴空万里无云。没有一丝风。海水湛蓝，平静，没有丝毫的波浪来自大海，尽管海滩向着大海敞开，一直到远处的地平线。

但是，每隔一定的时间，一阵突然的波浪，始终同样的，产生自岸边几米的地方，突如其来地上涨，并立即涌起，总是在同一条线上。这时，人们并没有海水流来、随后退去的印象；相反，整个这一番运动仿佛在原地完成。水的涌动先是在沙滩这一边产生一种轻微的凹陷，随着一阵沙砾滚动的细声，波浪稍稍后退；随后，浪潮拍击碎成乳白色，又散落在滩坡上，但只是为了重获失地。如果说，在什么地方有一股更为强烈的波涛冲来，额外多润湿了几十厘米的沙地，那也是很勉强的，仅仅只是一瞬间而已。

一切重又归于平静，大海，蔚蓝而又平展，恰好停止在海滩黄沙上三个孩子并肩行走着的那一高度上。

他们是金黄色的，几乎跟沙子是同样的颜色：皮肤稍稍更深些，头发稍稍更浅些。他们三人都是同样的穿戴，短裤子和短袖衬衣，两者都是洗褪了色的蓝色粗麻布料。他们肩并肩、手拉手地朝前走，排成一条线，平行于大海，也平行于崖壁，离两者几乎是同样的距离，然而，稍稍更靠近海水一些。高悬于天穹的太阳，并没有在他们的脚下投下影子。

在他们面前，沙土还没有被人践踏过，平整的黄沙，从岩礁一直伸展到海水。孩子们笔直地向前走着，手拉着手，安安静静，速度均匀，丝毫没有半点的偏斜。在他们的身后，稍稍带点潮湿的沙土上，留下了三行光脚丫的脚印，三行整整齐齐的连续不断的脚印，彼此相似，间距也相同，清晰地凹陷着，完美无瑕。

P37-38

罗伯-格里耶的秋天

《快照集》和《为了一种新小说》是罗伯-格里耶60年代早期出版的两部仅有的“文集”，也是他写作生涯中仅有的“短篇小说”和“文学理论”。作为“新小说”的重要文献，这两本书的中文版理应列入《罗伯-格里耶作品选集》第一卷，但是，由于其中的部分篇章在最近二十年当中已陆续见诸中文文学杂志和文论汇篇，显然不适合出现在以全新面貌为选编原则的三卷本作品集中。在第三卷的“后记”中，我提到了“将在适当的时候另编一个第四卷”，我相信，当时我指的其实就是这两部被有意搁置的文集。

成为“在中国被翻译得最多的法国当代作家”已被罗伯-格里耶视为一种荣耀；相应地，出版者所做的工作尽管微不足道，也能从这种荣耀中分享到参与创造的“同谋”的快感。值得一提的是，这两部作品与作家最新的小说《反复》同时在2001年10月出版中文版，看起来像是巧合，其实是一项特别的安排。就像第三卷的出版有意选择在罗伯-格里耶第二次访问中国的1998年11月一样，作为第四卷的这两本书也幸运地和《反复》一道赶上了巴黎的“秋收”。一年前，罗伯一格里耶就告诉过我，2001年10月他的新书《反复》将出版，同时，蓬皮杜文化中心还有一个有关他的特别展览。一年后的今天，从巴黎传来的消息证实一个由文化界制造的“罗伯一格里耶事件”已经准时地发生了：在《反复》(午夜出版社)出版的同一天(10月4日)，采访文集《旅行者》(克里斯蒂安’布尔古瓦出版社)也出版了；几家重要的文学杂志，例如《文学杂志》、《批评》、《读书》等，均以罗伯一格里耶为本月主题。所有的活动都有一个暗中支持的理由：2002年罗伯一格里耶将满八十岁。于是，在一种文学生产和传播机制的作用下，人们无论支持还是反对罗伯-格里耶，都不得不正视由他带动的“新小说”作为二十世纪重要文学现象的事实。

用罗伯一格里耶的话来说，成为一个“理论家”或“新小说代言人”是迫不得已的，因为“团体效应”必须通过论战去产生，而他本人作为“活动分子”比其他人更具优势。实际上，人们承认，罗伯一格里耶的理论文章比他的小说要容易理解，有很多人甚至只知道他的理论而从不读他的小说。然而，在当代文论中，罗伯一格里耶的理论正是因为切合了个人写作经验才具有不可替代的价值。我想，不管今天的小说是不是像罗伯一格里耶所预计的那样，朝以“直观”代替“意义”的方向发展，针对他所提出的某些概念再一次进行彻底的清理，正是迈向恢复“无动机艺术”的既艰巨而又极为有效的一步。

陈 侗

2001年10月4日