一部关于电影和城市的游历,一次源于想象的双重生活体验。这是一本电影随笔集,作者将城市看做一个焦点,将电影看做另一个焦点,借助城市本身的生命和历史,分析电影赋予她的第二重生命,作者在其间讲述了彼时彼地有关电影的人与事,试图让人们了解电影是如何赋予这变动不居的世界以新的意义。
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书名 | 映城志(电影中的城市) |
分类 | 文学艺术-艺术-戏剧影视 |
作者 | 王梆 |
出版社 | 中国人民大学出版社 |
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简介 | 编辑推荐 一部关于电影和城市的游历,一次源于想象的双重生活体验。这是一本电影随笔集,作者将城市看做一个焦点,将电影看做另一个焦点,借助城市本身的生命和历史,分析电影赋予她的第二重生命,作者在其间讲述了彼时彼地有关电影的人与事,试图让人们了解电影是如何赋予这变动不居的世界以新的意义。 内容推荐 本书是一本以城市为目录的电影随笔集,作者将城市看做一个焦点,将电影看做另一个焦点,借助城市本身的生命和历史,分析电影赋予她的第二重生命,作者在其间讲述了彼时彼地有关电影的人与事,试图让人们了解电影是如何赋予这变动不居的世界以新的意义。关于本书的阅读是一部关于电影的和城市的游历,是一次源于想像的双重生活体验。 目录 序 烟火 l 东京 虚无的进程 1 巴黎 中产阶级的法国香颂 31 汉城 孤独频盗 63 台北 寂寞凌迟 91 香港 明明不是天使 119 慕尼黑 重返6l号公路 141 马德里 情欲汪洋中的一条船 165 德黑兰 第三世界的樱桃地 193 莫斯科 诗意的逻辑 219 看不见的城市 257 后记 305 试读章节 香港的魅力,不在于置身厚盾襁褓中的母语魅力,而是一种荒岛求存的再生魅力。它吸收养料如一只巨大的海绵体生物。从英国文化那里吸收了英伦摇滚、青少年次文化、新机场客运大楼和新九广铁路客运站;从美国那里吸收了好莱坞、迪士尼主题公园、Hip—Hop、Jazz—Punk、贝聿铭的中银大厦、SOM的香港会议展览中心;从东瀛那里吸收了卡拉OK、日本跳舞音乐、安室奈美惠的染发、滨崎步的豹装、HITOMI的男式内裤、手提电话、数码相机、曾风靡一时的电子宠物Tamagochi、港岛的铜锣湾和九龙旺角商业区的日式的百货公司、《游园惊梦》或者《我爱厨房》或者《不夜城))……中的日本艺人(哈日同时也被日哈),如《悠长假期》最后一幕的山口智子,穿着婚纱奔跑在波士顿的大街上(这本来是属于香港爱情片的经典镜头);还有从韩国那里吸收的K—Pop、韩剧、韩国街(金巴利街)、尖沙咀新港中心A6张柏芝时装店(韩国时装品牌“A6"’以其花哨艳丽夺得港人眼球,更甚日本的20471120)、猪蒙眼“贱兔”玩偶、金马伦道的“草苑”和美丽华中心“新罗宝”的“正宗韩国料理”…… 但是香港的魅力,也形成了它的隐患。因为吸收速度迅疾,刚刚流行的旋风还未停息,另一股飓风又已经来临,像沙漠中的沙砾,“风”成了雕塑师,不可确定性和变幻莫测成了“主题”,浅藏在沙砾底下的任何思潮都根本来不及巩固,也找不到安全地基,就行将摧毁。 这也许就是为什么在“两生花”、“香港部落”、“音乐传讯”等独立厂牌推出的唱片里,虽然sample技术或者其他手段的电子(音乐)技术完全合乎潮流,但是听起来却像是“扒带”音P121乐;为什么在谢霆锋、冯德伦、夏永康等青年新锐导演那里,看到的只是“实验电影”的几缕羽毛,而香港业余MV自拍大赛作品《神经花园》还忙不迭地向羽毛“致敬”。P122 序言 一个朋友从巴黎回来,说起在那里看烟火的情形。或许是烟火太过壮观,而显得夜空特别地低。等到烟火散尽,留在眼底的只有几点火星。他说,那一刻就觉得宇宙是地球深夜的一场烟火,忽然就理解到原来卡拉克斯是真的,《新桥恋人))是真的——那就是巴黎。读完《映城志》,心底也蓦然生出幻象——电影和文字就是梆梆的烟火。 初看《映城志》时,出乎我的意料——一本讲“电影与城市”的书,竟然没有想像中能见到的街道和人潮汹涌,没有高楼和灯火辉煌,没有车水马龙,也没有十里洋场。梆梆笑言她没有去过这之中的多数城市,那些具象、建筑或者人群对于她而言是看不到的。她写的,只是她在电影中看见的城市——“私有爱的城市”、“蓝调共和的城市”、“怀旧的城市”、“不溶解性的城市”,甚至“鬼之后的城市”、“一头猪的城市”等等。 她写了某个地方的某些电影、某些电影人、某些电影精神、某些电影气质,她把它们重叠起来,搭成一座座“城市”——映在电影里,映在她眼底的“城市”中。 读她的文字总是在痛快的感觉之外,另有一种迷离。她没有那种作态,不讲那种小资情调。慕尼黑,她写一段公路和一个妄想狂,写本雅明和鲍勃·迪伦;香港,她写一种“观影方式”和一群天使,写西西在《浮城志异》里说的话,忧患于塞林斯《发展的幻象》之中。 她恣意地游走在“用文本的衍生而构筑的符号化城市”里面,让我们跟随着她观看、迷失、找寻。她也写到“Lanc6me的睫毛膏”、“Make up For EVer的唇彩”、“狭鸥亭洞的衣服”、“chaneI的包装纸袋”以及安室奈美惠的染发、滨崎步的豹装、HlTOMI的男式内裤……她写这些的时候,是如此冷静,让你觉得物化的城市不过是一场迟早要醒来的梦。 文字,在她写到醚味弥漫的时候,总有一种冰灼的快感。 她看到的城市和你看到的不一样,和我的也不一样。就如同卡拉克斯的巴黎和雷诺阿、雷内·克莱尔的巴黎不一样,和特吕弗、戈达尔、阿伦·雷乃的巴黎不一样,同样也和马修.卡索维茨的巴黎不一样。 其实每个人只能看到城市的某一面,也只能想像城市的某一面,无论你生活在其中,还是生活在别处,无论是街道上的,还是胶片上的。所以,她的城市是你没有见到过的。 《映城志》里的那些城市只是那些城市的一个面,从这个意义上说,它是单维度的。使它真正立体起来的,是那些我们热爱的文字和电影。 她把它们书写出来,并搭建在纸上。 卫西谛 2003年于南京 后记 写这本书,是出于对电影的热爱还是别的什么目的,我也说不清楚。总之,它的初衷是建立在“想像”的基础上的,以城市为目录,记录一些我感兴趣的电影和我为之忧患的人世变迁,这听上去有很多不妥之处,但是看上去可能未必如此——这是最乐观的假设。 感谢广西师范大学出版社的萧恩明小姐,她是这本书最早和最终的支持者。同时也感谢西祠胡同后窗看电影讨论版版主戈达尔,他非常耐心地为这本书进行校对。还有让我永远信赖的好朋友绿子,《电影+2002>)的主编卫西谛,巴黎电影房间的影评人大旗虎皮,以及北京电影学院摄影系的白川——这本书部分照片的摄影师。最后感谢我的男朋友鲁毅,感谢他严谨的校正,以及毫无怨言的端茶送水。 王梆 2008年中秋于广州.阳江 书评(媒体评论) 《映城志》里的那些城市只是那些城市的一个面,从这个意义上说,它是单维度的。使它真正立体起来的,是那些我们热爱的文字和电影。 ——卫西谛 |
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