本书着重描写张大千从一九四九年离开大陆后，遍游天下、冲击世界画坛并荣获[东方第一大画家]殊荣的传奇经历。以生动细腻的笔触，从大量真实故事和数十幅首次面世的私人珍藏照片着墨，娓娓道来他[富可敌国，穷无立锥]、[千金散去、还复来]的豁达人生态度和除四位夫人外，与韩国、日本等一红颜知己鲜为人知的情感故事、同时披露了他早年[画坛造假]、三赴敦煌之[破坏文物]等重大历史悬疑內幕及事件发生的来龙去脉……

中国当代最具传奇色彩的国画大师徐悲鸿曾惊叹[五百年来一大千]一九四九年告别大陆远赴南美、欧洲，半生浪迹天涯，其艺术成就及传奇人生堪称波澜壮阔，令人叹为观止。

别时容易·一生江海客

1949年香港，为毛泽东画《荷花图》

人生自古伤离别 

求助张群飞离大陆

解密敦煌往事

春愁怎画·乞食人间尚未归

独往深山远，暂居印度大吉岭

李氏兄妹，一段铭心之恋

中国收藏界的父子传奇

周恩来总理与“香港秘密收购小组”

来去匆匆阿根廷

八德园长年·一切惟心造

大兴土木创建八德国

八德园四弟子

八德园中的美食世界

“开了梅花我便来”

春红与山田，两段异国情缘

“过海三家”相聚日本 

创新中国画失传画技一一破墨泼彩

巴黎画展，震动欧洲画坛

会晤毕加索

建大画室，画巨幅荷花

“送一半，留一半”的难舍亲情

莱茵河上的66岁生日

告别八德园

从“可以居”到“环荜庵”

八德园中几幅名作的故事

未了愁缘·摩耶室主人

修建“摩耶精舍”

“三张一王”转转会

精致的日常生活

绝笔《庐山图》

魂归梅丘

后 记

主要参考书目

一天，张大千和徐雯波正在画室里谈论书画，忽然警报拉响，日机又来空袭了。张大千连忙拉着徐雯波向屋外跑去，可张府中并没有防空洞。张大干正迟疑该去哪儿躲，徐雯波焦急地说：“去我姑母家吧，她家里有个很大的防空洞。”

于是两人快速向徐雯波的姑母家跑去，这样徐的姑母也认识了张大干。

徐的姑母知道张大千是个很有名气的大画家，很希望看到他亲笔作画，极善于处理人际关系的张大干便索性在徐家设置了一张画案，不但时常过去作画，还时常帮徐家做些事情，使徐的姑母对他很有好感。

不久黄凝素便以张大干总是私人徐家为把柄，再次要求离婚，张大干深感情难再留，便只好答应了黄。同时也正式和徐雯波挑明了爱意，想要她做第四位太太。徐雯波早就深爱上了张大干，遂惊喜地应允下来。

但两人的婚事却遭到了徐雯波姑母的强烈反对，无奈之下，徐雯波满面羞红地对姑母说已怀有身孕，于是姑母只得答应了婚事。

徐雯波温柔、善解人意的性格及端秀的模样，让张大干格外喜欢，又因她喜欢画也懂些画，所以侍候张大千作画时也特别能称他的心。但徐雯波真的做了张大干的太太，方知辛苦和不容易。有时候他的创作灵感来了，深夜起身便要作画，身边的太太便只好跟着起来为他准备纸墨，并且这种情况是经常性的，几年都难得睡上几个安稳觉，所以张大千无论住在哪儿，都必须要“卧室通着画室，大睡床挨着大画桌”。  

看着张大千窗前发呆，徐雯波知道他为何心神不宁。就在几天前的傍晚，一个模样干练的小伙子来到寓所，交给张大千一封信函，张大干打开后，不禁喜悦地说了句：“有贵客要来哩!”

徐雯波好奇地问：“是谁要来啊?让你这么高兴!”

张大千有些激动地说：“是何香凝何大姐，好几年没见哩!”

张大千拿着信，一边看着上面何香凝亲笔写的娟秀中透出几分刚毅的字迹，一边陷入往事的回忆中。

20世纪20年代的上海，是中国接触外来思潮最快也最具国际化的大都市，也因此云集了全国的各界精英。何香凝和张大干的二哥张善子都是一个叫“寒之友社”的书画社团的成员。该社成员也都是当时书画界的名流，其中有于右任、李叔同、黄宾虹、叶圣陶、丰子恺、潘天寿、方介堪、郑曼青以及张大千等。

张大干那时在画坛已崭露头角，因二哥张善子的关系，结识了很多画坛高手，正是踌躇满志之时。

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几年前也是源于文字结识了香港著名书画收藏家陆海天先生，意外地在他的藏品中发现了国画大师张大千的几十幅真迹，一见之下，不禁瞬间倾倒、心神震撼。尤其是其中的几幅泼墨山水，艺术感染力之强，意境之辽阔幽远，真是饱了眼福。

我大大地惊奇!

惊奇这种泼墨技法的恢弘、渲染之强烈，正是中国画可观、可游、可居的境界。也惊奇陆海天先生何以有这么多张大千的画，从中看出他对张大千作品的喜爱和推崇。

以我平日对张大千的了解，首先知道他是中国当代最负盛名的国画家，并且也是最负有争议的画家，争议之大可比他在画坛上的名气，如造假乱真、敦煌“破坏壁画”以及因躲避新中国的执政党而远离故土等等。甚至于他的情感世界就更引人注目：娶过四位太太，还有好几个红颜知己，特别是其中的异国之恋……真是个传奇太多的怪人。

“徐悲鸿曾说：‘五百年来一大干’，至于吗?”我调侃了一句。

谁知这位弃商从文的老兄一句话更让我惊奇瞠目：“岂止五百年，两千年也不为过。”

陆先生的兴致来了，搬出一大摞照片、书信等资料给我看，并虔诚地说：“我虽无缘与大师谋面，却很幸运结识了他晚年最信任的经纪人徐伯郊老先生。收藏业讲究一个‘缘’字，我与大师也算是‘因画得缘’吧。”

这些日记、照片、书信等物件都是徐伯郊留给陆先生的，里面有很多关于张大千不为人知的记聿，让我大为惊喜，并在第一时间引发了我的创作欲望。但徐伯郊的名字我却有些陌生。

陆先生接下来讲的关于徐伯郊的故亨也一下子吸引了我：

建国初期，徐伯郊曾与新中国第一任文物局长、著名学者郑振铎一起受周恩来委托，为北京故宫博物院回购流失海外的国宝级文物。《三希堂法帖》之《伯远帖》、《中秋帖》就是当年徐伯郊赴澳门完成收购的。这段回收国宝的往事因当时情况的特殊性而鲜为人知，在这些日记中还有郑振铎当年亲笔传达周恩来“只收国宝，不买古玩”的批示。而由张大千收藏的《韩熙载夜宴图》和《江堤晚景》两幅国宝级藏画也被徐收入北京故宫。从中看出，徐与张大千的后半生密不可分，从徐的日记口述申解析张大千应该是可靠的。

其实，张大千1949年离开大陆的原委及真实的海外生活才是我最感兴趣的。这里有一个又一个令人眩迷而丰富多彩的故事让我越陷越深难以自拔。台湾学者傅申说张是“英雄造时势”，虽然很有分寸地道出了张大千漂泊海外造成心灵归宿上的精神苦闷，但因此所获得的生活物质上的优越，却是大陆所不能相比的。而国内学者李永翘则认为张大千“远走他乡，不辞艰辛”是用毕生精力弘扬中国绘画艺术，“是最大的爱国”，其实一个艺术家如果能充分利用和融入他所处的时代，那么他的艺术作品势必会有迥异于同时代艺术家的不朽之处。

需要特殊强调的一点是，笔者在阅读大量有关资料包括十几种国内出版的张大干传记时，发现对他后半生在海外的生活描写甚少，并多是浅尝辄止，甚至还有过多虚构成分充斥其中。所以本书在写作过程中，力求每一个事件都有据可考。

且不论张大千当年辗转海外是无奈还是进取，还原一个艺术家的真情实感，诠释读者最想知道的他真实的心路历程，这才是我写这本书的真正目的。

几年来沉湎于一种忘我的写作中是艰苦的，但也很快乐，因为有主人公如此波澜起伏的多彩人生故事让我深深地感动并陶醉其中。能在文字中与大师擦肩而过，对于笔者来说，也是莫大的荣幸!

在此非常感谢香港的收藏家陆海天先生和徐伯郊的义子康先生，他们在我创作本书的过程中，提供了很多非常有价值的史料；特别要感谢著名鉴赏家、书法家杨仁恺先生，以9]岁的高龄为本书题写书名并答疑。同时感谢花山文艺出版社副总编辑张国岚女士和责任编辑李爽女士对本书的出版所做的大量工作。

2006年5月于北京